带钩——古人腰间的朴素品，珍藏潜力不容忽视！

带钩，望文生义，就是我国古代用来束腰或佩挂物品的挂钩。它曾经是古人特别是男性贵族、文人与士兵的日常用品，十分盛行；而且历史也很早，目前已知最早的玉带钩出土于4000多年前的良渚遗址。

带钩的结构由钩首、钩颈、钩体、钩耳、钩尾、钩柱和钩纽等组成，基本外形为“S”形。其外形丰厚多样，有动物形、琵琶形、棍形等，长短宽扁不一。除了带钩、还有带扣、钩环等衍生形态。

不时以来，有些珍藏家，以至有的文化、艺术史学者，以为商周青铜大器是礼器，有重要的珍藏价值，而带钩、铜镜一类，不外是日常生活用具，价值不大。其实，日常生活用具并非就没有文化内涵和艺术性，恰恰由于它与人们的日常生活紧密相关，反而注入了更为丰厚的时兴内容，而这种时兴之美以至是超越时空的。

带钩在中国历史长久，《淮南子》诗中描画的场景：放眼看去，宾客满堂的腰间环带上，都显露奢华的钩饰，没有相同的。而正是在这个“视钩各异”间，人们的身份、位置都流露无遗，王侯之钩、官宦之钩、庶民之钩，分得清分明楚，想必那些游走于各国诸侯间的纵横家们，无论是自得抑或失意的文人墨客，自然也会像当今名士们一样，身佩有着共同审美品味、发散着激烈艺术气质的浪漫之钩。

带钩的黄金时期

带钩既是适用品，又是装饰物，所以选材外型、工艺十分考究，概括起来有铸造、锻造、焊接、模锻、鎏金鎏银、错金错银、包金包银、雕琢、镶嵌、彩绘。一件精巧的带钩，要用十几种资料，几十道工序，十几种工艺才干完成。带钩的用料十分丰厚，有金、银、铜、铁、玉、翠、玛瑙、骨木牙雕、瓷石琉璃等多种多样，审美、珍藏的价值都很高。

战国中晚期，带钩运用相当普遍，出土及传世皆很多，美不胜收。此时带钩不只为日常所需求，曾经进化为身份位置的意味，特别王公贵族、社会名流所用带钩曾经由玉变为金银贵金属。

金属带钩主要以铜带钩为主，出往常春秋战国到秦汉。成熟的青铜冶炼技术，使带钩制造从一开端就处在一个很高的水平。而黄金和白银以其眩目的光泽、艳丽的颜色，很早就进入了带钩的艺术体系，使带钩具有艺术和财富的双重价值。

铜带钩外型可分为两大致系：一是以中原为主，外形基本上以琵琶形、“S”形为主，钩首为龙，钩体鎏金鎏银，错金错银，构成各种精巧图案，有些还在钩身雕琢各种图案，浮雕或镶嵌宝石、松石、玉，使带钩更显可贵。另一个系列就是内蒙、河北、辽宁一带的鄂尔多斯带钩，这类带钩特别注重外型，内容丰厚多彩。钩身有虎龙狮豹，有牛羊马犬、飞禽走兽、昆虫、飞蝶、水禽，也有人物造像，乐器、武器、工具，双人舞蹈，二人抚琴，人物摔跤，应有尽有。

东汉至魏、晋、南北朝，带钩制造的衰落，数量锐减，类型单调。这阐明此时玉带钩的实企图义在减退。这种状况不时持续到唐宋时期。期间出土的玉带钩，外型也与汉代近似，钩面刻有纹饰的，凸起得很高。

到了元明清三代，带钩的适用性曾经退化，主要以把玩观赏为主，因而美玉带钩大量呈现。玉在中国文化中被以为有君子之德，其洁白、细腻，珍稀、高尚，更为佩钩者带来一种脱俗内敛之美。这段时期的带钩外型漂亮、技艺高超、小巧奇巧、颇有神韵。

明清带钩，大都是琵琶形、如意形，钩首有龙有凤，有鸟有兽，钩身上常常有圆雕镂空各种奇特的怪兽，或镶嵌各种宝石。这一时期，由带钩演化出来的带扣大量呈现。带扣普通钩身较短且宽，有方有圆，上面圆雕镂空螭龙或素面。一半带钩，一半带环，两面对称，各带一钮。同时应用巧雕，在钩身巧雕出各种动物的精巧外型。

带钩虽小，却是中国传统服饰文化中的重要组成部分，在十分考究礼仪等级、非礼勿视的中国古代，佩钩是件大事，它反映着佩用者的身份位置，代表着那一时期的摩登和时兴。能够说，各种最奢华的资料、最先进的工艺、最新颖的设计，都用在了带钩的制造上，争奇斗艳，以彰显其身份位置的高尚。

带钩的历史，假如从良渚文化的玉带钩算起，已有四千年，假如从春秋战国的带钩算起，那也有三千年了，可谓历史长久。“满堂之座，视钩各异”所呈现的带钩绰约多姿、各擅其长的画面，是与春秋战国“百花齐放，百家争鸣”的大环境分不开的。能够说，一部带钩史，也就是一部文化史、思想史，具有特殊的珍藏意义。

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