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樊圻（公元1616—？年），字会公，更字洽公，江宁（今江苏南京人）。善画山水、花卉、人物无不精妙。山水师赵令入穰，刘松年、赵孟頫等而能自成风貌。穆然宁静，神韵俱佳；仕女画有幽闲静逸之致。为“金陵八家”之一。康熙二十八年三月作《桃园图轴》，款落时年七十有四，作《春山策杖图轴》，时年七十九岁。按故宫博物院藏其《花蝶图卷》，作于辛卯康熙五十年，樊圻应九十六岁尚在。
【称号】清 樊圻 江干风雨图 【年代】清代 【简介】立轴，纸本，水墨，设色，纵146厘米，横72厘米。上海博物馆藏。 此图绘江岸山峦层叠，树木繁茂，随风招展，山麓下树丛间，屋舍庭院错列，江水荡波，渔船往来，道上行人马匹，神形俱足，别有风致，一派江南水村的美景。规划精巧，用笔工整严谨而精练精确，设色明快而绚丽，尽现江南水景风光。
【称号】清 樊圻 秋山萧寺图 【年代】清代 【简介】立轴，纸本，设色，纵144厘米，横70．3厘米。上海博物馆藏。 此图画山峰雄伟，有秋瀑涧水缓流，孤塔耸立，寺院深藏，山间林木，枯枝萧叶。溪水板桥上，高人隐士曳杖而立，侧首面山。山道曲径通幽处，正是庙宇寺院。此幅作风高爽，穆然宁静。
【称号】清 樊圻 柳溪渔乐图 【年代】清代 【简介】长卷，绢本，设色，纵28．6厘米，横167厘米。北京故宫博物院藏。 此图描画的是江南水村，起首作河渚深处两岸陂陀夹行，柳树丛中房舍掩映。随着柳树展开，坡堤逶迤入水，渔舟系靠岸边。水面逐步开阔，柳堤村舍渐远，直至水天一线，无边无边。此幅取景简约，但突出主题；用笔工整严谨，精练精确。全幅充溢生活气息。
【称号】清 樊圻 吴宏 寇湄像图 【年代】清代 【简介】立轴，纸木，水墨，纵79．3厘米，横60厘米，南京博物馆藏。 此图作于清顺治八年（1651），樊圻白描肖像，吴宏补景。寇湄，宇白门，为明末清初金陵秦淮名妓，善鼓琴，能度曲，工画兰竹。此肖像画其浓妆安坐，娟清秀美，穆然宁静。细草划一，绿水无波，一派幽逸景致，静穆中又寓勃勃生机，与人物的处境、身份、仪表密相呼应，是中国传统肖像的佳作。
【称号】清 樊圻 山水图 【年代】清代 【简介】册页，绢本，设色，纵13．1厘米，横22．1厘米。上海博物馆藏。 此册气格高爽，庄严宁静。画山石用小斧劈皴，渲染轻清。各图或深远，或高远，或平远，或山石环抱，或宾主相揖，或开嶂拘镍；水则或垂石隐泉，或云流泉断，池馆廊庑，平居四列；河房茅亭，钟鼓楼台，巨舰江船，气息宛然。雨湿江南，云雾蒸腾的夏景；蟹爪纠结， 山峦湛凝，村落宁静的冬景；桃花怒放，山石岐岐，醉泉珠溅的春景；石壁挺拔，远帆隐约的秋景。画来都契合自然之理，得烟云飘渺之趣。此处选四页。
樊圻 1649年作 山中小筑 立轴 款识：己丑初秋，金陵樊圻画。 钤印：圻、会公
樊圻 采药图 立轴 钤印：樊圻、会公（参见《中国书画家印鉴款识·樊圻》11、16印，1423页） 题识：樊圻画。 签条：樊会公墨笔人物精品。龄孙珍藏。
樊圻 枯木欲春 镜心 钤印：[樊][圻] 珍藏印：[运百甓斋]
樊圻 绢本仕女 单片
樊圻 行旅图 立轴 36.5×43cm
樊圻 松 立轴
樊圻 1673年作 寒林暮归 立轴 款识：癸丑菊月鍾卿樊圻写。 钤印：[樊圻之印] [字会公]
【称号】清 樊圻 牡丹图 【年代】清代 【简介】立轴，绢本，设色，纵168．4厘米，横46．4厘米。安徽省博物馆藏。 此画写上下两丛牡丹，中间立一奇石。画面布置灵动飞扬，呈曲线变更。牡丹以淡墨双钩，施以淡彩渲染，有“没骨”之韵。叶片描画生动，设笔工整。以淡墨晕染，分离皴笔，表示出奇石秀逸、坚实之感。工中带写，典雅高尚。
【称号】清 樊圻 堂上祝寿图 【年代】清代 【简介】立轴，金笺纸本，设色，纵248厘米，横56厘米。青岛市博物馆藏。 此图写花苑池边，海棠花枝干上立两鸟，似在嬉戏，极有生气。鸟的描画很精密，笔法工整，外型精确生动，颇得黄筌之法。海棠花下，有玫瑰花、草花和一倒立奇石，石头用小斧劈皴擦，积墨深沉。层 次分明，质感坚实。玫瑰以淡墨双钩，填入粉彩。兼施“没骨”法，以粉色在泥金底上作海棠花，使画面添加了一种秀润明丽之感。
樊圻 山水 立轴
樊圻 山水 立轴
樊圻 山水 立轴
樊圻 山水 立轴
樊圻 癸亥（1683年）作 山水 立轴
樊圻 山水 册页（八开）
樊圻 1657年作 山水 册页（八开）
樊圻 山水 四屏 生平传略 樊圻（公元1616—？年），字会公，更字洽公，清代画家，江宁（今江苏南京人）。所画的山水、花卉、人物无不精妙，为“金陵八家”之一。他的仕女画有幽闲静逸之致，山水画取法董源、巨染和尚以及刘松年，用笔工巧，皴法细密，特别是他画的山坡，山顶，大多被画家处置得比较伸张，似乎像一把撑开的伞，泥古的要素较少，画风清雅而且能自成风貌。传世作品有：《江浦风帆图》卷，现藏辽宁省博物馆﹔《柳溪渔乐图》卷，藏故宫博物院﹔《雪景山水图》轴，藏上海博物馆﹔《春山策杖图》轴，藏南京博物院﹔《山径骑驴图》轴，藏中国美朮馆﹔《胡茄十八拍图》册（18页），藏首都博物馆。 金陵画派 明末清初的南京画坛呈现了一支引人注目的画派，普通以为以龚贤、樊圻为首的八位画家代表了这一流派的主干力气，与高岑、邹吉、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪被称为“金陵八家”。金陵八家都寓居往来于江淮一带。在明末清初骚动的社会改造中，他们避世隐居，以书画为生，以诗画自娱，在作品中发表自己的政治志向和艺术主张。金陵八家的画法主要继承了五代、两宋时期的传统，并有所展开和变更。他们的艺术创作不受摹古之风的影响，能从生活阅历和自然环境中得到启示，作品的写实性较强。 艺术特征 他与其兄樊沂均以画知名。山水取法董、巨、黄、王和刘松年诸家，用笔工巧，皴法细密，作风劲秀清雅。山水、人物、花卉，无不极妙。工铎尝题其小景云：“是古人笔，不是时派。时派即钟谭诗也。”小印含糊，误视会公为洽公，圻后即以洽公行，咸知己也。康熙三十三年（一六九四）作春山策杖图，时年七十九。 |
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