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黄宾虹（1865-1955 ），初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人，原籍安徽省徽州（今黄山市）歙县，生于浙江金华，长大于老家歙县潭渡村。近现代画家、学者，擅画山水，为山水画一代宗师，与齐白石并称“南黄北齐”。
溪山草堂 1946年作 黄宾虹的绘画技法，早年行力于李流芳，程邃，以及髡残，弘仁等，但也兼法元、明各家。所作注重章法上的真假、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔严谨处，有纵横奇峭之趣。新安画派疏淡清逸的画风对黄宾虹的影响是终生的，六十岁以前是典型的“白宾虹”。
《拟孙雪居笔意》 六十岁以后，重新安画派的疏淡清逸，转开学习吴镇的黑密厚重的积墨作风。以此为转机，黄宾虹开端由“白宾虹”逐步向“黑宾虹”过渡。1928 年黄宾虹首游桂、粤，画了大量写生作品。自此以后，黄宾虹基本上从古人粉本中脱跳出来，而以真山水为范本，参以过去多年“钩古画法”的阅历，创作了大量的写生山水，在章法上前无古人。
《江行图》 七十岁后，所画作品，兴会淋漓、淳厚华滋；喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深沉，气势澎湃，惊世骇俗。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他逐步构成的显著特征。这一显著特性，也使中国的山水画上升到一种高高在上的境地。
《湖山晴霭》 黄宾虹在完成“黑宾虹”的转变后，又中止“水墨丹青合体”的实验。用点染法将石色的朱砂、石青、石绿厚厚地点染到黑密的水墨之中，“丹青隐墨，墨隐丹青”，这是受西方印象派启示，思以将中国山水画两大致系（水墨与青绿）中止融合的一大创举。
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