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莫泊桑笔下有几个个性鲜明的老独身汉。 最引人深思的是《散步》里的老头，散步时遇到一个站街的女人，开端思索恋情和人生，最后想到自己孤身一人失去了生活的意义，最终在树林里终了自己的生命； 最让人心疼的是《亚历山大》里的老仆人，由于当年替男主人送信给女主人时，由于女主人礼貌地对他轻轻一笑便爱上了她。他35年来不婚不育，忍耐着男主人的辱骂，只为留在女主人身边，当个忠心的仆人。 不外我觉得最有意义的老独身汉，是出往常这篇名为《完了》的短篇小说里的老独身汉。 01 巴黎不值一提的“爱”伯爵站在镜子面前，对镜子里的自己轻轻一笑，咕噜着对自己说： “洛默兰还活着呢。” 但他的心里想的是：我还如此帅气地活着呢！ 小说开头便向读者阐明，这是一个具有自恋型人格的伯爵。 在外形上，伯爵仍是个美男子。他照镜子时虽看到自己头发花白，却对自身条件十分沉浸：他以为自己身体强壮，腰身不粗，神态高尚，十分气度。 在生活中，伯爵不喜欢意外。他具有一张办公桌，上面的东西都有固定位置，每日信件提早分类。 忽然，他发现有一封信吸收了他的眼光，他扯开信封后，心却扑通扑通地跳了起来！ 信件来自于他25年前的女朋友。 她跟伯爵说：我的丈夫曾经死了5年了。今晚她约请伯爵到家里吃晚饭，希望两人见上一面。 伯爵读完信后坐在扶手椅里发呆，激动得流下了眼泪，他站起来高声说道： “今天晚上我当然去吃饭！” 25年前，伯爵曾含情脉脉地称谓她为“小莉丝”。 那天晚上，小莉丝从舞会出来，直奔伯爵家里，两人肩并肩去树林兜圈。那时分正值春天，伯爵觉得小莉丝身上连衣裙的滋味都带着肌肤的芬芳。
他们热恋不久，就被小莉丝的丈夫打断。小莉丝的丈夫把她送到外省去，不让她见任何人，就这样过了25年。 固然不到两三个星期，伯爵就把一切抛之脑后。 在巴黎那种纸醉金迷的中央，贵族独身汉身边的女人总是如衣服，一周都能够不重样。 但伯爵一直以为，小莉丝是他终身中独一爱过的一个女人啊。 02 早已物是人非的“爱”伯爵像女人一样细致地装扮着自己，穿上漂亮的白色坎肩，配上黑礼服，还请理发师烫了下头发，早早便出门了。 可当他来到小莉丝家里，开门的却是一位青丝苍苍的老太太，小莉丝早就变成了“老莉丝”。 伯爵不敢置信：知道她会变老，但怎样会这么老？
伯爵面对这个老祖母一样的面孔，脑袋一片空白。 他拘谨地与“老莉丝”肩并肩坐着，讲着一些可讲可不讲的话，心里乱糟糟的。 当年他爱的那个小姑娘去哪里了？那个连说话都十分动听的金发灰眼的妙龄女郎怎样不见了？ 假如读者站在老伯爵的角度思索，就能够了解伯爵心理的抗拒。 首先，这么多年来“小莉丝”简直只活在伯爵的印象里。她金发灰眼娇滴滴的形象在伯爵心里从未改动，后来多年未见，突如其来的“形象差距”让他难以接受。 其次，伯爵是个自恋型人格。他自认年轻俊秀，他爱过的人不能比他状态好、比他年轻，但又不能差劲。面对如“老祖母”般面容的老莉丝，他是万万不能接受的。 最重要的一点是，伯爵从不缺“爱”。他是个独身贵族，有身份有位置，在巴黎这种中央是从不缺女人的，从他上了年岁依旧称心自己的状态就能够推测出来。 他怀着追想当年热恋之情的目的应邀而来，可早已物是人非。 就在此时此刻，伯爵印象中“深爱的女人”却再一次呈现：老莉丝的18岁的女儿呈现了！ 03 熬不住岁月摧残的“爱”从老莉丝打铃叫18岁女儿出来的那一刻起，伯爵的眼睛便黏在了她女儿的身上，这才是25年前被人从他身边抢走的“小莉丝”啊！ 老莉丝的女儿以至更年轻，更稚气，更鲜润。 小姑娘简直共用了她母亲的灵魂：相似的外形、相似的语调、相似的思想方式。
伯爵恨不得张开双臂拥抱她，拥抱他曾经“爱过”的那个“她”。 可他控制住了自己。 在餐桌上，他眼睛不停地在两个女人身上徘徊，脑袋里只需一个念头： “哪个才是真正的她？” 伯爵有不下二十次想跟眼前年轻姑娘追想当年往事的激动，却总发现有一个青丝老太太在含情脉脉地盯着他。 伯爵早早分开了老莉丝的家。 他的脑袋里只留下一个形象：25年后重新呈现的小姑娘的形象。他的内心越来越狂热，与当年相比有过之而无不迭。
回到家后，他仍在思索自己该怎样办。 这时，他举着蜡烛路过家里的镜子，忽然回想起当年风流倜傥的自己。 于是他靠近镜子，认真察看自己脸上的皱纹，镜子里呈现的竟是一个头发花白的成年人。 伯爵顿时心生悲意，他咕噜着对自己说： “洛默兰，你完了。” 此处已到小说结尾。 岁月对人类的摧残到头来竟是公平的，伯爵觉得十分可悲。 “悲”的是小莉丝已变成老莉丝，不再是当年美丽动人的她； “悲”的是自己也不再风流倜傥，跟18岁的小姑娘已不属于同一世界； “悲”的是25年以后的物是人非。 04 经不起细节揣摩的“爱”伯爵口口声声的爱，经不起细节的揣摩。
原文是这样描画25年前伯爵失去小莉丝后的反响： “只过了两三个星期，洛默兰就把一切都忘光了！在巴黎只需是独身汉，女人总是一个接一个的。” 两人的相遇只是短暂的情感交流，小莉丝只占领了伯爵记忆中的一个小角落。
伯爵收到信后一整天都想着小莉丝，可当他本能地转过身来看看镜子中的自己，心里想的却是： “她一定很老了，要比我老得多。” 伯爵内心深处十分快乐，不是由于要见到多年前的女朋友，而是由于自己还如此年轻俊秀。 他想的是他往常的成熟俊秀的状态肯定让小莉丝吃惊，让她感动，让她难过。 第二天伯爵像女人般精心装扮自己，为的是让小莉丝看到自己最好的状态。 换一个角度来看：就是要把小莉丝比下去。
两人相见时，老莉丝已成为陌生的老太太。她激动地握着伯爵的手说： “我禁受了那么多灾难......这些灾难烤干了我的生命......可是您还是那么俊秀，那么年轻......” 老莉丝诉说着过往的情思，伯爵却拘谨地坐在凳子上，面对这个老祖母般的面孔什么也记不起来。 他不去想为何岁月对小莉丝如此苛刻，不在意小莉丝阅历过怎样的灾难，他眼里只看到她沧桑的面孔和她女儿靓丽的身影。
小莉丝25年前的形象与小莉丝女儿18岁的形象重合，都只是伯爵对当年小莉丝被抢的执念，是他挥之不去的波折与失败。 他顽固的是在他被爱的那个时期，那个靓丽的身影被抢走了；当那个靓丽的身影再次呈现时，他却不再是那个年轻风流的他。 故事展开到最后，伯爵泄气了。 他从镜子里看到了真实的自我：他看到自己自己被岁月摧残的痕迹，自己也不外也是上了年岁长满皱纹的老男人而已。 05 思索：结构之美音乐有节拍，小说亦是如此。 E.M.福斯特在《小说面面观》里提到： “故事吸收我们的是猎奇，情节诉诸的是我们的智识，而方式则挑动我们的美感，它使我们把这部小说当作一个整体来看待。” 抛开故事与情节不谈，莫泊桑的《完了》读起来十分有韵律和节拍，它充溢了一种对称美，一种结构之美。 我们先从整体上看，故事从伯爵站在镜子前开端，到了小莉丝家里转了一圈回来，坐在镜子前终了。 一切回到原点，伯爵这趟出门毫无收获。 假如我们再从细节入手，会发现整篇小说都是充溢了对比与重复。
小说开头，伯爵站在镜子前，对自己的身体十分称心，他轻轻一笑，咕噜着说：“洛默兰还活着呢！” 小说结尾，伯爵坐在镜子前，看到岁月对自己摧残的痕迹，心生悲意，咕噜着说：“洛默兰，你完了！” 出门前是俊秀自信的自己，回家后已是疲惫老态的自己。 伯爵肉体状态的对比表示了与小莉丝的重逢对他的打击。
25年前，伯爵曾经与小莉丝肩并肩走在树林里，他觉得在小莉丝身边连暖洋洋的空气都是香喷喷的。所以收到信后，伯爵很早就出门了。 25年后，伯爵再度与小莉丝肩并肩坐在客厅里，两个人都很拘谨，伯爵心里乱糟糟的：我来这里干什么？所以在见过小莉丝之后，伯爵很早便告辞走了。
小说开头，伯爵照镜子时是在白天，他能够看到完好的镜子——掩盖他盥洗室一整面墙的大镜子。这里是远景。 从这里我们就能够看出来伯爵的自恋水平，从发梢到脚底，从肉体到身体，他都十分称心。 小说结尾，伯爵回到家后已是晚上，他端着蜡烛来到镜子前，靠近镜子前认真察看自己的脸。这里已变成近景。 烛光就像聚光灯普通，让伯爵把留意力聚焦到自己的皱纹上，这才是对伯爵最大的打击。
假如读者在阅读《完了》这篇小说时对行将发作的故事感到猎奇，那是由于莫泊桑设计出好的情节； 假如你在阅读过程中感到一种享用，那便是莫泊桑往情节里添加了一种“律动”。 情节的起起伏伏，是在结构上中止的。 但小说的结构之美，依赖于情节的滋养。 莫泊桑早已为情节赋予了美的质量，没有好的情节，再好的结构也无法发挥其动人的力气。
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