欧音史∣罗西尼把意大利喜歌剧、正歌剧推向高峰，有何改革思想？

第四部分 资本主义社会时期

第六章 浪漫时期的音乐（1820—1910）

第五节 法国和意大利的浪漫歌剧

向阳光

四、从罗西尼到威尔第

19世纪意大利音乐的主要领域是歌剧，在传统的正歌剧和趣歌剧基础上循序发展的歌剧。在发展过程中，对浪漫主义思潮的反应比较淡漠。开始时，浪漫主义意识主要表现在题材的选择上，还没有触及音乐本身。从传统的正歌剧和趣歌剧发展成浪漫主义歌剧，进程是比较缓慢的。

（一）罗西尼

1.生平经历

罗西尼（1792—1868）是19世纪上半叶最重要的意大利歌剧作曲家，也是意大利歌剧三杰之一。罗西尼一生作有大、小歌剧38部。其中《塞尔维亚的理发师》，是19世纪意大利喜剧的代表作。

（1）青少时代

罗西尼1792年2月29日，出生于意大利东部威尼斯海湾的一个港口城市贝萨洛。罗西尼的父母也都是音乐家，他父亲是一个小号手，母亲是一个歌手。他很早就受到音乐训练。6岁时，他就在他父亲的乐队中演奏三角。罗西尼的父亲因拥护法国被关入监狱，他随母亲移居博洛尼亚，以他母亲的演唱为主。罗西尼10岁起开始在一个教堂合唱队中唱独唱，13岁时他参加了一个歌剧的演出，这是他一生中唯一一次以歌手登台。14岁起，习作歌剧。1807年（15岁）罗西尼开始学作曲，此后不久他考入博洛尼亚音乐学院学习大提琴。

1810年（18岁），他创作了第一部歌剧《婚姻契约》，在威尼斯演出。最早的成名歌剧是1813年的《坦克雷迪》。1815年，他成为博洛尼亚两个歌剧院的领导人。1815年至1823年，他创作了20部歌剧。1824年，他在伦敦待了五个月，此后他移居巴黎。

（2）晚年生活

十年后，他所作的《塞维尔的理发师》，集意大利喜剧的精华。它语言生动，形式自由、充满幻想，是意大利喜歌剧的代表作。罗西尼把意大利喜歌剧和正歌剧的体裁推向了高峰，在他的代表作品《塞维尔的理发师》和《威廉·退尔》中，他从现实生活出发，采用现实主义的笔触，借助民族音乐的因素，赋予作品以生气，歌剧的音乐形象鲜明，乐曲中洋溢着生活的欢乐，丰富的智慧，辛辣的讽刺，流露出真实和欢快的情绪。他的创作继承了意大利注重旋律及美声唱法的传统，音乐充满了炫技的装饰和幽默、喜悦的精神，并吸收了同时代作曲家贝多芬的手法，使用管弦乐来取代和丰富原来仅作音高提示的古钢琴伴奏。

1836年—1848年，这段期间，虽然他在博洛尼亚继续进行创作，但他的主要精力却放在宗教音乐和室内乐上，并于1846年再婚。1848年，博洛尼亚的动乱迫使他移居费罗伦萨。1855年，他再次移居巴黎。罗西尼在后39年的后半生中，却没有再写出一部歌剧来，主要的原因可能是他不能适应当时的浪漫主义潮流。他的那些早期歌剧（如《湖上夫人》），虽也选用了浪漫色彩的文学题材，但音乐都是按照传统意大利歌剧（正歌剧或趣歌剧）的模式写的。他生性接近趣歌剧，所以除了《坦克雷迪》（1813）、《奥瑟罗》（1816）、《湖上夫人》（1819）、《威廉·退尔》（1829）等少数作品以外，多数作品都是趣歌剧，写得比较成功的也是趣歌剧，其中如《意大利女郎在阿尔及尔》（1813）、《塞维尔的理发师》（1816）等剧，是至今还在上演的杰作。

罗西尼在他的后半生中，罗西尼经常患抑郁症，这可能与他年轻时就已得的淋病有关。他1868年11月13日逝世于法国巴黎。

2.改革思想

罗西尼在遵循意大利歌剧传统形式的基础上，进行了一系列的改革：

（1）放松宣叙调和咏叹调的严格区分，常用介于两者之间的叙咏调。

（2）为了使音乐服从于戏剧情节发展的需要，把歌剧中的独立分曲发展成为“场”（歌剧中登场人物保住不变的一段戏），每一场包含一个或几个分曲。

（3）为了防止歌剧演员随心所欲地即兴演唱，把足以显示歌星演唱技巧的装饰性旋律和华彩段全部写出来。但在卡巴雷塔中，仍允许歌者即兴演唱。卡巴雷塔是包含不断反复的节奏的短小咏叹调，全曲从头反复一遍，反复时歌手可以即兴发挥自己的演唱技巧。罗西尼曾对英国女高音歌唱家诺维洛（1818一1908）说：“反复时歌者可以予以变化，以便她（或他）可以充分发挥自己的特殊才能，但第一次必须严格按照谱子唱。”

（4）为了积累力量，酝酿高潮，常多次反复同一乐句，每次加强力度，提高音高，叫做“罗西尼渐强”。

3.重大影响

罗西尼从1824年起寓居巴黎，对法国歌剧的发展产生巨大的影响。1826和1827年，他的歌剧《毛梅托二世》（1820）和《摩西在埃及》（1818）先后被改编为法国演出本，成为法国大歌剧的先声。他也在法国喜歌剧的影响下写了《奥里伯爵》（1828）一剧。1829年，他在法国7月革命风暴即将到来的时刻，和台本作者艾蒂安·德·儒埃（1764一1846）合作，把德国诗人席勒（1759一1805）的诗剧《威廉·退尔》写成了歌剧，反映意大利人民反抗异族统治、争取民族独立的要求，成为大歌剧继奥柏的《波尔蒂奇的哑女》之后的又一杰作。《威廉·退尔》是罗西尼歌剧中浪漫主义意识最强的作品。但他感到再写这样的歌剧难以为继，只好就此搁笔，以后几十年，只写了一些宗教音乐作品和许多小曲子。

4.作品简述

《塞维尔的理发师》是根据法国作家博马舍的喜剧剧本《Le Barbier deSeville》改编，有多位音乐家为其谱曲，其中罗西尼所谱的歌剧最为著名。《快给大忙人让路》是歌剧《塞维尔的理发师》第二幕中，赛维尔小城的理发师费加罗，清晨到街上准备工作的一段咏叹调。费加罗洋洋得意、欢快幽默的唱到：

“啦啦啦，啦啦啦，我来了，你们大家都让开……”“我活得真开心，因为我这个理发师实在是高明！好家伙费加罗，是个运气最好的人。我每天每夜东奔西忙，干个不停，人人都对我很尊敬，我是塞维尔城里的大忙人，人人都离不开我费加罗。‘给我剃胡子！’‘给我捶捶背！’‘替我送封信！’‘给我跑趟腿！……”。