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净几明窗，虛室清幽 一石之上具旷士之怀 一雕一刻一印石 构作方寸天地 印石 之雅 意 才与情 格与境 刀痕之美 境 自然有灵 而可生万物 静心雕刻 赏 各适其志 各传其韵 志便清欢 可谓 一篆刻 二笔墨 三餐足 四季更 万物过眼皆在刻刀之下 是山水亦或云烟 在不求似中得似 便为方寸之间的在世风骨 · 刀 与意 目 及 悦 心 刀 者，刻刀飞扬，师法秦汉 静心雕刻，不为外物所扰。 书家未必能治印，然印家必定能书，若不通书法，篆刻亦难良。 赵之琛 ，字次闲，「西泠八家」之一，精六书，善绘山水、花卉，能篆隶行楷，于金石文字之学，具扎 实之工。其平日潜心书画篆刻，故而在清代的浙派篆刻领域中占据重要地位，篆刻作品于后世具有深远影响。
▲ 图录号 16007名家篆刻及印石专场清·赵之琛刻昌化鸡血石章 昌化鸡血石 清代 1.6×0.8×4.5cm 印文：无逸铭室 边款：拟汉刻铜法，次闲。 作者简介：赵之琛（1781～1860），字次闲，号献父、穆生、宝月山人，浙江杭州人。工书画篆刻，山水师黄子久、倪云林，萧疏幽澹，花卉竹石有明人气息。喜写佛像，为各地居士、丛林所宝。为“西泠八家”之一。近代六十名家之一。 RMB：60,000-100,000 篆刻风格 崇尚古意， 兼 具自然关怀和人文主义 ， 灵巧中透漏出十分趣味。 赵之琛的篆刻作品整体呈现出高妙秀美和洗练整齐的特征，同时还蕴含放纵的情怀和不羁的情感。 其 充分继承了秦 汉和浙派篆刻特征， 突破了传统限制，融入汉印的切玉法， 形成了自身独特风格。 “人印工整者，皆银章，盖银入土不烂也。” ——赵之琛
赵之琛在印宗秦汉上细致入微，善于把握不同材质的古印的特征。在仿汉印方面，其仿汉细白文印颇具特色，以“切玉法”刻就的汉玉印式细白文印作，与取法汉铜印的细白文浙派，足可视作是赵之琛在白文印式上的创新。 正如此鸡血石章，拟汉刻铜，章法、篆法及刀法均极讲究，简而代繁，兼得清刚温润，贵苍劲中有秀逸之气。翰逸神飞，毫无斧斫之痕，于静穆内寓流动之势。 力求巧妙，章法沉稳而内含姿态，刀法滞重而蕴藏轻峻。下刀沉着，线划挺劲。 整体疏朗拙朴，古穆高妙；其印章边款，则别具一格。 ……………………………………………………………………………………………………………………… · 刀 与法 别 树 一 帜 刀 者，不为时会所囿，刀法险劲 古拙空灵，浑朴质实之姿。 赵穆 不归于皖，即入于浙，独仲穆能别树一帜，不为时会所囿，而刀法险劲，尤非吴、赵之辈所堪几及。 其将将篆刻与通俗文学、隐逸文化相结合。作品不仅得到吴大澂、任道镕、费念慈等藏家的垂青，像徐三庚、赵之谦、胡钁等名家对其也无不折服。
▲ 图录号 16006名家篆刻及印石专场清·赵穆刻寿山石郑文焯自用印 寿山石 清代 2.8×2.8×5.2cm 印文：瘦碧盦 边款：仲穆为瘦碧生制。 作者简介：赵穆(1845～1894)，原名垣，字穆父，牧父，又字仲穆，号穆园，别署穆庵﹑老铁﹑印候﹑琴鹤生等，江苏毘陵人。性高旷，工书善画，精刻竹﹑制紫泥茶壶。 印面主人简介：郑文焯（1856～1918），字俊臣，号小坡，又号叔问等，自号江南退士，别号瘦碧、冷红词客、大鹤山人等，山东高密人。曾任内阁中书，后在苏州授学于存古学堂。晚岁以业医卖画为生。精通音律，为晚清著名词人，兼擅书画、金石、医学。著述《词源校律》等书。 RMB：15,000-25,000 赵穆深得乃师神游太虚的用刀之秘， 且变而化之。 赵穆刻印虽得吴熙载亲授，但其不甘心步人后尘，为师法所囿。篆刻在入印文字、内容取材和刀法方面，别开蹊径。用刀沉着痛快机敏，若刻朱文印，即使残断也在所不计。 这断续的线条得笔断意连之效，平添虚幻溟濛之趣，这与吴昌硕施力于“做”线条，似有异曲同工、殊途同归之妙，耐人玩味。 “耿介拔俗之标，萧洒出尘之想。” ——赵穆
赵穆雅俗共赏的隶、楷书印，印文结构虚灵松秀，用刀高妙，了无斧凿痕迹，线条藏锋敛锷，含蓄凝练，似历经岁月的消磨，由此产生一种虚脱、溟朦之美感。 此外其所仿效的汉印一路，深得烂铜印的金石之气。线条古拙敦厚，空灵苍浑，又充满笔墨意趣，较之吴熙载似更多了些厚重和浑穆。 此赵穆刻寿山石郑文焯自用印，便深含其刀法之意，方正绵厚，刀锋棱棱，斑驳处移浙派精髓。而细审之，实亦由砖文悟入，施以残破，以调和刀锋之凿痕。 若“瘦、碧”二字，右部几乎全部残去，颇有中国画中“画外 旨”之意。如此残破，加以白文点画的粗厚，造成朱白色调的强烈对比。使得印面转更古拙、浑厚、驳斑、空灵，令人顿生暇思，回味无穷。 ……………………………………………………………………………………………………………………… · 刀 与神 苍 莽 浑 穆 刀 者，以言其情，以言其志 先工而后放，先稳而后变 韩登安 受之庭训，总角之时便随父习小学，熟读许氏说文并大小篆以下诸家注论。后又得张释如、周佚生、高野侯等著名金石书画家指点，于文字训诂、印学渊源及书画艺术等方面涉猎甚广。 早年间，韩登安喜摹徐三庚印风，后 又经王福庵言传心授，欲于浙派印立定其治印规模，所作已能「规摹矩仿，不失尺寸」。
▲ 图录号 16012名家篆刻及印石专场韩登安刻寿山石闲章 寿山石 近现代 1.5×1.5×5.2cm 印文： 豫庵 边款：登安。 作者简介：韩登安（1905～1976），原名竞，一字仲铮，别字耿斋，又署印农、小章，室名容膝楼、物芸斋、寒砚青灯籀古斋，晚号无待居士、本翁，浙江杭州人。篆刻宗秦汉，酷嗜浙派，间仿皖派。曾任西泠印社总干事、龙渊印社常务监事、浙江文史馆馆员。著有《登安印存》、《岁华集印谱》《西泠印社胜迹留痕》等。 RMB：8,000-15,000 「以刀法来强调笔势，在苍莽中求其浑穆。」 线条以方为主，又方中有圆。 韩登安平生以篆刻一门最为人所称道，从艺时间垂50年，作印二万余方。 篆刻以浙派为根底，上下求索，问上溯源周秦两汉，崇占玺、汉铸印、汉凿印，下及西泠八家、邓石如、吴让之、徐三英、黄牧甫诸家、广采博收，体貌多样，在后浙派印人中，以他在继承万面用力最勤，是现代印坛工稳一派的代表人物。 “洗眼西湖老倍明，奏刀常对众山青。正宗爱效琅琊法，穆穆忧存旧典型。” ——沈禹钟《印人杂咏》
韩登安学浙亦重工稳，先工而后放，先稳而后变。其承王福庵工细一脉而来，学有所归，心有所本。 观其所刻刻寿山石闲章，章法平稳茂密，无懈可击，能于密致中下足功夫，给人以安雅渊静之美。印面刻「豫庵」二字，结体稍近于方，笔势浑圆，气韵端庄，变化颇多。 起笔、收笔处多数方棱，带有圭角，笔致圆润浑厚，在端丽之中又透出内蕴的力量来，真所谓既刚健而又婀娜。 ……………………………………………………………………………………………………………………… · 刀 与情 沉 着 痛 快 刀 者， 古朴有致，雅正秀润 得公学最深，藏公印亦最多。 黄学屺 ，字孺子，号楚桥。 工诗文， 精研六书篆隶之学。著有《历朝史印》五卷十册，《楚桥先生印稿》四册，撰《东皋印人传》一册两卷。为东皋印派代表人物之一。
▲ 图录号 16008名家篆刻及印石专场清·黄学屺刻寿山牛角冻双凤钮闲章 寿山牛角冻 清代 4.2×1.7×8.7cm 印文：河声岳色 边款：河声岳色，楚桥。 作者简介：黄学屺（1762～？），字孺子，号楚桥，活动于乾隆至道光年间，黄经后代，“如皋印派”后期主要作者。工刻印，得时名，他取法秦汉，涉猎汪关、程邃，古朴有致、疏朗潇洒，受文、何影响较深，白文工整，朱文甜润。 RMB：28,000-38,000 工刻印，得时名。 黄学屺 幼承家学，其先德黄经，活动于明末清初，工画，尤精于印学，篆刻为周亮工所称赏，《印人传》推誉黄经治印为第一。 “丁敬早期的印章并无别于扬州八怪印派，甚至很接近东皋派。” ——叶一苇《篆刻丛谈》
其取法秦汉，涉猎汪关、程邃，古朴有致、疏朗潇洒，受文、何影响较深，白文工整，朱文甜润。 此枚黄学屺刻闲章，寿山牛角冻材质，双凤钮，形态逼真，生动传神。 印面篆体稍有变形，似藏魏碑功底。字体工整，章法平稳，白文不留朱边。 线条加粗，浑厚朴实且大气豪放；刀法雄健，磊落巍崎又纯熟老练，每处特征皆显出符合“东皋派”或黄楚桥之风。 ……………………………………………………………………………………………………………………… 西泠网拍 · 艺是 十一月拍 名家篆刻及印石专场 敬请期待
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