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近年来，插画师们不再局限单一协作方式。插画家的高薪年收入，常常是多渠道协作的结果。 本期我们揭秘「插画行业的重要收入来源」有哪些？
**未经之间平台的受权，严禁转载** 在调查中显现，占领插画师主要收入的 TOP3，分别是： 商业品牌收入、出版协作和作品受权， 由于背地依托了成熟的商业市场，例如：广告公司、儿童绘本、产品包装等，这些是商业市场对插画庞大、稳定的需求。 另外自2021起， 原创绘本、NFT、插画艺术品拍卖仍是最热的商业插画需求，不论 资本市场能否稳健还有待考证，但不少插画师却借行业热度赚到了第一桶金。
维克多·朗格洛伊斯的五件NFT珍藏品在佳士得举行的拍卖会上，以216万美圆的价钱售出，年仅18岁的维克多已身价上亿。 其次，珠三角&长三角越来越多的艺术市集及展览活动，带动了一批插画师的新产业，行将自己的作品或衍生品，稳定地输送给市场。
产品开发、拍卖、线下线上销售渠道，已慢慢 演化成一部分插画师收入的重要组成部分之一，插画师们早已不再依赖传统的单一协作方式。
调研中显现，在189个插画师中，70%曾与商业品牌协作，协作互联网、广告、游戏等公司。
马德里插画家梅塞德斯·德贝拉德是备受商业注目的2020年候选人之一，其专攻肖像画。客户包含：华纳兄弟、兰登书屋和《星期日泰晤士报》等，代表是Folio。 采访中，问及插画师们平常的商业协作经过什么方式获取的？TOP3的答案分别是：①曾协作/就职于相关资源公司②多参与竞赛/作品集多次投稿③网络联络。 因而可看出，「个人推行/协作渠道」关于插画师的收入才是决议性要素。
曾有统计，中国童书年销200亿元，固然纸媒在衰落，但在家长的心中，纸版童书仍是家庭教育的首选。 但原创绘本和儿童图书还是个相对重生的事物，特别中国风传统原创绘本逐步兴起。
中国插画家张璇，主攻书籍插图与绘本，作品《十四岁很美》二次拿到GDC Award大奖，目前已协作出版绘本3部，20余本书籍，总销量超百万册。出版代表作《真相》《爷爷的拐杖》《不祥时光》《野芒坡》等20余部作品。 因而，往常及未来仍需求大量插画师的进驻，但同时对插画师的文学素养和画面表白力有更高的请求。
采访中，12%的插画师曾与协作方签约过版税。其中大部分是与出版行业协作，少数插画师是与服装等产品销售的企业协作。
插画家曼努埃尔·马索尔，绘本作品多次入选“插画界奥斯卡”之称的博洛尼亚国际插画奖。代表作《亚哈与白鲸》《山中》《伟人的时间》《惊奇美术馆》等，被翻译成多国言语在世界范围内出版。 为了鼓舞插画师的创作质量，越来越多的商家，热衷用版税（或销量分红）的结算方式吸收插画师协作。
41%的插画师将受权作为稳定的收入方式之一。受权协作的优势在于很少改稿，大多客户会签约插画师往期作品。
插画家辛塔的受权协作客户包含：El País, Babelia, Gràffica Magazine和Agencia Sinc，她的代表作是西班牙，中美洲和南美洲的Pencil Ilustradores。 受权协作相较新稿定制，虽单价较低，但胜在渠道稳定，特别在经济形势不好的大环境下，越来越多的客户倾向选用这种灵活&减少预算的协作方式。
NFT的协作方式，大致和画面受权相似，平台机构大量选择不同作风的艺术家作品上架。
德米特里·切尔尼亚克的初次艺术展览，以他的生成艺术为特征，在旧金山的苍鹭艺术画廊展出，代表作Ringers系列，能够在Art Blocks上买到。 随着这两年，国内外的NFT市场的火热，不少插画师也开端将拍卖行、NFT机构作为下一个开辟的新兴协作赛道。
调研中，仅2%的插画师已开通并长期运营个人线上商店（特指淘宝、微店），大多插画师仍依托微博、小红书、朋友圈、线下市集等渠道。
插画家Louise Lockhart在2012年创建了The printing Peanut网络店铺，主要销售自己的插画及衍生品，如：丝巾、独立出版画册、丝网版画卡片等，至今已坚持11年了。 在采访中了解到，插画师运营线上店铺的 最大难点在于 原创作品维护及 客服咨询、打包等细碎工作。这两大问题是 劝退大多插画师的首要要素。
调研中，24%的插画师热衷定期发行自己的周边及衍生品，并已参与4场以上的艺术市集活动。
采访中了解到，大多插画师热衷经过积极参与市集、画展等活动，目的是经过现场活动积累线上活粉和商业协作客户。
其中一位插画师通知我们：参与市集并不只为了收入，而是我的一种社交、推行协作渠道。
采访中，13%的插画师将自己的衍生品协作寄售于书店、淘宝、文创店中，与协作方定期结算或分红。
其中，经过采访得知，80%以上的插画师翻开初次销路的方式是经过陌生访问，因而可看出，社牛的性格很重要。
采访中，部分插画师直言，已慢慢从自由插画师转型为线上讲师。 线上授课的优势在于收入相对稳定，难点在于招生或与适合的机构协作，另外需求讲师在行业中有一定的口碑和名气。
K大（Krenz）应该是很多新手CG画师的启蒙教员，每次一开放就秒杀满班，每节课高达数千人。 被台媒报道誉为《2亿线上名师》 采访中，40%的插画师对目前线上授课的工作较为称心。60%的插画师觉得授课容易重复自我、工作细碎，大部分时间花在与学员的沟通，占用了个人创作时间，因而仅将授课视为兼职的工作。
调查显现，留学生回国的第一年，65%以上的插画师，都曾有在留学机构任教的阅历。
45%以上的美院生，都曾有过在各大高考美术培训机构代课执教兼职的阅历。
采访中，1%的插画师曾经过广告、经纪公司的牵线引见，为品牌或商场协作活动宣传。
乔恩·伯格曼的作品从博物馆到美国白宫均有展出。曾与苹果、三星、耐克、Snapchat、Instagram等品牌协作，并取得著名的戛纳狮子广告奖。 这一协作方式，和网红代言相似，并非协作的是插画师的作品，品牌看重的是插画师个人形象（人设）及粉丝量及团队的宣发力度。
调研中，仅3%的插画师曾在艺术品投资中有所收益。
其中，美学涵养、对市场的预判与洞察力起决议性要素，这也是很多插画师需求终身修炼的。 下 期 预 告 我们采访了其中年收入30W+以上的17位插画师，沟通他们为目前收入付出的有效努力和才干培育。 下期我们会整理那些收入理想的插画家们，做了哪些内容？敬请等候...
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