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WU PROMOTION 我们只做最好的 癸卯新春已到，兔年正式开启。兔子在中国文化中是长寿、和平与繁荣的象征，它有一个独特的特点，就是等待一个合适的时机，然后跃跃欲试。比起其他任何生肖，兔子更象征着幸运。新的一年，充满希望而欣欣向荣。 在西方社会中，兔子的形象，从文艺复兴绘画直至当代多媒体动漫作品，都被孕育成一个又一个伟大的作品。值此，我们不妨借兔喻物，并将视觉观感转移至听觉上，在音乐中寻找兔子们的各类特性吧。
/01/ 罗西尼 《塞维利亚理发师》序曲
首先介绍一个超级热门的兔子形象——兔八哥。它是一个拟人化的卡通人物，在美国动画黄金时代华纳兄弟制作的一系列剧场短片中担当主演，其受欢迎程度之高，也一度被视为该公司的“吉祥物”。它常被描述为调皮的捣蛋鬼，且有个著名的口头禅“哎，怎么啦……” 1950年由查克·琼斯执导的一部短片《塞维利亚的兔子》上映，剧情是兔八哥被艾尔默·福德追赶到好莱坞露天剧场的舞台门口，那里的观众正在等待观看罗西尼的歌剧《塞维利亚理发师》。兔八哥骗艾尔默上台，互相追逐嬉戏，并在罗西尼的歌剧序曲中插科打诨，与歌剧本身的喜剧感相得益彰。
/02/ 李斯特 《第2号匈牙利狂想曲》
无独有偶，1946年，华纳兄弟拍摄了一部《兔子狂想曲》，同样以兔八哥为主角，由弗里兹·弗雷伦导演。这部短片也是弗雷伦的《铆钉狂想曲》的后续作品，后者择取以李斯特《第2号匈牙利狂想曲》为重要的音乐元素，其中用来演奏狂想曲的“乐器”是一座正在建设中的摩天大楼，而《兔子狂想曲》的主角兔八哥则“中规中矩”地在钢琴上弹奏，不过却被一只老鼠不断纠缠，同样十分滑稽诙谐。众所周知，这部狂想曲也是匈牙利作曲家、钢琴家李斯特的代表作之一，有着自由的节奏和情绪的转变，对任何演奏家都不失为一个挑战。 /03/ 格里格 《在魔王的山洞中》 （选自《培尔·金特》第一组曲）
兔子的形象可谓纷繁复杂。传说中，在十二生肖中，兔子对自己的速度感到骄傲，甚至是傲慢，并常因此自吹自擂，成语中便有“动若脱兔”一词形容，令同行者望尘莫及。基于这个特性，我们择取了一首《在魔王的山洞中》供大家聆赏。 这首曲子让人一听便记忆深刻，用b小调写成，提供了一种萦绕着黑暗色彩的和谐。整曲持续时间相对较短，从一开始，温和的节奏就开始向前推进，直到最后定音鼓的撞击声响起时，音乐变得疯狂而快速。尽管格里格觉得这首音乐有点太挪威化了，但如今它已享誉乐坛。 /04/ 舒曼 《柔板与快板》
尽管兔子对速度颇为得意，但常言道“骄兵必败”，一些寓言中，它的这个“坏毛病”就被拿来说事，并常以极具戏剧化和夸张性的对比手段，阐述了这个亘古不破的道理。这不，它既可以输给牛，甚至也令人大跌眼镜地败阵于乌龟。这也提醒着我们，只有脚踏实地，好运才会更加眷顾。 舒曼的《柔板与快板》就彰显出这样的对比属性，刚柔并济，柔板恬静优雅，快板热情似火，当然其中也互有穿插，一唱一和。本曲原为圆号与钢琴而作，主旋律轮流出现在两件乐器中，如今也时常有大提琴与钢琴的版本上演。 /05/ 柴可夫斯基 《第四管弦乐组曲》第三乐章
兔子固然常以速度上的爆发力示人，但它也常具有与之完全相反的形象，乖巧沉稳中甚至带着一些胆怯。在希腊神话中，兔子是爱神阿佛洛狄忒最喜欢的动物，象征春天与新生命的成长。在文艺复兴名家提香·韦切利奥的画作《圣母与小兔》中，白色小兔的出现平添了一种和谐的氛围感。在古典音乐的文献中，具有圣咏气息的作品不胜枚举，而这次我们想给出的这部作品，也有着曲折流长的故事，它便是来自柴可夫斯基《第四管弦乐组曲》的第三乐章。 “莫扎特是一个天真可爱的人物，他的音乐充满难以企及的美”，柴可夫斯基曾如此赞颂道。也因此在莫扎特的歌剧《唐璜》问世100周年之际的1887年，他写下了这部《第四管弦乐组曲》，让纪念变得更有温情。 组曲的第三乐章以“祈祷”命名。在去世前六个月，莫扎特为巴登一所学校的校长写了赞美诗《圣体颂》，采用四部合唱形式，在弦乐的衬托下表达了和谐的氛围，后来，李斯特将这部作品以及阿莱格里的《求主怜悯歌》并置，改编为钢琴曲《西斯廷教堂》，充分彰显了他在钢琴演奏、改编技巧上的巧夺天工。而柴可夫斯基则在原曲的基础上适当扩大规模，并进行管弦乐配器，可谓进行了“三度创作”。 /06/ 埃尔加 《谜语变奏曲》
十几年前，一个名为“兔斯基”的网红卡通形象风靡于国内的网络圈，创作灵感源于作者把自己的网络生活用一堆表情图案描绘出来，让人在工作之余有了片刻的放松。不难发现，它似乎是个“斜杠兔”，所展现地各种动作都被笔尖勾勒地惟妙惟肖，因而迅速成为流量担当。它的乐观、开朗也有着治愈的力量。其实说到网络表情，我们最先联想到的可能是“主导动机”这一音乐术语，每一个表情都有其特定的使用环境和喻意。不过还有一种似乎也适用，就是“主题与变奏”，毕竟它的基本形象主体还是不变，只是作者的想象力赋予了它形形色色的表现力。 “弹着弹着，说不定就弹出些新的东西”，埃尔加正是以主题为基础，加上变奏的手法去勾勒了他身边的一个个好友，这是一种何其有趣的作曲手法，相当Freestyle，模仿者特有的个性和习惯在谜团被一个个解开。 /07/ 华金·罗德里戈 《阿兰胡埃斯协奏曲》第二乐章
1963年的一天，在旧金山一家百货公司工作的格蕾丝·斯利克（后成为画家和创作歌手）听了爵士小号名家迈尔斯·戴维斯的专辑《西班牙素描》后，激动不已。据她本人所说：“大概听了50遍，停不下来”。斯利克尤其喜欢其中的《阿兰胡埃斯协奏曲》片段，而这也是小号手戴维斯对西班牙作曲家华金·罗德里戈同名作品中哀伤的第二乐章的致敬。 无巧不成书，斯利克生于1939年，也是罗德里戈写下这部吉他协奏曲名作的同一年。在1965年，当她为自己所写的一些受《爱丽丝梦游仙境》启发的歌词而作曲时，不由自主联想到《西班牙素描》，并称“它以各种方式喷涌而出，钻进我的脑海里”。她所创作的作品中，有一首被命名为《白兔》。在刘易斯·卡罗尔于1865年出版的《爱丽丝梦游仙境》儿童文学作品中，创造了一个名为“三月兔”的角色。 有评论认为，《白兔》这首作品的歌词，与原著并不十分吻合，兴许是斯利克在创作时并不十分注重书中的细枝末节，而是想借由角色抒发内心所感罢了，艺术有自由的属性，灵感是不断迭代的，如同聆听到《阿兰胡埃斯协奏曲》至《白兔》的诞生般。也让我们在新的一年中，笑纳更多的可能性吧 /08/ 黄贻钧 《花好月圆》
当西方人注视着月亮时，他们可能会开玩笑地说，月亮是用奶酪做的，或者说他们看到了月中人。然而，在中国的文学或戏剧作品中，展现的场景通常是玉兔站在桂花树下，手里拿着珍贵的灵药。在中国文化中，兔子与月亮息息相关，这与其纯洁属性有着很大的关系，久而久之，玉兔被视为月神般存在。尽管每隔12年才逢兔年，但兔子的意象却遍历每年正月十五元宵档，与家人一起手扎可爱的兔子灯点亮元宵吧，让吉祥和好运走入千家万户吧。 撰稿：陈玉麟 推荐阅读 春节精神食粮：15篇高质量推文将古典艺术讲给你听！（收藏贴） 假期视频特辑| 除夕快乐！愿美好的音乐与艺术常伴你身侧！ 吴氏策划版权声明 本公众号发布内容版权归吴氏策划所有 如需转载请通过后台联系 侵权必究 加入吴氏会员，各项福利等你来享 END 更多演出资讯请关注：吴氏策划官方微信及微博 官方网站：www.wupromotion.com 投稿及商务合作请致电：+86 10 51650798 或发送电子邮件至：office@wupromotion.com |
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