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【编者按】今年是“五四运动”100周年，一百年前的年轻人用他们的爱国心、民族情深化地改动了中国。一百年后，新一代的年轻人也在改动着这个国度，他们来自各个范畴，从科研到艺术，从教育到各种平凡岗位，为国度以至为整个世界，贡献着聪慧、热情、心血。他们的长大也与这个时期紧密相连，他们是这个时期的“新青年”。 男高音歌唱家石倚洁的长大道路，在国内音乐家里算是“非典型案例”。 他出生于上海浦东张江镇的乡村，是整个家族里独一从事音乐行业的。高考与上海本土音乐院校擦肩而过后，他转道日本东邦音乐大学，边打工边求学，成果一直数一数二，最后揣着全额奖学金留学奥天时。 在奥天时，他被关在山里修炼了一年，下山后，他在德奥两个声乐大赛上连拿5个大奖，终得伯乐赏识，成为首位登上罗西尼歌剧节的华裔歌手，敲开了歌剧界的大门。 石倚洁的求学阅历几经迂回、很多鬼使神差，结果却都柳暗花明，充溢励志效果。天赋让他遇上了很多机遇，而认真和努力，使他一步步走上了更大更高的舞台。 现年36岁的石倚洁被归类为“轻型抒情男高音”，由于身体瘦削，音色也偏轻巧，罗西尼、贝里尼、多尼采蒂、莫扎特的歌剧是他最擅长的，他的演出足迹也因而遍布世界各大艺术节、歌剧院和音乐厅。 石倚洁曾是有名的“旅欧歌唱家”，近几年，他的演出重心一步步向国内倾斜，他说，国内的歌剧市场越来越好，国内歌剧的制造和欧洲基本在同一个水平线上，“歌剧的未来在中国。”  2018年5月，石倚洁在上海举行独唱音乐会 从上海到日本再到奥天时 石倚洁的唱歌之路是从幼儿园开端的。一位小学音乐教员来幼儿园，发现他嗓子好，便向父母倡议他学唱歌。 石倚洁大班开端学童声，男童女低音，在合唱队不时待到五年级。小时分的他从没想过当歌唱家，他对歌唱家的概念是帕瓦罗蒂，必须有那么大的腔体才干唱出辉煌的声音，在一个乡村少年朴素的想象里，能当音乐教员就很好了。 初中毕业，石倚洁进了上南中学，开端一对一上音乐课。学了三年唱歌，他一门心机想进上海的音乐院校，结果都受阻落榜，石倚洁茶饭不思，最沮丧时，以至想过要不要去学计算机。 就在这时，日本东邦音乐大学来上海开阐明会，父亲在电视里看到广告，鼓舞他去看看。 阐明会现场，石倚洁简直被大学四年600多万日元的学费（按当时汇率约合50万元人民币左右）吓跑。学校原本布置第二天面试，父亲问能不能往常面，石倚洁唱了两曲，日本教员听了都特别称心。一两个星期后，学校又联络他笔试，父母问他想不想去，他动心了。 为了筹措学费，家里把一栋只住了三年的别墅卖了60万，重新搬回老房子里。由于学费是一年一年交，这笔钱最后只用了30万，剩下的钱都是石倚洁自己挣。 日本是每年春季入学，有半年空档，在父亲适用主义的倡议下，石倚洁学了日语、唱歌、厨师，还把厨师证考出来了，没想到在日本还真用上了。 2002年4月，19岁的石倚洁来到东邦音乐大学学声乐，掰着手指头算房租、生活费，必须打工才干活下去。于是前三个月他都在洗碗，三个月后，他在居酒屋找到一份新工作，刚进去也是从最底层干起，先是洗碗，接着油炸，再是烤串，得到老板信任后才干站在台子上切生鱼片，整个过程持续了一年。 每天早上9点起床，赶10点的课，在学校待到下午4点半，再骑十多公里的自行车去居酒屋，打工到夜里12点，石倚洁就这样在日本渡过了4年。固然十分辛劳，在同届120个同窗中，石倚洁的成果一直是全年级第一。 东邦音乐大学在维也纳设有分校，三年级学生都要去分校学习两周。2004年，石倚洁来到分校，第一节课，校长林千寻请求每位同窗唱两段歌剧，石倚洁一启齿，共同的音色和良好的音乐觉得，给林教员留下了深化印象。 课后，林千寻特地把石倚洁叫到办公室，问他毕业后想不想来奥天时。东邦音乐大学此前从未资助过任何学生到欧洲留学，迟迟没有决议，从大三商榷到大四，学校董事会最终同意承担全部奖学金，这些奖学金用于支付他的学费、生活费，石倚洁也成为东邦音乐大学建校75年来第一个被公派到欧洲留学的学生。 2006年5月，石倚洁来到了奥天时第二大城市格拉茨。 没去欧洲前，他就开端想象欧洲城市的繁华、浓厚的艺术氛围，以及自己还不知道但一定声名远扬的艺术学校。但是，事情却和石倚洁想象的有点差距。在被一个叫彼得的教员开车带走后，他发现汽车开端远离格拉茨的市中心。 石倚洁简直不会说德文，汽车从城市开到郊区后，他心里开端发慌，这人是不是骗子？车子最终停在了圣维特山的半山腰，一栋有着近200年历史的老房子前，放好行李后，石倚洁被彼得教员告知，他未来的留学生活会在这栋老房子里渡过。 作为培育石倚洁的担任人，林千寻曾经有过两套计划，一种是把石倚洁送去维也纳的音乐学院读书，另一种是在格拉茨，把教员请到石倚洁的住所授课，林千寻最后选了后者，由于维也纳城市更大诱惑也更大，不一定能静下心来好好学习。 抵达住处的第二天，石倚洁就迎来了两位私人教员。依据音色特性和形象，教员们为他选了几部合适他的歌剧，但是接下来的任务让石倚洁大吃一惊，教员们请求他在一年内学会12部歌剧。在国内的音乐院校，一名普通学生大约一学年学一两部歌剧，而石倚洁必须每三个星期就要学会一部歌剧，这简直是一个不可能完成的任务。 好在去奥天时之前，他在日本买了十来本歌剧的解说书，学歌剧时，他就把日文一句一句抄在乐谱上，借助日语的提示，他基本能够把一部歌剧读下来。 除了上课，石倚洁就在家里背歌剧，醒着背，做梦背，走路也在背，他的房子周围没有邻居，即便在深夜练习，也不怕打扰到他人。 “三个月后我就想走了，真的满单调的，不时在学，其他什么事都没干。我是上海人，在东京待了四年，都是很繁华的城市，一下子把我放到一个小山村，很孤独，周围连个讲话的人都没有，也没法上网，看电视也看不懂，打个电话得先去买电话卡，再走到山脚下的公用电话亭。” 就是在这样一个单调的环境里，石倚洁一年里学了《爱的甘醇》《茶花女》《魔笛》等12部歌剧，五六个教员轮番到家里给他上课，有教发声技巧、歌剧曲目、音乐作风、舞台表演的，有教德语和意大利语的，就像闭关修炼一样贮存了很多能量。 2007年4月，林千寻终于同意让石倚洁下山，给他报了两个竞赛，一个在德国，一个在奥天时。 在德国，石倚洁状态很好，十分轻松地拿到了一等奖和艺术歌曲演唱奖。第二天，石倚洁又坐车回奥天时，也顺利拿到一等奖，以及最佳男高音奖、最受观众好评奖。 颁奖终了后，一位意大利评委主动找到石倚洁。听到石倚洁用字正腔圆的意大利语唱咏叹调，评委还以为他会意大利语，一上来就直接企图大利语和他交谈，但其实那时分，石倚洁只会少数几句意大利语。 不久，石倚洁收到一封信，信中，那位评委把竞赛约请函和竞赛章程都寄了过来。这时，石倚洁才知道，这个竞赛是托蒂·达勒·蒙特国际声乐竞赛，对年轻歌剧演员来说是一次鲤鱼跳龙门的机遇，而寄送资料的人是意大利当地有名的剧院经理贾尼·唐古奇，他的业余喜好就是在竞赛中当评委挖掘新人。 和普通的竞赛不一样，这个竞赛不分名次，而是每年设定一部歌剧，为这部歌剧选角，赢了的人能赢到一张剧院合同。 石倚洁参与那年的课题是莫扎特企图大利语写的《女人心》，乐谱很厚，他犹疑不决，最后靠一枚硬币决议了命运。之后的两三个星期里，石倚洁彻夜背剧，十分不安地踏上了征程。 竞赛分四轮：第一轮是自选曲目，随意唱；第二轮，要唱《女人心》第一首男高音咏叹调“恋情的微风”；第三轮，要唱《女人心》里的二重唱和六重唱；第四轮，从下午5点持续到清晨12点，整部歌剧来了两遍，最后只剩一个中国人、三个意大利人对决，石倚洁没抱希望，结果又赢了合同。从那之后，石倚洁的歌剧生活算是开端了。  2009年，石倚洁参与罗西尼歌剧节，参演《欧力伯爵》 怎样走好歌剧演员这条路 在贾尼·唐古奇的举荐下，石倚洁成为首位登上罗西尼歌剧节的华裔歌手。2008年以来，他连续五年参与罗西尼歌剧节，一跃而为歌剧舞台上备受注目的“罗西尼男高音”。 石倚洁身体瘦削，音色也偏轻巧，除了唱罗西尼，他还擅唱唐尼采蒂、贝里尼、莫扎特，而他的歌声总能唱到他人心里去。 有一次在威尼斯歌剧院演唐尼采蒂《爱的甘醇》，石倚洁返场了一曲《偷洒一滴泪》，台下坐着一位意大利老太太，不时在擦眼泪，“感激上天给我这种情感的力气。我在意大利的剧院经理、经纪人、导演、指挥都说，到一定水准唱得好的人很多，为什么大家会更喜欢这个人，就看他能不能唱到他人心里面去。” 接受澎湃新闻采访时，石倚洁谦逊地将自己在欧洲受欢送的缘由，归结为欧洲歌剧市场大、剧院多，每个剧院都有自己的演出季，需求大量演员去填满，“大家选我可能是由于专业上比较牢靠、值得信任，特别是比较熟习的剧院。” 2010年在北京国际音乐节，石倚洁参与了叶小纲歌剧《咏·别》的世界首演，首登中国舞台。从那以后，他简直成了叶小纲的御用男高音，接连演了叶小纲10部声乐作品，从此，他不再局限于“美声三杰”和莫扎特，难度更高的现代作品也能够唱，大大拓宽了戏路，他在国内的市场也慢慢翻开了。 石倚洁察看，国内的歌剧市场越来越好，由于北京国度大剧院在近十年时间里，把全世界演出率排名前50的歌剧都引了进来，其他中央也不光只演最经典、最耳熟能详的剧目，国内观众不熟习的、生僻的、不足为奇的，但在国外具有很高知名度的剧目，慢慢也在中国演出了。借此东风，石倚洁在国内演出的机遇也更多了。 往常，石倚洁基本半年在国内、半年在国外，以前他一年的歌剧演出控制在30场左右，往常加上国内音乐会的需求，一年能有40-50场左右。 石倚洁以为，国内歌剧的制造并不比欧洲差，基本在同一个水平线上，由于国内请的制造团队也是欧洲团队，另外，国内的歌剧市场也更让人欣喜，欧洲剧院坐着的基本都是中老年人，而国内却具有大量年轻观众，“外国朋友看到这一点很羡慕，以为歌剧的未来在中国。” 2018年11月，石倚洁以代班出品人的身份参与了《声入人心》的录制，2019年4月，他又以帮唱嘉宾的身份参与了《歌手》的录制，在大众层面有了更高的知名度。 石倚洁以为，《声入人心》对歌剧、音乐剧、古典音乐的推行都是庞大的，作为行业的一份子，他有义务上节目为行业发声，让电视机前的观众知道，有歌剧行业的存在、有歌剧演员的存在、歌剧演员唱歌的状态是什么样的。 参与《声入人心》后，他再去演歌剧，更多年轻观众慕名而来了，“孩子们能来看歌剧是十分好的开端，但这只是开端，接下来最大的问题是如何留住他们。所以我们每一次演出都必须如虎添翼，拿出最好的作品、最好的制造，他们可能会看第二次、第三次，对歌剧有一个更深化的了解过程。” 《声入人心》选演员的规范是唱得好、颜值高，石倚洁以为，歌剧演员的选拔在专业上的请求更高一些。 “《声入人心》主要选的是正在长大中的孩子们，未来他们能否成为歌剧演员，还是未知数。一档节目能够让人三个月内成名，但歌剧演员这条路十分难走，至少需求三年以至十年锤炼，才干成为真正的歌剧演员。” 不外，他十分鼓舞年轻人去参赛，由于从学校到剧院之间有一道不可逾越的坎，简直没有学生毕业后能够直接踏入歌剧院工作。 “想让圈子里知道你，就要参与竞赛或各大剧院的面试，但千万不要把竞赛当成终点。竞赛只是工作的起点。经过竞赛，你有可能得到一些小角色，或得到某一剧院的青年艺术家培育计划，慢慢开端在剧院摸爬滚打。有时分哪怕没拿第一名，只需有剧院经理看上你，发现你的潜力，你也有可能踏上工作岗位。” 对那些还在迷茫，还在等候机遇和成名的年轻歌者，石倚洁倡议，不要停留在焦虑上，不要等着天上掉馅饼，而是要兢兢业业做好当下应该做的事，每个人终身都有很多机遇，最后还是看你有没有掌握机遇的才干。 “歌剧是综合艺术。一开端你可能会觉得很简单，只需嗓子好就行，学习后你才发现，还要有好技术，而技术是要经过锻炼得来的，有时分就算锻炼也得不到，反而会误入歧途。这就要悟性。” 同时他强调，歌剧演员要有丰厚且全面的学问面，首先外语才干必须十分好，必须熟稔不同时期的作曲家、不同时期的音乐作风，同时，还需求熟习一些欧洲文化和历史。 “英语作为交流是必须的，然后你要想在欧美舞台立足，意大利语、德语、法语必须会其中一门。特别是意大利语和德语，只需会这两门，你在世界上任何剧院都没有问题，哪怕是到南美、北欧、东欧、俄罗斯的剧院。和你协作的指挥、导演、同事，他们总归控制了其中一门言语。” 石倚洁笑说，在欧洲排演歌剧，第一天开见面会，大家会问彼此会什么言语，最后选一门都会的言语沟通，一切人接下来一个月都说这个，“所以能成为歌剧演员是十分值得自豪的事情，我们不只能够说自己是音乐学院毕业的，也能够说自己是外国语学院毕业的。” 他继而弥补，“唱意大利歌剧，你就是意大利人，不能让人觉得你是外国人。没有身在欧洲的环境，你就多听多感受，好比听意大利的广播、听意大利的歌曲、看意大利的电影，天天泡在这个环境里，潜移默化会让你的血液流淌起来。真正有天赋的孩子靠着多听多看，能够揣摩到很多东西。” 石倚洁往常的工作曾经排到了2022年。接下来，他会在马赛歌剧院唱《清教徒》，在维也纳国度歌剧院唱《法斯塔夫》，在旧金山歌剧院唱《塞维利亚的理发师》《红楼梦》，并再度回到柏林德意志歌剧院唱《弄臣》。 问他怎样均衡工作和家庭，他遗憾地说，这是搅扰他多年的问题，没有措施均衡，只能尽力统筹，但事实上无法统筹，也找不到答案和处置措施。 “歌剧演员的工作是流浪的，不是在演出，就是在路上，而家庭需求固定的中央和陪伴。演出之余，我只想回家陪陪孩子，没有什么特别的喜好。”他说，大家也喜欢问如何维护嗓子，“独一的措施就是睡觉，保障睡眠对歌手的嗓音状态起着决议性作用。”  石倚洁生活照 叶辰亮 摄 |
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