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2017年11月24日 中影星美影城虞城店 11月24日《嘉年华》
在著名导演布列松的人像摄影集中，玛丽莲·梦露照片的遭到了一切人的注目。这是你在任何其它中央都无法看到的梦露，她衣着朴素，不再是性感的代名词，眼光中带着疲惫和厌倦，唇角的笑容中还有一丝难以察觉的阴霾，呈现出一种与世无争的姿势。
她是过去六十年以来最标记性的女性的意味，其代表的女性也被塑构成满足男性性幻想的存在物。固然女权主义曾经成为了某种水平的政治正确，但是在社会生活中，女性依然不可避免的面临着被歧视、被物化的问题。 电影《嘉年华》就始于沙滩上巨型梦露雕像的裙下。12岁的女孩小文和小新被当地商会会长强暴，而15岁的女效劳员小米目睹了这一切。电影并没有直接表示小女孩遭到损伤的过程，而是盘绕事情之后的剧情展开。《嘉年华》有勇气，有力气，也有美和暖。
片中，梦露是女性认识的醒悟，但导演并没有过多的展示雕像的全景，而是只突出指甲油、高跟鞋等符号。它们是女孩向往的长大的标记。 固然是一部中国底层女性的群像，但是也能够了解为《嘉年华》中的女孩是一个人，是一个女孩的长大轨迹。小米和小文盼望长大，盼望用化装品、首饰和衣裙成为一个大女孩。由于成熟女性不只仅意味着美，也意味着能够打败恐惧和理想的强大。
对比女性角色，片中的男性怯弱、无措、自私自利，没有正面呈现的犯人刘会长，作假证明的警察和妇产科医生，压榨员工的酒店经理，殴打女朋友的健哥，忍气吞声的女孩父亲。这并不代表本片是一部女权电影，而是导演在请求，男性应该发声。
《嘉年华》的摄影指导本诺·德福是比利时导演达内兄弟的御用摄影，长镜头、纪实风是它一向坚持的美学作风。但在片中，导演刻意削弱了镜头的复杂处置，而突出事情自身的力气。对两个镜头的印象十分深化:梦露雕像的裙下，是灰色的尖利建筑群。还有小女孩做妇科检查时客观视角下张开的稚嫩双腿。 这样冷峻、生猛、有重量的镜头，常常很少出往常女性导演的作品中。但就是由于有这两个镜头的存在，使得不时抑止内敛的叙事具有了一个突破缄默的爆发点，带给观众的是加倍的震动。
影片有个很浪漫的名字，《嘉年华》，导演文晏解释:"我们生活在一个像是嘉年华似的时期，无比光鲜，无比喧嚣。大家没有措施停下来，没有措施去思索背地的人和故事。我恰恰想讲的是这些光鲜背地的故事。而且嘉年华字面有美好年华的意义。所以我觉得能够用这样的名字。" 沙滩、雕像、游乐场、海滨旅馆构成了嘉年华的底色，但是在影片中，独一代表嘉年华的一场戏是两个女孩在游乐场里开心的跑叫着，但是游乐场曾经陈旧凋敝。
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