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作为一个对讲故事十分猎奇的观众，我看电影的一大喜好是喜欢看不同版本的同一个故事，大家都是开局一只鸡，谁能做出满汉全席……中的鸡，是很有意义的一件事。正好今年《小妇人》提名了奥斯卡，原著和几部片子都很好找，就趁热都看了一遍。
电影的开端就已然一股临近结局，但尚未尘埃落定的滋味，顶着一头肆意生长如杂草的米黄色卷发，乔曾经在纽约风风火火地为她的写作事业奔忙。出版社里，“普通我们给的稿费是20到30块，你的这篇，我给20块。”乔应允收下那两张钱然后拎起裙子疾走在大街上，彼时的她还不知道她还会回到这里为另一则更重要的作品一身傲气地力排众议；另一厢的欧洲，已然成为名媛的艾米重新邂逅了劳里，少女心难以平复。坐进电影院的前五分钟，我满脸问号，不同于之前的版本用冰冷又温馨的圣诞作为开端，展示出有爱的姐妹生活图景，新版电影在一开端就通知你：小妇人已成妇人；小少年也正在徘徊。似乎如一阵疾风糊了你一脸秋叶。
都说2019版是神仙阵容，特意回头去补了94版，诧异的发现，其实每个时期都有着它自己的恰到好年岁的黄金班底。今天灵气逼人，鲜嫩多汁的罗南甜茶有当年薇诺娜和贝尔的影子。薇诺娜身上的不羁和俏逸是90年代最适合演乔的天才少女了。认真对比的话会发现，甜茶在新版中的发型和大特写和贝尔有不约而同的相似。而94年艾米可能是一切版本是独一让两个女演员分别饰演不同年龄人的版本，邓斯特作为童星在姐妹中闪闪发光。 在新版刚发布选角的时分，我一度是感到困惑的，索性最终的呈献效果还是瑕不掩瑜。
原著里那些轻快的风和舞蹈，甘美的吻和面包，坚贞的爱和信仰，只是由于作者刻意掩去了背地沧桑的真相，才似乎被暖橙色所掩盖。而电影通知你，理想，是顽固的冷颜色。这是我喜欢这部电影的中央。名著翻拍，做到恢复常常不难，好作家总会留下详实的细节辅佐读者构建栩栩如生的画面。真正难的是，读懂它为何不朽。马奇家的四姐妹，代表了女性为自己总结的4种面相，但她们难以用某几个词来概括完整，由于她们都会长大——我们都会长大。更精确地说法可能是“归宿”，19世纪的小妇人具有这样4种归宿：美貌贤惠的继续当主妇，拔尖刺头的进来闯一闯，内向体弱的守住心和家，苏醒精明的冲着钱去吧……竟和往常也没什么两样。但我们分明还是感遭到了时空横亘出的差别，由于往常——我们终于能用一部电影，来替奥尔柯特诉一诉她的冤枉和煎熬。我们终于不用再强颜欢笑着，避讳女性自古以来的艰难。
影片最值得被玩味的一个创意是讨论了关于乔最后到底跟谁在了一同。在往常中止时这条轴上，她的确在纽约遇见了一位风度翩翩的异国教授，她们也在麻省老家重新相遇了。镜头一转，乔坐在出版社老编辑的桌前和他讨价讨价自己的半自传小说LITTLE WOMEN，“我不能接受她最后为什么没嫁给她邻居？那她嫁给了谁？你最好给她布置一个，读者喜欢读大聚会结局。战争刚终了，大伙们可等着被文娱呢。”好吧，镜头又一转，不知是理想还是脑内，乔和教授在大雨的伞下终成眷属。“太棒了！我们就管这段叫做under the umbrella”。事实上，我个人更倾向于导演是扔了一个开放式结局给我们，这也是改编经典作品十分聪明的措施，你知道观众会吐槽你怎样又来这一套，前面叫嚣着女人不能只追求爱，往常还不是让她堕入家庭了？所以，导演皮了一下，到底真相是真，真相是假，你信哪个就是哪个了。
比起作为未来生活的落脚点，这个异国教授在这里似乎只是个留给观众讨论的概念。原著作者路易莎梅是终生未婚的，乔的结局到底是市场干预还是自己的愿景，只需她自己知道了。 |
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