不知道从什么时分开端，批判、以及站在至高领地“损”章子怡的人开端多了起来。

当然，损一个人没有关系，有理有据就行，但假如我们只论电影这个范畴，章子怡一定是一位称得上“奇女子”的人，1996年出道，1998年主演《我的父亲母亲》（19岁），再到2005年1月份演完《艺伎回想录》（26岁），两个月之后的2005年2月底，在第77届奥斯卡颁奖仪式上作为颁奖嘉宾列席的章子怡颁发完“最佳视觉效果奖”后，顺势成为了奥斯卡终身评委会成员之一。

一时间，章子怡成了华人女星中风华绝代的那位。

她只用了九年时间便依托自己的天赋和努力，成为了当时华语圈里最响亮的女星之一，而她成名和做到这一步的，皆因这四部作品。

（*依照作品上映时间排序*）

一：《我的父亲母亲》展示的是“美丽”

1970年前后，偏僻的乡村里迎来了一位新的教员骆长余，帅气、阳光，他来的那天村里举行了盛大的欢送仪式，而在人群中，衣着大红衣服的招娣（章子怡）是那么的显眼。

招娣是村里最美的姑娘，在骆长余来到这里之前，去招娣家说媒的人曾经能够从村头排到村尾，但招娣历来没有看中一个，似乎命运里就在等这一天，看到骆长余的时分，招娣的心似乎被狠狠地击中了，而另一边的骆长余回头之间也看到了招娣，两个人今生的第一次相互注视，爱的火苗就此点燃。

但那个特殊的时期，自由恋爱、城里来的人……这些都成了横在他们之间的坚墙，但他们的恋情，却最终突破一切阻拦，从前路远书信慢，终身的时间也只够爱一人，从前山高水也清，爱上就是终身，骆长余与招娣最终相伴几十年，完成了对彼此的承诺。

《我的父亲母亲》固然不是章子怡的处女座，但在许多人的心中，却是章子怡打响自己名号第一次响遍千家万户的作品，同时这也是张艺谋导演生活中最为重要的作品之一，这部上映于1999年的电影，犹如分割线普通，切割了张艺谋的生活，从此以后老谋子再也拍不出如此富有深情的作品。

这部电影中，除了章子怡外，还有着当年刚刚出道的孙红雷，这部电影也是颜王的第一部电影，在剧中的身份是章子怡饰演角色的儿子。

从演员阵容来看，这并不是一部大制造大投入，但时光荏苒以后，电影的成色却愈加的绚烂，章子怡身着大红棉袄，在白雪皑皑的坡子上奔驰的镜头，成了影视剧中无法被磨灭的靓丽景色之一。

二：《卧虎藏龙》展示的是“演技”

假如说《我的父亲母亲》让人看到的是章子怡的温柔、烂漫和美丽，那《卧虎藏龙》让我们看到的便是执拗、热辣和豪迈。

这是两种性格的人，一个温柔如水，一个极端如剑，一个在张艺谋的山村中，一个在李安的江湖里，严厉上来说这种人并无上下之分，但从演技角度动身，《我的父亲母亲》是章子怡的处女座，更多的还是天性演出，而《卧虎藏龙》则与章子怡的原天性格、形象都有极大出入，能够说张艺谋让我们都知道了章子怡的甜美，但李安才是让我们知道章子怡演技的那个人。

玉娇龙（章子怡 饰）是整部《卧虎藏龙》中的女二号人物，但从人物个性、魅力和总体的丰盈度上来说，她都要比俞秀莲（杨紫琼 饰）愈加平面和多面。

俞秀莲整部电影的感情是内敛和压制的，而玉娇龙则是爆发和猛烈的，她内心的愿望，随时都表白在脸上和肢体言语里，她与罗小虎的男女之爱、与李慕白的传道之恩、与俞秀莲的姐妹之情……

能够说，玉娇龙才是整部电影的交叉和中心人物，最终20岁的章子怡圆满的展示了这一切，也顺势拿下了多伦多影评人协会最佳女配角在内的多个大奖，至此以后的章子怡开端进入国际视野。

三：《十面潜伏》展示的是“舞技”

即便《十面潜伏》口碑全面扑街，但章子怡依旧坚硬，个人口碑独立在电影口碑之外，这部电影是张艺谋与章子怡协作的第三部电影，也是最后一部电影。

或许是章子怡在李安戏中的古装扮相一炮而红，让张艺谋也动了心机，从2002年开端，他先后在《英雄》和《十面潜伏》中都启用了章子怡，但相较于前者的戏份而言，《十面潜伏》更全面和适合的展示了章子怡的古装风采，究竟《英雄》里真正独占风采的那个人是张曼玉。

《十面潜伏》固然拍摄于2004年，但早在《英雄》时期，张艺谋就开端计划和筹拍《十面潜伏》，章子怡更是当时就点定的“小妹”一角表演人选，除了由于张艺谋与章子怡协作的愉悦和默契外，更是由于章子怡的舞蹈功底。

章子怡自幼习舞，曾经在全国性的大赛中拿下过大奖，在考入中戏以后，日渐忙碌的她也并未放弃舞蹈的练习，张艺谋正是由于这一点而肯定小妹一角非章子怡莫属。

《十面潜伏》中小妹在父亲被害以后，栖息烟柳花巷，剧中有大量章子怡跳舞的戏份，而这些都并未采用替身，从《我的父亲母亲》再到这部《十面潜伏》，章子怡身上的闪光点，就这样一个一个的被两位大导演接连发掘出来。

最终《十面潜伏》国内票房停留在1.66亿，发明了国内票房的新纪录，而随同着票房成果的靓丽，章子怡则接连拿到了“百花奖”、“华表奖”等影后称号。

四：《艺伎回想录》展示的是“魅力”

章子怡在短暂的八年生活里先后协作了国内最顶尖的几位导演，而当时间来到2005年年初的时分，她协作了一位名不见经传的小导演罗伯·马歇尔，要知道彼时的章子怡早已斐声国内外，小导演想找章子怡拍戏，自然是万万不能的，况且这部电影中除了章子怡，还有杨紫琼、巩俐另外两位中国最拿得出手的女星。

所以，一切的真相，只由于这部电影的监制是一位鼎鼎有名的大导演，这种名气盖过张艺谋，赛过李安，他便是史蒂文·斯皮尔伯格，两拿奥斯卡、两拿金球奖的巅峰人物。

正由于斯皮尔伯格的背书和加盟，让《艺伎回想录》从立项降生的那一刻，就成了世界注目和等候的一部电影，而章子怡同样由于这部电影名气再攀一个台阶。

2005年2月份，在电影刚刚杀青一月有余还未上映的时分，章子怡便动身前往了洛杉矶的柯达剧院，她将在那里作为第77届奥斯卡奖“最佳视觉奖”的颁奖嘉宾呈现。

这种提早感受世界电影顶级殿堂的机遇，似乎一种预演普通，2006年章子怡仰仗《艺伎回想录》提名了金球奖最佳女主，而这部电影自身则斩获了2006年奥斯卡上的三项桂冠。

从这部电影开端，章子怡彻底成了“国际章”，代表中国女演员站在了世界舞台，在2005年以后，章子怡又先后有了《夜宴》、《茉莉花开》等多部经典的电影，但关于章子怡来说，她的长大中，最为疾速的那些年依旧属于1996-2005那九年时光，那个关于她，值得怀念和自豪的一段岁月。