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“存在主义的内涵——人终身下来就在这残酷的世界，也就是在选择，不时的选择，生命的意义也在于选择。” ——话剧《狄仁杰之鬼魅蚍蜉》导演 胡雪桦 唐高宗末年 长安城南的芙蓉池每逢十五月圆之夜 便会从池底发出万道金光 庶民皆以为祥瑞
时逢吐蕃大军入侵大唐边疆，吐蕃特使赞卜扬言，十日内若不能迎娶安定公主，就让大军直逼长安。大权独揽的武则天不顾皇帝李治和太子李贤等人的反对， 拨款黄金三百万两攻打吐蕃，却不想南库失窃， 大量黄金不翼而飞。 “大唐神探” 狄仁杰奉命侦破此案，却察觉简单的失窃案背地躲藏着层层玄机，接踵而来的一桩桩命案更让案情愈发棘手...... 唐高宗末期 黄被盗案 蚁 家、国、
朝堂纷争，骨肉相疑，乱世家国 谁又能够独善其身 权益、愿望、 阴谋、抉择 人心多鬼魅 黄金失窃的背地又躲藏着怎样的惊天玄机? 话剧《狄仁杰之鬼魅蚍蜉》 带你进入这场悬疑神秘的故事 购票信息
时间：2023年3月9日（周四）20:00 地点：惠州文化艺术中心·歌剧院 票价：380/280/180/80元 时长：约150分钟（无中场休息） 提示：本场演出1米以下儿童谢绝入场 早鸟优惠 全场5折（80元票价除外） //扫码即可在线选座购票//
古装+悬疑+寻宝 爆款商业剧目元素相互碰撞，借助中国著名 历史人物狄仁杰探案IP的原有优势，将近几年盛行年轻人市场的侦探悬疑、奇闻寻宝与传统文化分离在一同，给予了观众更大的吸收力。
舞 台恢复大唐盛世 大唐盛世不时以来都在中国观众的心中有着特殊位置，近几年的影视剧中也经常有以长安为背景的大片、热剧，但是在话剧舞台上，长安盛世却较少表示。 本剧将把繁华辉煌的大唐盛世搬上舞台，给予观众观之难忘的极大的震动和视觉享用。
情节烧脑人物丰盈 剧情结构复杂丰盈，线索繁多，触及朝堂纷争、骨肉亲情、乱世家国等多个方面， 人物内心复杂，层次丰厚，将权益、愿望、阴谋等各种人性特质集聚在虚无缥缈的案件之中，给予观众烧脑的沉浸式探案体验，环环相扣引人入胜。
促进长安文旅推介 剧中关于长安城的描画构成了自然的软广告，有利于将 长安城的文学艺术、历史传统、宗教文化、风土人情等各方面文旅资源打包整合，丰厚而平面地呈往常观众面前，进步城市知名度及影响力，吸收更多各界资源将眼光投向西安。
承载中国传统文化 近几年传统文化类节目盛行市场，深受年轻观众喜欢。本剧的服化道、艺术审美等方向也将 传承中国传统文化，以戏剧为载体，让具有长安特征的传统习俗、非物质文化遗产等在舞台上绽放光彩，展示长安城深沉的历史文化底蕴，增强文化自信和民族自豪感。
创作论述/by主创团队
导演/胡雪桦 上海戏剧学院电影电视学院原院长 美国纽约YI剧院董事、影视导演 美国电影、戏剧公会会员 美国电影协会MPA亚太电影项目评委 硕士生导师 向上滑动阅览 这个戏当时给我讲的时分就是一个简单故事，但当中有一点东西，我觉得太有意义，就是 “食金蚁”，这一点是这个戏里面很重要的一个细节和一个情节的支撑点。 我们这个戏它很重要的一点就是在这个案件当中，各色人的各种行为所展示出的人的思想情感和他的生活认识。 世界、人，一切的言语在行为面前一文不值。 这个戏里边儿经过黄金被盗引出了一段大家都不知道的故事。从黄金深化下去以后，你会发现 盘绕着黄金它有国度之间的抗争、朝廷之间的抗争、家庭之间的抗争、人跟人的抗争。所以这个被盗案牵扯出来的很多东西是非同普通的。 这个食金蚁和狄仁杰的关系就很重要了。我们这个狄仁杰不只仅是断案，无所不能。这个狄仁杰，我要做成一个哈姆雷特，“生存还是消灭”，这是一个残酷的世界，可悲的是我要承担这个世界的义务。这就是狄仁杰。 所以这个戏里边实践上是讲了几个东西， 是家、国、人的关系，一切的人物都面临着一个选择。实践上这个戏的意义就呈现了：存在主义的内涵——人终身下来就在这残酷的世界，也就是在选择，不时的选择，生命的意义也在于选择。 这个戏一定是 悬疑，第二也有 神秘的。这个戏的贯串动作是破获黄金、战与和、权益-皇位、人·心；表演请求是质朴的表演（有质地）、原始动力、理性-情感-野性；形体请求是终间感、外型感。肢体在舞台空间占有的幅度和时间；演出作风是具有激烈的现代美学作风，具有悬疑、魔幻、神秘颜色的情感正剧；颜色是红、黑、金（底色）。颜色准绳上不超越二色，唐三彩基调为第三色，装点色。
舞美设计/张武 中国国度话剧院舞美设计 中央戏剧学院舞台美术系客座讲授 中国戏曲学院舞台美术系外讨教员 副教授、硕士研讨生导师 向上滑动阅览 首先我想引见一下基本的舞台的样式。我总结的一句话就叫做 移动与静止的调和，质感与样式的统一。我们是用我的一些方式，用一些机械的方式，还有一些人工的方式来构建出整个场景的26次变更 整个舞台是由 16个红色的柱子来构成的，把整个舞台空间划分红九个空间，假如从上面看就是一个九宫格。 我给大家提供了 4个能够移动的舞台平台。舞台上大家能看到它的侧面以及后面我呈现出来了 12面铜镜。 它在舞台上它会成为一个无限的变更的空间。从这个意义的角度来，我也希望把武则天所统治的这样的一个宫廷所洋溢出来的这种杀气，所洋溢出来的那种风险感，所呈现出来的这种悬疑感，经过这样的光线和反射来呈现给观众。 关于这个舞台上的作风，就是 史实与传奇的构作，笼统与具象的抉择。古代与当代的碰撞，伟人与众人的同框，框就是舞台框这样的一个空间。 我想把这些东西，包含分离我的思索，分离我的创作融入到我的这个呈现给观众的作品上。
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