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张大千（1899-1983） 作为一代书画巨匠，张大千天纵其才，在中国绘画的各个门类中纵横驰骋，山水、花鸟、人物无所不精。上个世纪的中国画坛，“南张北溥”说法传播甚广。可见张大千在其时画坛的影响力之大、位置之高。“学术界普遍以为张大千的创作阅历了师古（20世纪40年代以前）、师自然（20世纪40年代—60年代）、师心（20世纪60年代以后）三个阶段，每个阶段的创作各有特征。台湾书画鉴赏家、史论家、张大千研讨权威傅申曾这样评价张大千。“他是身上拔一根毫毛，要变石涛就变石涛，要变八大就变八大，要变唐伯虎就变唐伯虎。”本次秋拍，我们有幸征集到诸多张大千的精彩佳构，以飨诸位同好。
Lot 2548 张大千 空行母像 立轴 设色纸本 84×53 cm RMB: 18,000,000-22,000,000 【展览】 1.「南张北溥精品特展」，长流画廊，1994年2月1日-27日。 2.「张大千书画特展—留念大千居士九六诞辰」，长流画廊，1994年5月。 3.「第二届海外回流精品汇报展」，保利艺术博物馆，2011年9月。 4.「中国近现代书画十二大名家精品展（三）」，保利艺术博物馆，2011年10月。 5.「承上启下—长流四十周年留念专辑」，长流美术馆，2013年3月。 6.「江山万里—张大千艺术展」，2014年1月20日-3月3日，中国美术馆。 【出版】 1.《张大千中国近现代名家画集》，图版63，锦绣文化企业、新地平线文化事业有限公司，1993年11月。 2.《南张北溥精品特展》，封面，长流画廊，1994年2月。 3.《张大千书画特展—留念大千居士九六诞辰》，封面，长流画廊，1994年5月。 4.《长流艺闻》第68期封面，台北长流画廊，1996年5月。 5.《震古烁今长流画廊廿五周年特展》，第108、109页，长流艺闻杂志社，1998年4月。 6.《张大千画集（上卷）》第161页，北京工艺美术出版社，2005年6月。 7.《中国近现代书画十二大名家精品集》（三），第169页，保利艺术博物馆，2011年10月。 8.《法音》，总期326期，第32页，中国佛教协会会刊，2011年10期。 9.《承上启下—长流四十周年留念专辑》，第376页，长流美术馆，2013年3月。 10.中国美术馆《江山万里—张大千艺术展作品集》，第34页，2014年。 11.山东省美术馆、长流美术馆《千古传奇—张大千艺术展作品集》第27页，中国文联出版社，2014年4月。 12.《张大千精品集贰》上卷，第215页，人民美术出版社，2015年。 13.《保利拍卖十五周年精品集近现代（上）》第257页，文物出版社，2020年。
张大千《空行母像》题签
张大千敦煌时期代表作《空行母》，不只是张大千为数未几的藏传佛教题材作品，更是标记张大千艺术作风首创性转变的重要作品。依画面上方的藏文题记可知，此女性神祇画像，为「金刚亥母」。金刚亥母是空乐之基本，也是成就一切之源，属于空行母主尊。广义而言，女性之佛陀皆为空行母，因而张大千为此作题签「西藏空行母」。
此幅《空行母》所用线条以高古游丝描和铁线描为主，勾勒人物包含般若烈前线条时运笔转机而不滞，如行云流水施力平均，线条纤细之处也饱含力道，写实意味和装饰意味也能够相互依托。其次，作品颜色也由清雅到瑰丽之变，敦煌壁画的的整体作风以浓艳绚烂的颜色以及复杂繁冗的描画为主要特性，由此而展示出来了极富有装饰意味的画面效果。张大千深化研讨这种绘画特征，在此幅《空行母》中重现了唐宋之外用重彩的绘画传统，将「他有」化为「我有」，成就了张大千共同的艺术价值。
Lot 2546 张大千 溪山兰若 立轴 设色纸本 1947年作 120×50 cm RMB: 10,000,000-12,000,000 <>【题识】溪边春树绿成群，山崦朝来有白云。客子闲行寻古寺，石窗岩影与僧分。丁亥九月拟巨然溪山兰若并书元人诗，蜀郡张爰大千父。 【印文】张大千、蜀客 【题签】张大千仿巨然溪山兰若图。三十七年丁亥，双梅轩藏。 【出版】 1.《南国翰墨缘》第142页，大将出版社（马来西亚），2007年8月。 2.《借古开今—张大千的艺术之旅》，第229页，三联书店，2019年。 【来源】北京保利2007年秋季拍卖会，Lot774。
《溪山兰若图》是巨然的代表作。早年南方的生活在他的印象中留下了深化的痕迹。与北方相比，南方气候湿润，且南方山水比北方山水更显秀丽，他都将这些逐一体往常笔端。他与董源的江南山水的画风标记着中国山水画重要的一支曾经构成，并对后世产生了极为深远的影响。
左图：巨然 溪山兰若 现藏于美国克利夫兰博物馆 右图：张大千《溪山兰若》题识 1941年3月到1943年9月，张大千为探寻国图之本源携夫人杨宛君、次子张心智及大风堂弟子踏上了去往敦煌这路，开端其两年六个月的壁图临摹工作，吸取上溯北魏下至西夏近千年的高古绘图精髓。张大千在敦煌深下功夫，精研古人设色的措施，并向喇嘛学习石青、石绿等矿物颜料的调制措施，影响了其之后的艺术创作，为日后泼彩图风之树立奠定了重要基础。
他在敦煌归来后想法的转变—即从早年轻盈灵动的作风转而追求宋代山重水复、高山仰止之美。而在创建千古山水模范的诸位北宋巨匠中，张大千也道出他心目中礼敬之对象：「对我国古代的山水画，我最信服的是「北宋四大家」，及董源、巨然、李成、范宽。这几位巨匠的山水画，可谓构图庞大，峰脉连绵，笔法豪迈，气势幽远，不愧为山水画的百代宗师。」
1947年的《溪山兰若》也是重彩作品，浓厚的青绿与交叉在山岩间华美多彩的楼宇回廊彷佛后人的仙山楼阁，对照现存传巨然的《溪山兰若》，更觉后者一片扑人而来的朦胧与随性的笔触，与张氏精工的景致真成一激烈对比！张作既无巨然淡墨轻岚，也无巨然山顶上知名的矾头，独一相似的仅有立轴中的主山耸立而已。 ——节选自《借古开今张大千的艺术之旅》 冯幼衡
张大千 1947年《赵大年湖山清夏图》 北京拍卖会，2014年，成交价：RMB 4600万元
Lot 2547 张大千 血战古人山水书法册 册页 设色/水墨纸本 31.5×25.5 cm.×6 RMB: 6,000,000-8,000,000 【题识】乐志论。使居有良田广宅背山临流，沟池环布，竹木周布，场圃筑前，果蔬树后。舟车能够代步涉之艰，使令足以息四体之役，养亲有兼珍之膳，妻孥无苦身之劳。良朋萃至，则陈酒肴以娱之，佳时吉日则烹羊豚以奉之踌躇畦苑，游戏平林。濯清水，追凉风，钓游鲤，弋高鸿。风乎舞雩之下，咏归斋堂之上，安神闺房，思老氏之玄虚。呼吸精和，求至人之彷佛，与达者数子论道讲书，俯仰二仪，错综人物，弹南风之雅，操发清商之妙曲，逍遥一世之上，睥睨天地之间，不更当时之责，永保性命之期，如是能够凌霄汉，出宇宙之外矣。岂羡夫入帝王之门哉。仲山阳此论得山居闲适之趣，故时书之以志吾好也。董其昌。 【印文】大风堂、大千好梦、敌国之富、张爰之印、不负古人告后人、藏之大千、大风 堂、张爰、大千居士 【展览】「中国近现代十二大名家书画精品展」，保利艺术博物馆，2010年。 【出版】「中国近现代十二大名家书画精品集」，保利艺术博物馆，2010年。 【阐明】钤印「藏之大千」一语双关，阐明此作为大千私藏，可见大千对此作之注重。 此山水册为张大千仿董其昌笔意所作，册共六开，观其书、画均与董氏颇为肖似而又于董氏笔墨中有所创新，表示了张大千仿古而不泥古的创作肉体。
张大千《血战古人山水书法册》山水六开选二 图中峻拔的山头，繁重的石块，挺拔的古树，参差的屋亭，氤氲的雾气均各尽其态。既有草木葱茂、风雨迷蒙的江南丘陵特性，又有沙汀芦荻、远岫横亘的水乡情调。每幅皆构图精巧，意境高远，神韵充足。册页以青绿法为之，山峰奇石以没骨法画出。用石青、石绿、朱砂、赭石等色染出质量，又用披麻皴略略皴出肌理，其间又配以倪云林横笔卧苔之法，与李思训一派线条硬劲的青绿山水情味各异，而是温润淡怡，以平淡天真之趣取胜。作树之法亦是变更无常，或用石涛三笔一组的画树之法，或用相似沈周普通带有公式化的横笔墨戏，或是细细勾勒，或是用色渲染。
张大千《血战古人山水书法册》书法六开选二 可见册页虽以「仿」字冠名，但每幅均独有新意，是张大千取诸家笔墨之长，再运用自身的学养见识加以变更而直抒胸臆，独树风标的于「古」中求「新」之作。 Lot2515 张大千 荷花 镜心 设色纸本 1973年作 56.5×90 cm RMB: 800,000-1,200,000 【题识】六十二年六月十五日，写奉乃茜仁嫂夫人雅教，大千张爰。 【印文】蜀郡、张爰印、三千大千、环荜庵、癸丑 【阐明】 1.本幅乃任家诚、廖乃茜旧藏。任家诚曾供职于世界七大船王之一董浩云的东方海外货柜航运公司，并在董浩云引见下于美国结识张大千。任廖伉俪所藏多直接得自艺术家自己。 2.上款人任家诚（1914-?），江苏吴江县人，毕业于交通大学，后负笈美国加州大学。回国后投身报界，后转职航运界巨擘董浩云之东方海外公司，历任其私人秘书、旧金山代理经理及中国航运公司董事等职。董氏与张大千交情颇切，在美期间不时相约饭聚。任家诚因而机缘得识张大千，六、七十年代屡获写赠。
张大千写赠任家诚《江南水竹村》
Lot 2516 张大千 山岚披翠 镜心 设色金笺 45×59.5 cm RMB: 1,200,000-1,800,000 【题识】爰翁。 【印文】大千唯印大年 【出版】《张大千精品集》（贰）第368页，人民美术出版社，2015年。
Lot 2517 张大千 山崖隐居风日清美 镜心 设色纸本 1973年作 45×60 cm.×2 RMB: 6,000,000-8,000,000 【题识】 1.爰翁五亭湖上写。印文：蜀郡、张爰印、癸丑 2.六十二年癸丑九月风日清美，拈笔图此，胸怀为畅。爰翁。印文：张爰、大千 【展览】「张大千书画展览」，香港大会堂，1974年1月1日-7日。 【出版】《张大千书画展览》图版24（山崖隐居），香港大会堂，1974年。
出版书影 张大千1973年的泼彩泼墨《山崖隐居》及《风日清美》，绘于两张日式卡纸上，尺幅大小相同，品相完好，来自同一藏家珍藏多年，画面十分精彩，代表着大千先生泼彩艺术探求的特殊成就。画面上以泼墨与传统山水作风技法中止分离，显现了大千先生历经六十年代中后期泼彩成熟后其画风开端向传统回归的趋向，他重新激活自己熟稔的山水画传统涵养，与六十年代已然高度成熟的“泼彩泼墨”逐步做一番衔接，站在中西古今的艺术长河中，毅然寻求出一片新的山水天地。
Lot 2545 张大千 唐妆仕女 镜心 设色纸本 1944年作 98.5×39 cm RMB: 3,800,000-4,800,000 【题识】 1.南国清歌入破时，银灯如水照花枝，雪肤云鬓足划一。翠羽汉宫金母使，玉纤团扇大苏词，误他举举与师师。浣溪沙。甲申九月，阿爰。 2.惠波仁兄方家正之，大千张爰大风堂下。 【印文】张爰之印、大千居士、张爰、三千大千 【鉴藏印】张炽良藏 【出版】《借古开今—张大千的艺术之旅》，第470页，三联书店，2019年。 【来源】北京荣宝2006年春季拍卖会，Lot418。 【阐明】张炽良，生卒年不确，与李祖佑同时。署款古香斋主人。善金石篆刻及书法。祖父张凤三为清末岭南金石名家，曾与黄士陵、徐三庚、符子琴出游。张氏家学渊源，金石篆法宗秦汉。多年 来在香港、泰、越各地展览，发扬艺术，对社会贡献颇多。与张大千和溥心畬素有交往。 自敦煌返回后，张大千笔下人物特别仕女形象画风一变。他得古代壁画线描之空灵明快，赋色之辉煌绚烂，气度之高华超迈，所以笔下人物气息高古，出神入化。开相的曼妙，线条的端穆，赋彩的明丽，构图的变更奇诡，作风的清雅，皆为前人所未能梦见，一洗近世流滑孱弱之习气。此画中美人呈现出高雅、轻松和沉思之态，却以几笔简单的线条画出女人的表情和心情。
Lot 2578 张大千 湘女图 立轴 设色纸本 1944年作 107×50 cm RMB: 2,000,000-3,000,000 【题识】明月王郎曲，竹杖湘女讴。秋风零露下，襟袖欲生愁。三十三年元月，似楷元老弟两教，大千张爰。 【印文】爰玺、大千、游戏神通、摩登戒体 【鉴藏印】杨启霖所藏书画 【出版】《袖海楼藏画选》第182页，上海书画出版社，2006年7月。 【阐明】原藏家新加坡杨启霖先生，以「袖海楼」为堂号，收罗万千近现代和古代书画名品，并构成了自己共同的珍藏体系，早在上世纪五十年代，已成为新加坡富藏者之一，其「袖海楼」曾与黄曼士的「江夏堂」、陈之初的「香雪庄」并列传名。其珍藏张大千作品多来源于张大千南来时传播新、马的作品。
袖海楼主人杨启霖（左）请中国审定家杨仁恺（右）到家中品鉴藏画
Lot 2579 张大千 山园春兴 镜心 设色纸本 1959年作 92×48 cm RMB: 1,600,000-2,000,000 【题识】小池抽嫩绿，老树发新枝。山鸟鸣春曲，野芳吹有姿。昔人嗟异域，今我老天涯。十载辽东住，幼女心独愁。己亥春日摩诘山居作，大千居士持赠语书老兄，即乞两教。 【张大千背面自题】山园春兴。赠语书兄。 【印文】大千父 【来源】香港佳士得，2006年春季拍卖会，Lot736。 【出版】《张大千精品集》第385页，人民美术出版社，2011年 。
Lot 2580 张大千 摩诘山园一角 立轴 设色纸本 1963年作 135×54 cm RMB: 1,500,000-2,000,000 【题识】此予三巴摩诘山园一角，漫写寄与莹筠仁弟。癸卯六月，大千居士张爰。 【印文】张爰短命、张大千终年大吉又日利 【来源】现藏家得自上款人家眷。 【阐明】上款「莹筠仁弟」即林莹筠（1914-2009），福建福州人。曾师从张大千先生习画。六十年代末、七十年代初，大千先生定居于北加州，林氏专程造访，期间并获赠颇多。林莹筠热衷于珍藏中国书画，结识并支持多位重要艺术家，除大千外、黄君璧、陈方等人亦与林氏常相往还。
张大千与林莹筠 版权声明： 专委会微信公众号文章来源于作者受权或者投稿文章，大部分转载文章都尽量表明了出处以及作者信息，版权都归作者一切，若触及到版权问题，请添加微信：513824402联络删除，谢谢！【文玩珍藏出手问题也能够交流！】 |
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