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元 茶花绶带鸟纹剔红漆盘 它远没有瓷器(china)在国际上的名头响亮，也没有玉器那般有深沉的大众基础;假如说瓷器意味着中华文化的温润大气，玉器代表着中国人气质的典雅高尚，那么漆器应该能够说是代表着中华文化里最为看重的低调涵养和超然潇洒的质量。 漆器是中国古代在工艺美术方面的重要发明，中华民族运用漆器的历史也源远流长。早在《韩非子。十过篇》中就曾记载：“尧禅天，虞舜受之，作为食器，斩山木而财之，削锯修之迹，流染(漆)墨其上，输之于宫以为食器，诸侯以为益奢，国之不服者十三。舜禅天下而传之于禹，禹作为祭器，墨漆其外，而朱画其内。”可见，适用的漆器在当时曾经成为生活必须品。战国至秦汉的五百多年间则呈现了绝后绝后的漆文化高潮。由于从大漆的采集到胎底的制造原资料昂贵、工艺复杂、工期漫长，且外观精巧，漆器历来被王公贵族趋之若鹜，视为朴素品。 用现代人关于朴素品的认知概念来说，朴素品的制造从选材到加工制造都表示着一种奢华的质量和圆满的细节，而作为中国古老的工艺——漆器，其无论从原资料采集、还是工艺制造的复杂性里无不透露着其奢华低调的特性。 生漆的发现到采集十分不易 漆树普通都生长在人迹罕至的原始森林，一棵漆树一年的产量极低，也就在半斤到一斤之间，每割十天需歇十天，每割一年需歇一年，假如年年收割，漆树会很快死掉，而且一棵漆树它的整个生命周期只能割出10公斤左右的生漆，割漆时的刀口还不能超越十刀，可见漆得来相当不易啊，因而古时有“百里千刀一斤漆”的说法。 而漆从原料汁液制成大漆还需求经过三十多道复杂的工艺。 往常，由于工业漆的呈现，特地从事割漆这个行当的人越来越少，漆树不只产量小、周期长，对割漆人来说最大的折磨莫过于生漆过敏，生漆的黏附力特别强，感染在皮肤上，轻则十多天内浑身瘙痒难忍，重则全身肿胀、皮肤溃烂化脓。
割漆人 漆器制造过程相当精密复杂 漆器简而言之，就是将大漆涂抹于器皿名义称之为漆器，器皿，木胎、竹胎、陶胎及金属胎均可作为底胎。 以铜胎漆器为例，其首先需求制造泥稿，然后修蜡、粗磨、精磨、重复上漆、烤漆、磨漆，最后推光才算大致完成漆器的制造，手工打磨逾十遍，呈现不规则花纹，将铜与漆圆满融合，使颜色单一的铜器焕发出灵动斑斓的颜色，一件铜胎漆器的制造至少需求花上3个月左右的时间，做工时间之长，技法之繁琐，无不让人为之惊叹。
唐羽人飞凤花鸟纹金银平脱漆背铜镜 漆器兼具艺术美与适用性 大漆从运用之初便表示出一种具有东方意蕴的哲学肉体和儒释道的力气，表示着中国传统文化、传统审美的肉体内核。 在颜色上，描金和彩绘两种传统工艺，赋予漆器五彩斑斓的颜色：前者让金银在黑红为主的颜色间愈发光彩耀眼，后者在黑漆之上加绘赭、红、黄、灰、蓝、白等色，图案颜色愈加瑰丽。 在纹饰上，每个时期各有偏好。战国的动物纹样、植物纹样;秦朝的动物纹样、自然景物纹样;汉代的社会生活纹样等，在对称式、放射式、向心式、回旋式、多层式和堆叠式等纹样与平雕、深浮雕、浅浮雕、镂雕等技法的搭配中，呈现出平面、生动、丰满的层次，令人叹为观止。
明花卉纹百宝嵌委角方形黑漆笔筒 在器型上，器物外型考究灵巧、适用，如漆耳杯，在战国时期出土数量最多，它的杯口呈椭圆形，弧壁平底，有双耳的基本形，给人以轻巧灵便的觉得，而其椭圆弧壁的设计便于饮用，双耳亦即觞边的双羽设计则便于双手操纵。依据适用功用的不同，外型各有偏重。如强调观赏性的各类漆器工艺品以及那些具有神秘意味和浓厚巫术神话颜色的丧葬用具，常常表示出较强的笼统化特征;在以适用功用为主的生活用器中，则阅历了一个从自然形到艺术形，从简单的几何形逐步演化成具有一定难度的曲线形、多重组合形和意向形的衍变过程。 说到底，漆器的奢华不只是由于原资料昂贵、制造工艺复杂，更是由于它是中华文化历史底蕴的沉淀和能工巧匠肉体的汇合。来源珍藏网。 |
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