|
玛格丽特·杜拉斯 Marguerite Duras
（1914年4月4日－1996年3月3日） 玛格丽特，在法语中，是一个与雏菊音义相同的词。玛格丽特·杜拉斯很喜欢自己的这个名字，就像喜欢波德莱尔的诗歌一样。 她曾说，波德莱尔是她最喜欢的诗人。 他们都喜欢探求痛苦中的黑暗范畴，洗砦筅生命的黑洞中获取隐秘的恩泽……
“玛格丽特·杜拉斯，她写作，有的只是用来写作的铅笔和水笔。除此之外，她一无一切。”1988年杜拉斯在接受吕斯·佩罗访问时如此评价自己——她的终身，就是一部不停发明的小说。 中国读者了解杜拉斯，大多从她的《情人》开端。1984年，时年70岁的她发表以湄公河相遇为底本写就的《情人》。这段邂逅被杜拉斯定为“年轻白人女孩失去童贞”：贫穷而饥馑的一对主人公，各取所需的愿望交锋。这部小说取得当年法国龚古尔文学奖，畅销250万册，被译成43种文字，降服了无数读者的心。 她斑斓多彩的人生、摇曳多姿的文字已成为法兰西文化中无独有偶的“杜拉斯标签”。她岂但诱人，也迷惑人。一切正如她所说：“我把生活当做神话来过”。 于她而言，理想与幻想没有界线，虚拟的故事与真实的阅历相混杂——朦胧、晦涩，犹如梦呓，她用言语发明了一个虚拟的“真实”世界。岁月沉淀，历久弥新，字里行间半自传式的阅历夹杂着“杜拉斯式”的顽固、坚毅、极端和悖谬，在往常看来这些自言自语，反倒更像是她对自身无条件的回想和慨叹。 七十多部著作、近二十部电影、诸多的情人，构成了杜拉斯美丽而传奇的终身。她是一个在法国文学史上难以归类的作家、一个在理想生活中难以模仿的女性。 但是如何定义杜拉斯的终身，依旧是个难题！ 1914年，玛格丽特·杜拉斯出生于越南西贡的一个小镇上。 父亲早逝，母亲怪戾冷漠，家境困顿……童年生活的灾难和阴霾，培育了特立独行又孤独的个性，也成为她生命的底片与创作的源泉。 1 杜拉斯 |《情人》 关于杜拉斯，哪怕是最简短的记叙，也绕不开一个关键词——情人。 “我认识你，我永远记得你。那时分，你还很年轻，人人都说你很美，往常，我是特地来通知你，对我来说，我觉得你比年轻时还要美，那时你是年轻女人，与你年轻时相比，我更爱你往常备受摧残的容貌。” 这个被王小波誉为“无限沧桑尽在其中”的经典段落，便是杜拉斯代表作《情人》的开头。 1984年，杜拉斯70岁，发表了她最著名的小说《情人》。
这是一部带有自传颜色的作品，描写了一名贫穷的法国少女与富有的华裔少爷之间深沉而无望的恋情，笔触深达人性中某些最基本、最隐秘的特质，催人深思。 杜拉斯仰仗《情人》取得法国最负盛名的文学奖“龚古尔文学奖”。这部浅显的、富有异国情调的作品遭到了热烈的欢送，被以为是“历史性的”、是“杜拉斯现象”。
2 杜拉斯 |《广岛恋人》
她的终身，即便不加任何杜撰，也是一部最具杜拉斯作风的电影。 1959年名导演亚兰勒纳请她为他的第一部剧情长片《广岛之恋》撰写电影剧本。杜拉斯称《广岛之恋》为“一部记载在胶片上小说”，可见影片具有高度的文学性。 她将小说中的认识流手法运用在剧本中，以时空交错的方式探求人物的内心世界，将影片中没有姓名的男人和女人的愿望与战争中的影像交叉在一同，表示人物的回想与想象，以及内心的痛苦和挣扎。 《广岛之恋》被称为“一颗爆炸了的肉体原子弹”、“西方电影从古典时期转为现代时期的里程碑”。它在法国遭到热烈欢送，创下高票房纪录，而玛格丽特·杜拉斯的名字也传遍世界。 1965年，她开端了导演生活。在1983年还取得了法兰西学院的戏剧大奖，成为法国重要的电影流派“左岸派”的成员。
3 杜拉斯 |《水与森林》 “我们想玩弄文字，屠杀它们，消灭它们，用它们去做别的事情，这就是我尝试做的。” 一出“超喜剧 ” 杜拉斯于1965年，在巴黎创作了话剧《水与森林》，开辟了她所谓的“愤恨话剧”，在那里她更注重于表演上的自发、简单和纯真。 她的诙谐，实质上就是文字快感的诙谐。深度诙谐的欢乐，是能让人被一种荒唐话似的言语驾驭，去寻到某种童真的新颖感。 像杜拉斯的一切一样，她的诙谐比她宣称的更复杂。笑声常常源于深深的失望，而她的角色们很有趣。杜拉斯以她喜欢的一种对立的方式，来讲述她的喜剧——“达观主义的笑欲”。 《水与森林》由法国当代戏剧界的领军人物米歇尔·蒂迪姆执导，登上法国南锡洛林国度戏剧中心。 《水与森林》 从日常生活中一件微缺乏道的小事开端展开：在人行道上，男人被女人的狗咬了。男人十分生气，而牵狗的女人却觉得他十分庸俗。随后，另一名女人卷入了他们的抵触之中，他们爆发了争论。 三个狂人想象着整个社会都已被传染了狂犬病，城市也行将被消灭。日常生活中微缺乏道的事情变成了“国度灾难”，事情逐步升级，重点转移至他们的婚姻生活，他们的隐私以及他们的秘密。在一切角色的幻想幻想背地，在华美的言语中，传送出他们存在的复杂性…… 两位女士想在巴斯德研讨院锻炼路人和狗。我们认识这类人。这就是人，是些人类在街上奔忙之事，相遇又相离， 他们坚固的小腿在行走，在巴士底狱、香榭丽舍大街、协和广场及其它中央。他们在说话，他们在移动，他们知道如何在莱茵河的马恩运河边或人行横道上戏弄机遇 。 ——杜拉斯式的笑 法国原版戏剧-《水与森林》 时间:2019-07-08 19:30 票价:80/180/280/380/580 元 导演 米歇尔.蒂迪姆 ●毕业学校：赫赫有名的斯特拉斯堡国立高等戏剧学院（这所培育精英人才的戏剧学府每年招收的学生不超越四十人，可谓凤毛麟角）。 ●参演过他们的戏：法国当代泰斗级导演乔治.拉沃达和阿兰.法朗松的代表作品中，均有过精深的表演。 ●取得的荣誉：1989年获法兰西学院驻罗马艺术机构La Villa Médicis最佳艺术家奖；四次受邀阿维尼翁国际IN戏剧节，阿维尼翁戏剧节是作为戏剧节剧本单元的策展人。 ●兴办的剧团和戏剧节：1990年蒂迪姆成立了自己的回旋镖剧团，先后创建《夏季风》艺术节和《欧洲当代戏剧剧本之家》艺术节，并担任艺术总监。2010年接过法国南锡洛林国度戏剧中心掌门人之位，将戏剧中心打构成了法国东部最重要的文化艺术机构。 ●作风：专注于执导法国现当代剧作家作品，并以对戏剧文本的精准掌握，对文本戏剧性的深化洞察与挖掘，敏锐的社会介入视角，不拘一格的导演作风，和多元舞台语汇的流利运用，成为欧美各大戏剧节和国立剧院的座上宾。 他是法国当代戏剧界的领军人物 演员 碧姬·卡蒂蓉 曾于1991年因出演电影《冬季的心》获法国凯撒电影节最佳配角奖，碧姬·卡蒂蓉在她的职业生活中，不时是影剧双栖演员。她于1972年在达妮埃尔·贝努阿DanielBenoin的剧团开端表演，在参与多剧的演出后，在同年考入巴黎戏剧学院，1975年毕业。碧姬·卡蒂蓉在1977年取得了她的第一部电影角色。次年，她导演短片《KadaoandCo》，也是她站在摄影机后的独一阅历。之后，导演亚莉安·莫努虚金ArianeMnouchkine邀她担纲电影《莫里哀》的女主之一，与菲利普·科贝尔PhilippeCaubère一同出演。 作为法国电影知名配角，她曾出演过不少出色导演的作品：米歇尔·德维尔MichelDeville《读者》（1988）、克洛德·苏台ClaudeSautet《冬日之心》（1991）、霍基尔·普朗雄RogerPlanchon《路易斯，儿童之王》（1991）、格扎维埃·杜兰XavierDurringer《我会去天堂，由于天堂在这》（1997）、罗曼·顾皮勒RomainGoupil《致死》（1999）、克勞德·夏布洛ClaudeChabrol《感激巧克力》（2000）等。普朗雄Planchon、杜兰Durringer后来邀她在他们的一些戏剧作品中担任角色。 在她的演艺生活中，碧姬·卡蒂蓉在戏剧舞台上的角色简直和电影一样多。她曾因2007年在达尼尔·克拉斯DanielColas导演，尼古拉斯·贝多斯NicolasBedos编剧的《伊娃》Eva的精彩表演，得到莫里哀戏剧奖的最佳女配角提名。稍后于2011年在米歇尔·福MichelFau导演的《奴奴》，剧作：萨卡·圭特瑞SachaGuitry一剧中，同样取得提名。 她在大屏幕上继续她的职业生活，其中包含黑帮电影《不要回头》。该片入围2009年戛纳电影节，在午夜场里亮相。 演员 凯瑟琳·马蒂斯 她在1982年考入巴黎戏剧学院前，就与斯特拉斯堡的让-皮埃尔·文森特Jean-PierreVincent、让-保罗·桑巴斯Jean-PaulChambas、和米歇尔·德斯挈MichelDeutsch有过协作。 她参演了《卧室》、《改动》、《时间和卧室》、《访客》、《丽莎白完整醉了》……以下是与米歇尔·蒂迪姆MichelDidym导演协作过的剧目：《罗马废墟》、《最后惊吓》，、《猎鼠》、《奇迹》、《塞林格》、《我的家人》、《耳朵搭拉，简直是圆柱形的鼻》、《回到沙漠》、《利奥波德，当天亮时》、《知道如何生活》、《无病嗟叹》。 电影方面，她在菲利普·柯娄代PhilippeClaudel的影片《童年》（2015）里演了丽拉一角。她常为法国电台与克劳德·盖尔ClaudeGuerre一同录制过米歇尔·维纳威尔MichelVinaver和罗德里戈·加西亚RodrigoGarcia...等人的作品。她参与了“夏日季风”艺术节。 演员 查理·尼尔桑 在南黛尔市青年之家开端接触戏剧，始于儿童剧。1973年与青年剧社在巴黎郊区展开创作和演出事宜。 他随后考入巴黎国立戏剧学院，师从皮埃尔·德布时PierreDebauche、马塞尔·布卢沃尔MarcelBluwal、安托万·维特兹AntoineVitez。1978年起，他跟以下导演协作了多出在公立剧院上映的话剧：菲利普·阿德里安PhilippeAdrien、布鲁·诺巴燕BrunoBayen；本诺·贝松BenoBesson、洛朗·德尔维尔特LaurentDelvert、米歇尔·蒂迪姆MichelDidym导演的《亚阿古比和雷登达》、塞尔基.瓦利蒂SergeValletti导演的《酒吧》及多出在“夏日季风”艺术节演出的话剧。另外，他与导演AndréEngel、LaurenceFévrier、LukasHemleb、MichelHermon、Jean-LouisHourdin、MatthiasLanghoff协作了八出在托梅斯科夜总会剧院演出的话剧：《哈姆雷特》、《钦差大臣》、《李尔王》、《三姐妹》、《马尔菲公爵夫人》…… 他还自导自演过《托日托》Torito，原著：JacquesProbst。 不久前，他参演了话剧《总统》、《野鸭》、《任务》、《等候戈多》、《炭与灰烬》等。他偶尔会在电影中出演，并参演电视剧和在电台录音。 剧评 很久没看到法国作家的独幕剧了，今天我觉得到慌张，它让我从中看到，一种令人敬佩的简单，一种圆满的抑止，一种渐苦涩的嘲讽，音乐般的分寸感，心理学之尖利，学问如此美好地破灭了心和情侣……我以为该戏值得我们去爱。 ——让-雅克.高缇耶–费加罗报 玛格丽.特杜拉斯忠于她一切著作的主题。但却与它们拉开了带反讽的新距离。固然她保存着对这些不佳和信息不全的路人自然的怜惜，但她决议去笑并让人们发笑。 ——BertrandPoirot-Delpech-世界报LeMonde ……杜拉斯夫人使我们对那些不存在的愁绪变得敏感，让我们看到了这群在抗争的小孤独者群体的存在。 ——RobertKanters-快报杂志L’Express 这出戏充溢生机……这种对话的魅力和乐趣来自理想主义的驾驭，似乎没有给荒唐话留下余地。 ——JacquesLemarchand-费加罗文学LeFigaroLittéraire 《水和森林》这部新戏正是我不敢称之为的小杰作。一种等候戈多的女版……假如以贝克特的名义，我会不假思索地加上契诃夫的名字，我们会明白我把这出戏当成形而上学是个归根到底的诙谐……太聪明了，玛格丽特.杜拉斯的台词具有令人敬重的简单性。 ——GuyDumur-新察看者LeNouvelObservateur 听说杜拉斯夫人很厌恶我。对我来说，没啥比说这出戏的好话更让我快乐了。这种快感被拒绝了，杜拉斯夫人劝止赞誉，我不得已苛刻地看待她，就跟她是我的朋友一样。（……）这出小戏如此特殊，她的写作作风平淡，带粗鄙的浅显喜剧，什么都没发作。 ——JeanDutourd-法国晚报France-Soir （*演出阵容以演呈现场为准） |
名表回收网手机版
