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Invert（反转） ——《颠倒的帕特玛》&一点点感想 【PS：有一点轻微的剧透（涉及世界观和结局）】 笔者结识颠倒的帕特玛，还是在一个MAD的素材表里看见它的名字。初见时就有种隐隐约约的感觉，这是一部质朴的动画。但之后因为种种事情，没能去进一步了解。这学期偶然再次看见它的名字，于是抽空把它看完了。 看完之后留在笔者脑海中印象最深刻的概念，就是这个 “Invert”了。
海报，颠倒的帕特玛2013年在日本上映，中国大陆在bilibili上有片源 电影整个的框架和思路并不复杂以爱贺国男孩英治和地下人女孩帕特玛的故事为主线，逐步发现世界的原貌，击败坏人，确实符合笔者对于它是一部质朴的动画的预感。本作监督吉浦康裕自己也这么评价： “今回の作品は、個人的には活劇の皮を被った恋愛映画なのかなと思っています。 （我个人认为这次的作品是一部披着戏剧皮的恋爱电影。）” 老套的爱情故事，boy meets girl，但颠倒的帕特玛中加入了许多独特的东西，并且这种有固定思路的故事往往在内容上会有所惊喜。笔者就选取其中自己比较欣赏的点拎出来讲一讲吧。
本作中最大的一个特点同时也是设定，就是 “颠倒”。因为一场妄图操纵重力能的实验失败，使部分人和物的重力方向反转，“坠入”无底的天空。这仅仅是表面上的颠倒。爱贺执政官自认为身居地上，和地下人的身份是“颠倒”的；爱贺人天生是尊贵的、是圣洁的，而地下人是污点、是低贱的，所以执政官对地下人赶尽杀绝。但在影片的最后我们其实也知道了，这种“爱贺居于地上”的认知本身其实也是“颠倒”的：爱贺人才是那些重力异常的人的后代，而幸存的人们出于对他们的愧疚，主动放弃地上的生活，来到地层中，成为地下人守护他们。 这份“颠倒”给观众们最直观的印象，可能就是 那几次天地翻转了。吉浦康裕在访谈中说到： “企画を立てた時点で、ただカメラをひっくり返すだけで同じ場所でも違うものになるという確信はあったんです。 （在制定企划的时候，我确信只要把相机翻过来，在同一个地方也会不一样。）” 这种180度的镜头大旋转是寻常动画中很少出现的，确实也给笔者一种耳目一新的感觉。与此同时片中爱贺人和地下人两种上下颠倒的视角也给人留下了深刻的印象。
看的过程中有时非常想把脖子转180度 这一次次“颠倒”，不仅在视觉上给人冲击，也给剧情增添了必要的元素： 反转。 反转能够给观众带来刺激，也是突出矛盾、集中叙事、传递思想的手段。一开始帕特玛恐惧天空，哭喊着“不要让我掉下去”时，英治露出很困惑的表情。但之后他们到达人造天空的顶棚时，英治和帕特玛的处境立刻发生了反转：英治没有立足之地，需要帕特玛紧抱着不让他掉下去。而英治在这颠倒的情况下，也加深了对于帕特玛和地下人的理解与共情。
这也算是一种换位思考了 顺带一提，笔者在第一次观看顶棚这段情节时，有一丝小气愤。正因为知道“颠倒”肯定有着多次反转，笔者便先入为主地认为原来“坠入”天空的地下人并没有灭亡，而是在天上建立了都市。但这段情节过后，并没有对顶棚的事进行展开叙述，而是选择让帕特玛和英治回到地面。笔者一度认为监督一定是有什么问题，不对这个方向进行挖掘，所以最后的反转揭示了世界的本貌时让笔者切身感受到了意外。或许看片的乐趣就在这份意想不到之中吧。
监督吉浦康裕 关于影片本身的感想就差不多说完了，笔者接下来还想聊聊监督 吉浦康裕，以及他对于这部影片的贡献与理解。 先简单介绍下他吧。吉浦康裕，1980年生，O型血，在大学时代独立制作了自己的第一部作品。2000年成立六花工作室，并一直活跃至今。 颠倒的帕特玛是吉浦康裕和六花工作室的第三部剧场动画，制作时长约两年半（准备约一年，实际制作约一年半）。参与制作的工作人员并不多，并且吉浦康裕从独立制作起家的经历使他能够掌控整个流程，并且参与到各个环节之中。最直接的影响就是沟通成本大大降低，信息传递的困难度下降，素材的周转很快。制作过程中，吉浦康裕和绘画总监、艺术总监、CG导演们聚集在一起，很轻松就能够决定工作的方向，效率大大提高了。 颠倒的帕特玛和吉浦康裕的另一部作品 《夏娃的时间》有一个共同的特点： 这两部作品中都是存在着天然立场不同的两方，而这两方之间的沟通交流构建出了作品的主体。这和吉浦康裕在高中参加话剧社的经历不无关系。在舞台上表演和对话的经历使吉浦康裕喜欢对话的趣味性，让他在作品中更倾向于描述人与人之间的对话和交流而非事件本身。就如颠倒的帕特玛中并没有去细究重力实验的结果或是爱贺国的建立，而是把它当做既定事实，在这样的舞台上展现人与人的故事。这无疑是吉浦康裕独特的个人风格，而这种风格也给作品带来了独特性。 颠倒的帕特玛的独特性还有来自于动画本身的独特性。吉浦康裕在访谈中说到： “アニメって全部嘘だからこそ、サカサマ人間が本物に見えるんですよね。 （正因为动画全部都是谎言，所以颠倒人看起来才是真的。）” 他认为动画拥有自己独特的表达方式，能够实现真人秀、电影中无法表达出的东西。 真人的东西不论怎么样打磨画面，观众们的直觉都是“这是合成的”，无法真正地融入。比如说帕特玛“坠入”天空时那份真切的恐惧，或是主角两人紧抱着向上“坠落”到顶棚的过程，都是真人无法重现的。这是只有动画才能实现的浪漫，也是动画人的浪漫。
动画给人带来的压迫感和真实性
动画的魅力就是这样呀 笔者想聊的东西到这里就差不多结束了。接下来一篇会和大家聊一聊吉浦康裕的另一部作品《夏娃的时间》。相比于颠倒的帕特玛，夏娃的时间中牵扯到的大量元素和内涵都需要深入理解和分析，这部作品也更能体现吉浦康裕的风格，所以要过段时间才能和大家再见面了。 最后送上一张可爱女主贺岁图（虽然不是今年的）。
同样也提前祝大家新年快乐~ 参考文献： [1]アニメ映画『サカサマのパテマ』特集＆トークイベント付き試写会プレゼント https://akiba-souken.com/special/2013/patema/ [2]夏娃的时间 剧场版 - 评论音轨&花絮访谈 https://www.bilibili.com/video/BV1Kx411t7gR?p=8 全文至此结束，感谢你的阅读！ 本文依据“高校动漫研究联合”所达成的共识而授权转载。转载目的在于传递更多信息。转载使用需征得原作者同意并注明出处。 “高校动漫研究联合”是各高校动漫社为了促进ACGN相关信息交流而联络起来的合作企划（组织）。我们期待你的加入！如需联系我们，请发函至 AARU_official@163.com。 本文由编辑部代排版，稿件来源于个人投稿。 祝诸事顺利w “高校动漫研究联合”编辑部 2022年1月15日 关注我们 微信公众号 @檐枫动漫社 微博 @北京邮电大学檐枫动漫社 哔哩哔哩 @檐枫动漫社 大好きだよ、みんな |
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