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早上七点去网球场，还有点寒，打了一盘才敢脱外套。 运动的人逐步多了起来，去年以来的各种不敢、当心翼翼，恍如隔世。 发球技术似乎有所提升，可能是看了一些教学视频，捕获到了一些动作细节所致。 看来，暂停有时分也不是坏事。
▲拉斐尔：《宾多·阿托维蒂》，1515年，华盛顿国度美术馆 九点动身去新密，在路边的一个仓库里采访了95后姑娘李转转。 这个仓库是她们的直播间。 三年前，她们的豫剧团断了生意，无法转阵线上，继而柳暗花明，居然延展壮大，硬是撑起了一个近二十人的戏班！ 她的粉丝团有个响亮的名字——转家军。 当天中午直播的是滑稽戏《罗秃子拜寿》。报完幕，二胡刚一拉起来，直播间竟瞬间涌入一万多观众。 看戏啊！ 你似乎看见金水河边、公园凉亭、村庄路口，那随处可见的票友戏迷。 你能够知道，在中原大地，豫剧有多么强的生命力。 那才是带着露珠的，冒着热气的，生生不息的。
▲顾懿德：《春绮图》，明，台北故宫博物院 转转和我们聊着聊着，移步就进了直播画面，插科打诨，引导心情。 两个世界，普通丝滑。 我在天涯之间，看着她们表演，为年轻人闯出了一条自己的路而啧啧称誉。 固然她们并没有和我聊戏曲艺术、传统文化之类的话题，显然她们还顾不上、来不迭想这些。 但她们在做了。 能做下去比说什么都重要。 我置信有一天，她们会发现自己所做的真正价值，就是意义。 那个我们曾经不屑的，却最终为之痛苦的——意义。 找到它，让我们解脱功利、解脱焦虑。
▲约翰柯里尔：《森林女神》（春天），英国 采访终了曾经中午一点，吃了新密的鲜花饼，刚炸出来，香！甜！ 想起早上母亲炸了菜角，吃了五个。今天怎样都是炸的东西？ 哦，今天是二月二，龙抬头啊。火速往回赶吧，不少同事在等着我理发呢。 自从封控期间学会了理发，慢慢开端有回头客了，有上门生意了，开端预定了！ 设备也升级了，开端一把剪刀和梳子，往常有推子了，有镜子了，还有吹风机。 只是，推子的加持并没有方便多少，反而一不留意，把修齐的平面翻开一个缺口。 太快了，一时控制不住分寸。 还要练。 一下练到下午四点多，腰酸得有点站不住了，站了一整天啊。
▲李迪：《春郊牧羊图》，南宋，纽约大都会艺术博物馆 整理资料，下班回家。 路过菜市场门口的名画杂货店，问老板有没有小钉子，老板拿出一个储物盒，说自己翻吧，不一定有。 还真找到了几个，问多少钱，老板挥挥手说不要不要。 进小区发现忘带门禁卡，就在一边等着。 一会儿路对面过来一个大姐，笑着刷开了门。 我抬腿刚要进门，却发现她反身又要走回路对面。 原来是特地来帮我开门啊！ 哎呀！往常都这么进步了吗！ 唯有挥手致谢啊。
▲吕焕成：《春夜宴桃李园图》，清，旅顺博物馆 进了小区，下认识地瞥了一眼躲藏在枇杷树后面的小桑树，还没有发芽。 回家赶紧把去年的两大张蚕卵找了出来，把家里一切的信封、过年的红包找了出来，把蚕卵当心翼翼地分开装进信封。 有同事找我要了几次了，老是忘。 只是我不肯定，这比小米还小的黑黑的蚕卵，真的能孵化吗？
▲尤金·冯·布拉斯：《等候》，1911年，意大利 睡前手机上推送了枪花乐队的《Don't cry》，纽约里兹剧院的现场。 我看着舞台上的艾克索·罗斯，他的眼睛那么纯真，他的身体那么猖獗。 那是1991年的一天，他29岁，大红大紫。 #作此文想到了这些画 或者是看了这些画作了此文： 拉斐尔：《宾多·阿托维蒂》，1515年，华盛顿国度美术馆 赫伯特·詹姆斯·德雷珀：《森林仙女》，英国，维多利亚时期 埃米尔·贝尔纳：《玛德琳在树林里》，1888年，法国奥赛美术馆 埃德蒙·查尔斯·塔贝尔：《在果园里》，1891年，美国 哥川广重：《岚山满花》，19世纪，佳士得春拍 Maurice Prendergast：《Springtime》，1907年，佳士得秋拍 华特·克蓝：《春日的使者》，1872年，伯明翰美术馆 弗里德里克·卡尔摩根：《春日》，英国 玛丽·劳伦奇：《Le baiser》，1927年，法国 拉斐尔：《自画像》，1506年，佛罗伦萨乌菲济美术馆 雅克·埃米尔·布兰奇：《身着路易十六服装的巴伦画像》，1893年，法国 约翰柯里尔：《森林女神》（春天），英国 尤金·冯·布拉斯：《等候》，1911年，意大利 邹复雷：《春音讯图》，元，弗利尔美术馆 佚名：《万花春睡图》，南宋，私人珍藏 徐扬：《京师生春诗企图》，清，故宫博物院 吕焕成：《春夜宴桃李园图》，清，旅顺博物馆 顾懿德：《春绮图》，明，台北故宫博物院 燕肃：《春山图》，北宋，故宫博物院 华嵒：《寻春图》，清，安徽省博物馆 李迪：《春郊牧羊图》，南宋，纽约大都会艺术博物馆 马轼：《春坞村居图轴》，明，台北故宫博物院 爱德华·维拉德：《伊万娜在椅子上的春天》，1919年，法国 #可能比较搭的音乐 维托里奥·蒙蒂：《查尔达什舞曲》 舒曼：《A小调钢琴协奏曲》 欢送弥补哦！ END |
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