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萧邦的终身

2023-5-17 16:01| 发布者: 挖安琥| 查看: 92| 评论: 3

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奢侈品回收 2023-5-17 16:02 引用

Frederic Francois Chopin 1810-1849 波兰

1810 年生於波兰华沙近郊小镇泽拉左瓦‧沃拉村，父亲扮判嫌是法国人，从事教员工作，母亲是波兰衰落贵族后嗣。因而固然大多数人都以为萧邦是波兰人，但是从身世看来，萧邦其实具有法国血缘，而且萧邦终身前二十年是在波兰渡过，后二十年则生活在法国，波兰和法国两个国度对於萧邦的性格以及作品作风都具有相当水平影响。萧邦父母一共生了四个孩子，萧邦行二。固然家境并不富有，但是父母总是想措施给孩子们温馨的生活，因而萧邦的童年十分高兴。萧邦在三、四岁时即经常自行玩弄家里的钢琴，父母见他对音乐如此有兴味，开端教他一些基本音乐学问。

萧邦六岁时随钢琴师齐尼夫学琴，萧邦进步神速，八岁时公开演奏了一首协奏曲，自此被视为音乐神童，成了华沙上流社会宠儿。

十二岁时萧邦拜华沙音乐院院长艾尔斯纳为师，原本想学作曲，但艾尔斯纳却看出萧邦具有特别天份，因而并未用传统呆板的作曲法限制他的思想，没多久艾尔斯纳便中止对萧邦传授，萧邦以后也就没再正式向其他教员学习过，一切都是靠自己探求。萧邦日后被乐评家批判在管弦乐写作上有缺失，其实也正反映出他作曲技法锻炼缺乏。不外若从另一角度来看，萧邦能够跳出传统作曲规律的约束，依著自己的天赋发明出与众不同的钢琴音乐，却也不能不归功於艾尔斯纳的慧眼。

十五岁时萧邦初次出版作品，并积极从事演奏活动。十七岁时以一首采自莫札特歌剧 " 唐 . 乔凡尼 " 的变奏曲，赢得舒曼传颂至今的乐评：「绅士们，请脱帽……一位天才，……我在萧邦巨大的天赋、高尚的目的和他的巨匠级作品前俯首」。十八岁前往柏林举行了几场演奏会，也弹奏一些自己的作品，取得相当好评。十九岁时首度前往向往已久的维也纳，维也纳音乐界对他颇表欢送，使他对未来充溢希望。

在他返回波兰途中，又游历了布拉格、德勒斯登等地，增广不少见闻。二十岁时萧邦再度访问维也纳，当抵达维也纳没多久便爆发波兰抗俄战争，和他一同到维也纳的朋友都相继回国参战，萧邦希望随友人一同回国为祖国效能，但父母以为他体魄太弱恐怕无法顺应军旅生活，要他继续留在维也纳。

由於奥国支持俄国，维也纳人民多半不敢再和波兰人接近，萧邦因而失去举行厅手演奏会的机遇，也丧失了经济来源。萧邦在维也纳面临生活困境，亲友也都因身陷战争无法提供救济，所以生活相当拮倨。1831 年 7 月萧邦决议分开维也纳，当行经斯图卡特时听到波兰反动失败、华沙冲旁沦陷的音讯，在悲痛下创作出 " 反动练习曲 "。

九月间抵达巴黎，并认识了麦亚白尔、罗西尼、贝里尼、白辽士及李斯特等作曲家。当萧邦初抵巴黎时，李斯特已是巴黎乐坛上的知名人物，他对萧邦十分友善，也颇为推崇萧邦的演奏和作品，李斯特曾赞扬萧邦说：『他是一位出色的抒情钢琴家，他那轻巧、甜美的手法，以及作品中的特别魅力，都是无与伦此的』。1832 年在巴黎的初次演奏会上立刻取得乐界的留意与好评。更侥幸的是萧邦遇到雷齐维王子，他将萧邦引介给巴黎的上流社会，使萧邦一夕成名，不少贵妇们著迷於萧邦风采，都请求跟他学琴，也使得萧邦在经济上无后顾之忧，能够更安心肠从事创作。尔后十年是萧邦终身中创作最丰厚的时期。

在巴黎的最初几年，萧邦多半写作一些如夜曲、圆舞曲及马祖卡舞曲等具有沙龙性质的音乐，相当遭到人们喜欢，可是当萧邦的名望日盛一日时，他也慢慢失去举行公开演奏会的兴味。1835 年后，萧邦只需在 1841 年、1842 年、1848 年举行过演奏会，大多数时分他只洗砦筅社交场所为朋友们弹奏。

萧邦终身未娶，不外气质出众、才气洋溢的萧邦，当然阅历过许多次浪漫的恋情。从初恋情人蕾波狄娜到康斯坦彩、玛莉亚‧沃金斯卡 ... 等，但都不耐久，直到 1836 年女作家乔治桑的呈现。乔治桑与萧邦是经由李斯特引见认识，乔治桑大萧邦六岁，离过婚有两个小孩，喜欢做男性装扮，因而萧邦对她的第一印象并不好。可是另一方面，乔治桑具有锐利的头脑与刚强的个性，这些特质和阴柔的萧邦完整相反，所以也吸收著萧邦，特别是那一年萧邦染上了肺病，虚弱的身体正好需求像乔治桑这样健康而又具有母性光辉的女性来照顾，不久两人便坠入情网，进而同居。

萧邦与乔治桑共同生活了九年，在乔治桑的照料下，萧邦一面能够安心养病，一面又可专心作曲，许多杰作都在这个时期完成。1846 年萧邦与乔治桑感情呈现裂痕，到了 11 月中，争持抵达顶点，情缘已尽，两人分手。

尔后萧邦的健康状况日益衰落，也简直不曾再写出任何作品。1848 年 2 月萧邦举行了他在巴黎的最后一场演奏会，从演奏会后萧邦疲惫的神色，显现出他当时的身体状况已十分差，可是之后萧邦依旧扶病访问英国，在伦敦颇受英国上流社会欢送，并在维多利亚女王御前演奏。但是伦敦湿润多雾的气候，对他的健康构成了更不良的影响，咳嗽日益转剧，有时连呼吸都感到艰难，11 月他又回到巴黎，简直已不可救药，隔年 10 月 17 日终於溘然长逝，享年三十九岁。
奢侈品回收 2023-5-17 16:01 引用

　　〔萧邦的生平与他的音乐〕

　　萧邦是近代浪漫派的抒情音乐家，他在音庆基备乐史中，是一位神秘、爱国而最富于诗意生命的钢琴家。

　　一八一○年二月二十二日，他生于多难的波兰，他的父亲是位具有波兰血缘的法国人，母亲却是一位地道的波兰人，他共有四个兄妹，而萧邦便是四个混血儿当中的第二者。

　　萧邦在八岁时，因音乐秉赋超凡，而有「神童莫札特第二」之称。当他第一次举行音乐演奏会时，只需八岁，后来正式从师于华沙音乐学院院长艾尔斯纳。因得力于名人指导，取得了亚力山大皇御赐钻石戒指的最高荣誉。

　　他是位忠实而热心的作曲家，以最高气质圆满之艺术理想表示内心之情感，取得最崇高的美。另外，波兰民谣对他的作品影响很大，他的音乐外在性质完整是自己的，但内部纯然出自他的祖国——波兰。人称他是「爱国钢琴诗人。当波兰被俄帝蹂躏时，他愿意扛一枝枪，去扞卫自己的祖国。由于他爱国心切，所以在许多作品中，都含有激烈的民族认识，又由于他终身在国破家亡的痛苦环境中挣扎、斗争，所以他在最达观的时分，常会向钢琴声泪俱下，并自言自语地说：「上帝啊！请掀翻这大地，消灭这世纪的人类吧！」

　　一八三○年，萧邦决议出国，临行，华沙音乐院的师生们为他送行，并赠以盛满祖国泥土的银杯，勉其勿忘自己的国度。后来这杯泥土，陪他死时下葬。

　　萧邦除写过极少数的歌曲外，全部均系钢琴曲，举世巨大的作曲家中，将钢琴独出一帜的表示者，除萧邦之外，别无第二人。他的作品总数中，共有169首，是只为钢琴这种独奏乐器而作的。其他的少数作品，也都用到了这种乐器。没有他作曲家为钢琴这块园地作了这么丰厚的贡献，或是在现代钢琴技巧、作风、与声音的延展上像他那么地具有影响力。他在和声上的尝试，因纵于不协和音，因而常是狂暴的。他所表示的音色效果、宏亮声响汗动力，在他之前，未有人能窥其堂奥。就钢琴这乐器而言，不论在技巧或艺术内涵，他都增强了不少，因而真能够说，它完整解放而达自足的境地。萧邦是在写作钢琴音乐中，只需以钢琴为念的第一位作曲家，而不是应用钢琴作其它音乐的表述。贝多芬在他的钢琴作品中常有管弦的伏笔，舒伯特是常有「声乐」的暗示，而萧邦则总离不了「钢琴性」；他在钢琴音乐方面的成就，足可媲美于贝多芬在交响曲、巴哈在清唱剧、华格纳在乐剧方面的成就。在其它方面，萧邦也独异于他的音乐巨匠。他或许是不大受早期作曲家影响的独一巨大作曲家，因而他必须以他所具有的资料去开创他自己的天地；必须在毫无先例可导引之下去延展他的钢琴途径和语词。

　　萧邦的作品都是狭小的曲体，所以他的艺术重要性被湮没了好一阵子。但在他写誉毁作的小小范畴中，萧邦所表示的，是那么富于想象力、那么具有创意、乐念是那么地千变万化、乐风是那么地具个人颜色和贵族气息，而技巧又相当地的确，因而已足以与巨匠并肩而立。当今，普通均公任萧邦最巨大的作品，其创作灵感是至高的；其文雅干练，是无可逾其上的。没有几位元作曲家，终身的作品能一直维持这样高的水准；或者换句话说，没有几位元作曲家的作品，在目前的演奏曲目中，能像他这样占有惊人的比例。

　　萧邦的作品，每首都是珠玑之作，那是由于他自己的自我严厉批判者。正如他在风烛余尽时，坚持一切未出版的作品全部都得毁掉，以免未足以代表他的东西遗留人世；因而终其终身对自己所写的每一件作品都请求严苛，坚持只需最好的才予批露。显然乐念的到来并不艰难，但是他将它们谱于纸上才是最辛劳的。他不时地删改、变更，即便在曲子曾经交给出版商之后，亦复如此。因而，我们能够发现，有些作品在单一乐段上即有几个版本。乔治桑曾记载他的工作习气：「当他写下大致已整个思索过的东西时，他一再地剖析，而当他抱憾未能将之圆满地具像时，使他失望到底。连续好几天，他把自己闭锁在屋里，不是上下来回地跑，就是弄砸笔，重复着单一小节百来次，或是将单一小节改了百来次，写写涂涂地，明早勤劳地重新再来。光是一页的谱子，他会花上六个礼拜之久．．。」萧邦的健康情形一向不佳，一八三三年，他因肺病，曾在法国南部疗养，是时，深得爱人乔治桑的陪伴照顾，一时精神转好，此期间，写过不少成名的珍品。

　　关于萧邦尤须一提的是，早在民族主义像排山倒海似地横扫乐坛之前，他是祖国波兰音乐锋笑的代言人。在他的马厝卡和波兰舞曲里，他借助的不单是波兰的舞曲方式，而且还注入了波兰民间音乐的一些痕迹，诸如调性、节拍、好重复某一乐段或依这些乐段树立整个的方式。萧邦的波兰舞曲和马厝卡除了是道地的萧邦风味外，也是不折不扣的波兰神韵，因而将他列为最早发现民族音乐富藏的巨匠之一，是不无道理的。
wanhuLee 2023-5-17 16:01 引用

弗利得利克·肖邦(1810一1849)生于华沙的近郊热里亚佐瓦·沃利亚。他的父亲尼古拉·肖邦原是法国人，后迁波兰，曾参与过1794年波兰民族英雄柯斯秋什科(1746—1817)领导的对立侵略者的起义。起义失败后流落华沙，靠教学等工作度日。后来，他又在家中开设了一所寄宿学校。从此，他就不再参与政事，只求保险地生活下去。但是，他和华沙的文化界人士坚持有较密切的交往，这对小肖邦的思想长大是有影响的。

肖邦从小就显现出特殊的音乐才干，不只能弹钢琴，并能作曲。七岁时，就发表了他的第一首作品——g小调波兰舞曲。八岁时，他举行了第一次公开的演奏。从此，肖邦就以钢琴演奏"神童"的身分，经常被华沙的贵族约请去演奏，一时成为贵族沙龙中的宠儿。1825年，前来华沙参与波兰议会的俄国沙皇亚历山大一世，也列席了肖邦的一次演奏会，还赐给了肖邦一枚钻石戒指。肖邦童年、少年时期的这些阅历，和他尔后的遭遇构成了激烈的对比。

肖邦在少年时期，还接触到波兰城乡的民间音乐以及不少波兰爱国人士的进步思想。1826年起，肖邦正式成为音乐学院的学生，与不少思想进步的师生交往。这些年里，肖郑经常去乡间度假。他观赏祖国的自然风光，倾听农民的歌唱、奏乐，参与乡村的舞会和婚礼。祖国的文化、民族民间的音乐，就像种子一样，收获在肖邦的心田里。

十八世纪末至十九世纪中的波兰，是一个多灾多难的国度，但也是一个百感交集的民族。1772、1793、1795年，俄国、普鲁士、奥天时三个强国对弱小的波兰进行了三次瓜分。他们瓜分波兰的领土，奴役迟培汪波兰的人民，还想扼杀波兰人民的民族认识，以使他们能耐久地统治下去。可是，正如一首波兰爱国歌曲所唱的："波兰不会消亡！"波兰人民一直坚持着不屈不挠的爱国斗争。十九世纪上半叶波兰进步的、民族的浪漫主义文艺，对这个斗争起了很大的促进作用。当时，波兰涌现出一批爱国的思想家和文艺家。他们主张文艺要有鲜明的民族特性，要有酷爱人民和自由的思想内容，要有丰厚的情感颜色。这些思想对肖邦有着深远的影响。肖邦的朋友、波兰诗人维特维茨基在给肖邦的信中写道："你只需经常记着，民族性，民族性，最后还是民族性......正象波兰有祖国的大自然一样，也有祖国的旋律。高山、森林、河流、草地都有自己内在的、祖国的声响，固然并不是每一颗心都能听到它的声音。"他一再叮嘱肖邦，要"为了人民，经过人民！" 肖邦的教员埃尔斯纳也对肖邦说："你是天才，为人民而写作吧，要写得有浅显性、民族性。"这一切，给肖邦以后的思想延展带来了深化的影响。

1830年，法国爆发了七月反动。它不只打击了欧洲反动"崇高同盟"的封建统治，也对欧洲各国的反动起了推进作用。这时，波兰的爱国力气又重新振奋起来，秘密的爱国组织也生动起来。他们不顾反动当局的拘捕、镇压，酝酿着新的起义。正是在这样一种骚动不安的形势下，肖邦的亲人、教员和朋友们敦促着肖邦出国去进修，并经过他的音乐创作和演奏去为祖国获取荣誉。为此，肖邦处于猛烈的思想斗争之中，爱国心使他想留下；事业心又使他想离去。他写道：“我还在这里，我不能决议启程的日子。我觉得，我分开华沙就永远不会再回到故乡了。我深信，我要和故乡永诀。啊，要死在不是出生的中央是多么可悲的事！” 分手的痛苦、永诀的预见折磨着他，但是，亲友们的勉励、叮嘱和希冀又鼓舞着他，使他认识到自己有义务去国外用艺术来讴歌祖国和自己的民族，为此他又感到激动。他写道："我愿意唱出一切为愤恨的、豪迈的情感所激起的声音，使我的作品(至少一部分)能作为约翰(指十七世纪的波兰围王约翰三世索比埃斯基。他曾击败了土耳其侵略者，码仔中桥收复了祖国的疆土，并将土耳其人逐出维也纳和匈牙利，名震欧洲。)的部队所唱的战歌。战歌已绝响，但它们的回声仍将荡漾在多瑙河两岸。

1830年11月2日，萧瑟的寒风添加了华沙的秋意，更添加了分手时的痛苦。送别的友人以这样的话语叮咛着行将离去的肖邦：

"不论你在哪里逗留、流浪，愿你永不将祖国遗忘，绝不中止对祖国的酷爱，以一颗暖和、忠实的心脏。"

肖邦接受了友人们赠送的一只满盛祖国泥土的银杯，它意味着祖国将永远在异邦随同着他。更使肖邦感动的是，当亲友送行到华沙郊外——肖邦的出生地沃利亚时，他的教员埃尔斯纳和华沙音乐学院的一些同窗们，竟已等候在那里，并演唱了埃尔斯纳特地为送别肖邦写的一首合唱曲：

“你的才干从我们的疆土中生长，愿它四处充沛发扬，...... 经过你乐艺的声响，经过我们的玛祖别克、克拉可维亚克（波兰民间舞曲）显现你祖国的荣光。”

这样的送别局面，这样激动人心的词句，使肖邦百感交集，在登上旅途时不由失声痛哭。

肖邦离国几周以后，华沙就爆发了起义，并取得了胜利。听说肖邦听到华沙起义的音讯时，心情无比激动，曾拟回国，是他的挚友梯图士苦功他不要回去。当梯图士动身回国参与起义后，肖曾雇了一辆驿车追逐，准备和他一同回国，结果因未能赶上而返回维也纳。这时，肖郑在给华沙的友人马图申斯基的信中写道："为什么我不能相你们在一同，为什么我不能当一名鼓手！！！"

1830年11月的华沙起义，一度取得了辉煌的胜利，赶跑了俄国侵略军，树立了波兰自己的政权。波兰人民的这一英雄业绩，震动了整个欧洲，是欧洲反动历史上光辉的一页。可是，在取得胜利后不到一年，就由于波兰大贵族的背离，使起义的成果被葬送。俄国侵略军又重新攻陷了华沙，华沙起义被镇压下去了。又是在一个寒风萧瑟的日子，肖邦在去巴黎的旅途中，听到了华沙重新沦陷的音讯。这时，他义愤填膺、悲痛欲绝。在写给梯图士的信中，他表示了对侵略者的无比愤恨："......啊，上帝啊，你是存在的！存在而不给他们报应！你不论莫斯科佬的罪行，或者，或者你自己就是莫斯科佬！我不幸的父亲！我高尚的父亲，可能他在受饿，他也没有钱给母亲买面包！妹妹或许遭受放肆的莫斯科败类的狂暴蹂躏！帕斯凯维奇（帕斯凯维奇是攻陷华沙的俄国统帅。），这条莫墓列夫的母狗，占领了欧洲那些头号君主国的驻节地！？莫斯科佬将成为世界的统洽者?......啊！为什么我连一个莫斯科佬都不能杀啊！"固然肖邦的父亲一再劝说他不要丢弃俄国"国籍"（当时俄国统治下的波兰居民均属"俄国籍")，可是肖邦在维也纳一直不去把他的俄国护照延期，而甘愿放弃"俄国籍"，当一名"无国籍"的波兰逃亡者。同时，肖邦在维也纳也没有动用俄国占领华沙的反动头子康斯坦丁大公写给俄国驻维也纳大使的引见信，从此和俄国统治者彻底划清了界线。以华沙起义为标记的波兰民族独立运动，好比是一所爱国主义的大学校，培育了无数波兰的民族战士，也哺养了一批波兰的民族艾艺家。刚分开华沙时，二十岁的肖邦还相当幼稚，可是，华沙起义以后的．二十一岁的肖邦，已被祖国的灾难锤炼得刚强起来了。他对祖国的爱和对敌人的恨，也变得更激烈了。

1831年肖邦抵达巴黎的时分，法国正处于君主立宪的"七月王朝"时期，王朝代表的是金融资产阶级的利益，金钱统治着社会的一切。法国的政治，经济、文化中心——巴黎，固然在文化艺术上有着长久的传统，成为全欧的文化艺术中心之一，可是，正如肖邦在巴黎时所说的："这里有最辉煌的奢侈。有最下等的卑污，有最巨大的慈悲、有最大的罪恶;每一个行动和言语都和花柳有关;喊声、叫嚣、隆隆声和污秽多到不可想象的水平，使你在这个天堂里成为茫然手足无措，也就是说谁也不外问一个人是怎样生活的......。"为了在巴黎站稳脚跟，肖邦和上层社会的人士交往。环境决议了他"非生活在这个圈子里不可。"1833年初，肖邦在给多·泽瓦诺夫斯基的信中写道："我曾经进入最上层的社会，与大使、公爵、部长交往，......由于听说高尚的兴味是从这里动身的；假定有人在英国或奥天时大使馆听过你，你马上就有更大的才干了；倘若沃德蒙公爵夫人庇沪你，你马上就弹奏得更好。" 由此可见，肖邦在巴黎固然假快翻开了局面、取得了胜利，但他是不称心的。上层社会的奢华和虚假，无法安慰一位满怀亡国之恨的逃亡者那痛苦的心灵。1832年底，他写了一封信给巴黎的漂亮艺术部长："一个不能再忍耐祖国的凄惨命运而来到巴黎已将近一年的波兰人——这是我向阁下作自我引见所能运用的全部头衔——恭顺地向您央求把音乐学院大厅供他一月二十日举行音乐会用......"。这封信分明地表明了肖邦在巴黎的身分和他的心情。和上层人物交往，日益使他感遭到"假发所掩盖的是庞大的空虚。" 唯有和波兰侨胞在一同，他才感到亲切。他热情无私地辅佐逃亡的波兰同胞，经常和他们在一同交谈、回想，并为他们不知疲倦地演奏。1836年，被称为"波兰的帕格尼尼"（帕格尼尼是当时意大利最出色的小提琴家，名扬全欧。）的小提琴家里平斯基要来巴黎演出时，肖邦积极地为他进行筹备，独一的请求是要他为波兰侨民开一场音乐会。最初里平斯基表示同意，后来却又拒绝了，由于他不久要去俄国演出，假如他在巴黎为波兰侨民演奏，会惹起俄国人的恶感。这佯的"理由"激怒了肖邦，他愤然隔绝了与里平斯基的友谊。1837年，俄国驻法大使以沙皇宫庭的名义笼络肖邦，要他接受"俄皇陛下首席钢琴家"的职位和称号，并表示这是由于肖邦并未参与1830年的华沙起义。肖邦断然加以拒绝，并义正词产地回答道："固然我没有参与1830年的反动，由于当时我还太年轻，但是我的心是同那些反动者在一同的。" 这坚决的回答、立崖岸的蔑视，给了北方的暴君一记响亮的耳光。从这一系列表示能够看出：肖邦没有孤负亲友和教员的希冀和叮嘱，他一直坚持着一颗忠于祖国的心。

肖邦很快在巴黎成名了。他经过自己的创作、演奏和钢琴教学，赢得了人们高度的尊重。在巴黎，"文娱变成了纵容，这里金子．龌龊和血腥是混在一同的"。固然肖邦对巴黎的上层社会有所恶感，但他的活动大多局限于上层的沙龙，加上他自己也逐步地过上了优越的生活，这对他的思想认识也必定产生一定的影响和局制，使他对资产阶级民主反动和社会变革缺乏应有的了解和同情，这和他历来与不少波兰贵族及其子弟关系较密切也有联系。1831年华沙起义失败后，逃亡国外的波兰人有几千名，其中三分之二在法国，大多是出身贵族的学问分子。这些人从政治上说大致能够分为两派，守旧派和民主派。守旧派倾向于君主立宪制，而并不热心于社会变革；民主派则主张立刻解放农民，反对专制制度。关于在巴黎的波兰民主派人士，肖邦一个也不认识。从思想观念上看，肖邦更多地倾同于守旧派。所以，关于1830年和1848年法国爆发的资产阶级民主反动，肖邦表示得相当淡漠。这些都不能不说是阶级局限性在肖邦身上的反映。

肖邦从此不时定居在巴黎，只偶尔去外地旅游。1835年，他曾去德国的卡尔士巴德与父母短暂地相会过一次。同年在德累斯顿认识了波兰贵族沃德津斯基的女儿玛丽亚，和她发作了恋爱。次年，肖邦向她求婚，但由于肖邦不是贵族，只是"一个音乐家"，不门当户对，而遭到玛利亚父亲的拒绝。1836年底，肖邦认识了法国女作家乔治·桑，约一年后，他们就同居了，不时到1847年才团结分手。肖邦经常和汇集在巴黎的各国著名的文艺家交往，如波兰诗人密茨凯维支，法国文学家雨果、巴尔扎克，德国诗人海涅，法国画家德拉克罗瓦，匈牙利作曲家、钢琴家李斯特，意大利作曲家贝利尼，法国作曲家柏辽兹等。这些文艺家们固然各人的作风、个性常常不分歧，但他们彼此的交往，使相互间在思想和创作上有所启示，这对肖邦的精神生活是一种慰籍。可是，肖邦后半生在巴黎渡过的岁月，依旧充溢难以排遣的孤寂感。他乡作客、举目无亲的感受，一直使他悲郁不已。从三十年代中起，肖邦经常患病，身体相当衰弱。举行公开的音乐会，固然能够带来金钱和荣誉，肖邦却并不喜欢。他最大的高兴还是和波兰同胞在一同。他说："就象不能拒绝给病人服药一样，我从不拒绝给密茨凯维文和诺尔维德弹琴，无论他们当中哪一个人来，我都会坐下来弹琴，有时一直连一句话也不说。我的音乐不止一次惹起他们流泪，这眼泪难道不是民族艺术家最高的十字架(意即报酬)吗?"1841年，肖邦在致友人的信中写道："我们能否依旧会回祖国呢？！或者是完整猖獗了？！我并不替密茨凯维文和索邦斯基担忧——这是一些刚强的脑袋，这些脑袋再经过几次逃亡侨居的生活也不会失去明智和力气。"从这些话中间能够看出肖邦作为一个"自愿的政治逃亡者"在异国的痛苦。但是，他宁愿遭受这痛苦，也不甘愿回波兰去当异族统治下的"顺民"。

1848年，他应邀去英国和苏格兰访问演出，固然遭到热烈欢送，但他十分恶感"英国人评价什么都用英磅，他们喜欢艺术只是由于它是奢多品。"他在英国时这样写道："在我心里，曾经什么也不想做了，......我的心里觉得忧虑，可是我麻醉自己，......我感得到一种沉闷的苦痛，......我早已没有体验过真正的高兴了。我基本什么也觉得不到，我简直只象植物一祥地活着，耐性地等候着自己的结束。"肖邦的最后几年就这样完成了他个人悲剧的终结。可是，关于祖国，关于未来的祖国复兴，肖邦一直念念不忘。1846年波兰爆发了克拉科夫起义，失败后，加里西亚又发作了农民起义。这些事情曾激起肖邦的热情，他在信中喝彩道："克拉科夫的事情进行得极好"；"加里西亚的农民给沃伦和波多尔农民做出了模范;可怕的事情是不能避免的，但到最后，波兰将是一个强盛、美好的波兰，总之，波兰。"1848年3月，波兹南公国起义，4月即遭到普鲁士的镇压。肖邦对此也表示了极大的可惜： "我......知道了关于波兹南公国全部可怕的音讯。除了不幸，就是不幸。我曾经万念俱灰了。"对祖国命运的深切关怀，对祖国未来的热情神往，表示了肖邦对祖国一直不渝的酷爱。正是这酷爱使肖邦说出了他的遗愿："我知道，帕斯凯维奇决不允许把我的遗体运回华沙，那末，至少把我的心脏运回去吧。"1849年，肖邦逝世后，他的遗体按他的叮嘱埋在巴黎的彼尔·拉什兹墓地，紧靠着他最敬爱的作曲家见利尼的墓旁。那只从华沙带来的银杯中的祖国泥土，被撒在他的墓地上。肖邦的心脏则运回到了他一心向往的祖国，掩埋在哺养他长大的祖国大地中。

肖邦的创作

肖邦是浪漫乐派的著名作曲家，被誉为"钢琴诗人"，他的作品以波兰民间歌舞为基础，同时又深受贝多芬、巴赫等作曲家的影响，多以钢琴曲为主，体裁多样、内容丰厚、感情质朴、手法精练、题材紧扣波兰人民的生活、历史和爱国诗歌，曲调热情豪迈、和声丰厚多彩、结构灵活自如。他的练习曲作品锻炼目的明白，艺术形象鲜明；他的圆舞曲作品，赋予温柔抒情的情感；他的前奏曲作品，可将作风悬殊的个曲，自由分离为组曲；他的谐谑曲成为独立的作品感情激动、富有戏剧性；他的马祖卡舞曲作品，曲调单纯、和声俭朴、明朗高兴；他的夜曲作品，充溢幻想、情调深沉；作为著名钢琴演奏家，他的演奏技巧精深、手法细腻、声响华美、富有激情、出神入化，他的钢琴踏板用法特别。

他的主要作品有：钢琴协奏曲2首、钢琴三重奏、钢琴奏鸣曲3首、叙事曲4首、谐谑曲4首、练习曲27首、波罗乃兹舞曲16首、圆舞曲17首、夜曲21首、即兴曲4首、埃科塞兹舞曲3首、歌曲17首；此外还有波莱罗舞曲、船歌、摇篮曲、幻想曲、回旋曲、变奏曲等，共21卷。

肖邦的创作和他的时期、社会背景以及个人思想、生活有着密切的联络。肖邦的创作生活持续了三十余年(1817—1849)，可分为两大时期:①华沙时期(1830年前)；②巴黎时期（1831 —1849)。

肖邦在华沙渡过的二十个年头，总的说来，是高兴、开朗的。反映在这一时期的创作中，心情的基调是达观的，但思想深度却是有限的。固然在这一时期内，肖邦已写下了两首钢琴协奏曲、一些练习曲以及一些玛祖卡舞曲等优秀的作品，但是，华沙时期的作品究竟不可能超越一个尚未阅历生活风霜的考验、不满二十岁的青年人的思想局限。清新、明快固然是肖邦华沙时期大多数作品的基调，但从有些作品中。也能够看出过于华美，以至懦弱矫饰的特性，看出受当时欧洲沙龙乐风以及波兰贵族气息影响的痕迹。1829年，肖邦在维也纳演出后就曾写信说："大家说这里的贵族喜欢我。"但是，肖邦的早期创作中极端可贵的一点是：很早已显现出波兰的民族特征。各种民间舞蹈的体裁、节拍，以及习俗生活的意境、情致，使他的作品十分生动、感人。如d小调波兰舞曲(Op.71 Nrl)以及a小调玛祖卡舞曲(Op．17 Nr4，《小犹太》）等。肖邦终身中写的第一首作品是波兰舞曲(1817)，写的最后一首作品是富有波兰民间颜色的玛祖卡舞曲(1849年)。这意味着肖邦的终身是一个波兰民族作曲家的终身，是和波兰人民、波兰土壤息息相连的终身。肖邦很少直接采用民歌旋律作曲，而是按波兰民族民间音乐的性格、音调，自己去进行发明。他的音乐既具有激烈的波兰作风，也富有个人首创的特性;既与民间音乐有千丝万缕的联络，但又是经过精心加工和艺术进步的。

1830年至1831年华沙起义的胜利、失败，不只决议了肖邦终身中的严重转变，促使肖邦的思想走同成熟，并且也是他创作前期与后期的分水岭，这前后的区别显得如此庞大，以至似乎判若二人。从此，肖邦的作品的思想性更高了，情感更深化了，气势更庞大了。他的作品从具有抒情音诗的特性演化为具有民族史诗式的特性。在华沙起义直接影响下产生的c小调练习曲、a小调及 d小调前奏曲标记着这一骤变的发作。在巴黎陆续写成的第一谐谑曲、第一叙事曲等雄伟的史诗性乐曲，也充沛显现整个作风的变更。

肖邦在巴黎的创作很快进入了成熟期。尔后的创作能够分为两个范畴，一个与祖国兴亡或个人对祖国的缅怀、怀念、神往有联络，一个则更多反映肖邦在巴黎的生活感受和情致。从乐曲的作风来说，也可分为两类:一类是雄伟的、富有戏剧性；一类是充溢诗意的、抒情的。不少资产阶级的评论家只看到或只强调肖邦抒情、细腻的一面，以至把肖邦称作"沙龙作曲家"、"病室作曲家"，这是一种歪曲。肖邦固然身体虚弱，钢琴演奏以细腻、含蓄著称，但他的精神境地和思想情感天地之宽广、庞大，的确只需一位民族战士才干具有的。正是时期的激流、民族的悲剧和生活的抵触，使肖邦的作品取得了如此庞大的气势。但这庞大并不障碍肖邦音乐的细腻，激烈的戏剧性和漂亮的抒情性，在他的作品中是对立而统一的。例如升c小调夜曲(Op.27 Nrl)激烈的中段和宁静的首尾段构成鲜明的对比;第二叙事曲中重复交替呈现音乐形象截然不同的两段。而这些对比完整受内容表示所决议的，是有机整体延展，演奏的结果，而绝不是纯方式地为对比而对比。

肖邦最后几年的创作中，固然也还有个别作品具有昂扬的心情，如《幻想波兰舞曲》(0p.61)，但更多的却具有一种似乎与世无争的心情。这在他以往的创作中是少有的，不能不说这是生活意志衰退、达观心情有所滋长的结果。从数量上说，最后几年的作品写得很少，这和肖邦当时的膂力衰弱、心情忧伤有关。

肖邦的作品简直全是钢琴曲。固然他的教员埃尔斯纳等曾一再鼓舞他从事民族歌剧的创作，但是肖邦很分明自己的所长和所短，一直局限于钢琴创作。创作范围的局限丝毫不影响尚邦作为作曲家的巨大。他在钢琴音乐的范畴内，不只写下了大量出色的作品，并且对钢琴音乐、乃至整个音乐创作的历史延展作出了严重的贡献。他的作品继承、发扬了欧洲十八、十九世纪初古典音乐的传统，大大地丰厚了欧洲十九世纪上半叶浪漫主义音乐的天地，并对十九世纪下半叶浪漫主义音乐的继续延展、各民族乐派的兴起，以及尔后整个近现代音乐的延展(包含十九、二十世纪之交的印象主义音乐等)，有很大的启示和影响。他的充溢首创性的作品中常富有宽广如歌、感人至深的旋律，和声颜色丰厚而极有表示力，节拍生动，并常与波兰民间音乐、舞蹈有密切的联络，在方式体裁上也是多样的，同样具有高度发明性。

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