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今天说起服装类的朴素品，大多和国货都没什么关系，全是一些来自意大利，法国等引领着当今世界时兴风潮的国度。人们关于这些朴素品牌趋之若鹜，往常我们老庶民腰包都鼓了，许多人去朴素品店购物都能像买大白菜一样了。 可今天上了些许年岁的人可能都知道，在上个世纪七十年代，有种大衣远不是今天法国和意大利那些朴素品能够比较的，那就是将校尼的大衣。
从九十年代开端，王朔、姜文、郑晓龙、叶京、马未都等部队大院出身的子弟开端在影视行业崭露头角，连同整个部队大院文化都成为了之后二十年来影视作品的重要素材。 包含，姜文执导的《阳光绚烂的日子》、叶京执导的《梦开端的中央》和《与青春有关的日子》、滕文骥执导的《血色浪漫》等等，都是反映部队大院文化的影视作品，这些作品在宽广观众们当中怨声载道，一时也掀起了所谓的一股“部队大院文化”。
这些作品主要表示了那一时期的一个特殊群体的生活状态，在那个特定的环境和时期之中，部队大院里的青少年过着和老北京胡同里的孩子们完整不同的生活。 不同的家庭背景和生活环境也让他们产生出了不同的审美取向，一说这人是一个老北京，通常我们的一概念就是提笼架鸟，夏天衣着跨栏背心，大裤衩儿，趿拉着一双懒汉鞋，冬天是大棉袄，大棉裤，大棉鞋。
但部队大院里的子弟可就考究多了，夏天得是海魂衫，军人的绿裤子，冬天要军靴，皮手套，绿军挎，当然，最不能少的就是“将校呢”的大衣。 在那个年代，胡同里的半大孩子看到这些大院里的孩子衣着将校呢大衣，坐在二八自行车上，别提多羡慕了，那回头率真实是高得吓人。
王朔、叶京他们从小就衣着将校尼蹬着二八车在西单追女孩，按王朔他们的话说这叫“拍婆子”，得手之后小哥儿几个直接就奔了莫斯科餐厅了，这就是他们所谓的“老莫儿”，在当时的“老莫儿”里能看见一桌又一桌衣着将校呢的半大孩子在里边喝着红菜汤，吹着牛。 当时胡同里的孩子看到大院子弟衣着将校呢能羡慕到什么水平呢？据坊间传言，京城颇具传奇颜色的顽主“小混蛋”和大院子弟们发作抵触的缘由就和抢一件将校呢大衣的事情有关。
“小混蛋”抢大院子弟的“将校呢”这个桥段在滕文骥的电视剧《血色浪漫》当中被大书特书。他的事迹微风闻在北京城里广为传播，连叶京、姜文等大院子弟都不吝惜在自己的作品中对他的形象中止展示。王朔还直接在《阳光绚烂的日子》中表演过一个以“小混蛋”为原型的人物，在剧中叫“小坏蛋”。 就这么一位京城里的风云人物却也在大院子弟的“将校呢”面前失去了明智，为了它而葬送了性命，可见将校呢关于那个时分的青年人来说有多大的魅力。
之所以“将校呢”大衣能够如此让人入迷，首先在于它的外观设计，由于普通工人、农民的服装在设计方面更注重适用性，功用性。说白了就是禁脏，耐磨，宽松肥大才是它最大的优点，而设计者丝毫不需求对时兴元素中止考量。 而“将校呢”大衣作为军官的服装，它棱角分明，笔挺细长，用料考究，在细节方面处处充溢设计感，关于提升一个人的气质很有辅佐。远远一看，很有一种军人意气风发的威慑感。所以不同的用处就产生了不同的设计理念。
除了外观设计的方面之外，将校呢大衣的魅力更多体往常它的附加值上面，它是一种光彩，是一种身份、位置和血缘的意味。作为战士的后代，大院子弟的父母们身经百战，树立起了新中国，作为这些军人的后代，他们感到无比自豪。能够说这些将官们才干配给的物品是无独有偶的，是用鲜血换来的“勋章”。 这就是“将校呢”和今天所谓的朴素品最大的不同，今天的名包，名鞋，名贵的大衣，它再贵也有价钱，固然它同样不是普通人能够消费得起的物件，但只需有钱，谁都能够具有它。而“将校呢”是你花多少钱都买不来的真正朴素品。
生于1969年的相声演员于谦赶上了这股风潮的一个尾巴，小时分他也和其他胡同里的孩子们一样有着一个“将校呢”情节。可老大好人于谦可没影视作品中的“小混蛋”和“六爷”那么野，所以他是真没中央弄去，只好让家里用绿布照猫画虎，做一件相似的样式让自己能够饮鸩止渴。 进入到了80年代之后，“将校呢”的一代神话就此走向终结，由于这种样式的大衣能够在各种劳保商店花钱买到，它不再神秘，物以稀为贵，关于庶民来说这种样式的大衣曾经失去了它与众不同的特性。
而随着变革开放的春风吹进千家万户，城里的时兴青年们也开端遭到日本和西方兴隆国度时兴思潮的冲击。喇叭裤、文化衫开端取代70年代盛行的海魂衫和军绿裤，当日本电影《追捕》在中国引发了现象级的收视狂潮之后，高仓健的风衣彻底成为了北京年轻人新的时兴坐标。 这两种时兴风潮就在这样的文化背景之下悄然间构成了交接，成千上万的年轻人涌向商店买空了第一批十万件的高仓健同款风衣。
在2015年的电影《老炮儿》当中，导演管虎将电影的最后一幕锁定在身穿“将校呢”的“六爷”举着的战刀冲向敌阵的画面，这样的设计颇具寓意，一方面，作为大院子弟出身的管虎表白了“将校呢”关于“六爷”这一代人的重要意义，另一方面它也借用身穿将校呢的“六爷”表白了自己对一个时期终了的可惜之情。 |
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