暑期报名在即 普拉多博物馆 西班牙的普拉多博物馆被以为是世界上最巨大的博物馆之一,特别以珍藏委拉斯凯兹和鲁本斯作品最为丰厚。 普拉多博物馆出版的关于委拉斯凯兹和鲁本斯资料与技法丛书,是迄今为止最权威的研讨两位艺术巨匠的学术专著,这些丛书的出版必须经过普拉多博物馆专家审核团成员审核后,方能出版发行,而伊莎贝拉博士正是该专家审核团的主要成员。 普拉多博物馆的委拉斯凯兹塑像 1 课程依据 该学院是享誉欧洲的古典绘画、雕塑以及文物修复机构,主要为西班牙和欧洲各大博物馆提供技术支持。 2 文献资料 提供由普拉多博物馆提供 3 主讲人 伊莎贝拉.罗德里格斯.桑丘博士,是西班牙“马德里文化遗产维护及修复高等学院”资深教授、古典绘画修复专家,伊莎贝拉博士是西班牙最著名的康普斯顿大学的美术博士,同时具有修复和绘画双学位,她还是普拉多博物馆欧洲古典绘画与艺术巨匠技法专著专家审核团的成员。 伊莎贝拉.罗德里格斯.桑丘博士 4 分离主办 盛鑫煜当代艺术 西班牙画家与雕塑家协会 马德里文化遗产维护及修复高等学院 5 协办机构 淑文皓月美术馆 意大利文化艺术交流协会 6 授课时间 2019年8月17日至9月2日 7 授课地点 课程特征 1、权威性:课程运用的一切文献、资料都是从普拉多博物馆修复部门直接取得的第一手重要数据。 2、首创性:课程的中心内容都是马德里文化遗产维护及修复高等学院独发明的恢复艺术巨匠绘画措施与步骤,特别是针对委拉斯凯兹、鲁本斯以及西班牙黄金时期艺术巨匠的作品。 3、学员将学习委拉斯凯兹不为人知的秘密技法,并将其与鲁本斯的绘画技法中止比较学习。 4、学员将运用委拉斯凯兹的亚麻画布中止练习。我们将为大家从西班牙订购委拉斯凯兹运用的亚麻画布,学员将能够在委拉斯凯兹运用的同类亚麻织物上作画。 01 委拉斯凯兹作品涂层剖析 02 委拉斯凯兹作品涂层剖析 03 委拉斯凯兹作品涂层剖析 课程内容与布置 第1天 课程分为:理论与理论两个部分 理论部分 在研讨委拉斯凯兹和鲁本斯的技法时,参考资料及研讨文献对课程至关重要: 我们理论课程文献来源 1、普拉多博物馆修复部 2、梅耶内所著的关于鲁本斯的手稿以及弗朗西斯科·帕切科和安东尼奥·柏路美奴的著作中关于委拉斯凯兹运用资料与技法的内容。 安东尼奥·柏路美奴的著作中关于委拉斯凯兹运用资料与技法的内容 3、十七世纪原始的法律文件(如:置办绘画资料合同、清单、以至诉讼等)、个人资料文献(通讯、相关刊物、以至是旅游记事)、触及置办类的文件(颜料、工具及其他用具的置办)及一些秘密文件等。 弗朗西斯科·帕切科著作《绘画艺术》 4、科学剖析艺术作品物质组成、物质结构或老化状态,为我们提供了确切的参考文本数据。我们经过科学技术剖析取得关于艺术家所在时期的资料和技术选择的必要信息,为我们在中止绘画资料和配比、及过程步骤的恢复时提供了必要的保障。 梅耶内所著的关于鲁本斯的手稿 理论部分 1、学习巨匠的技法最有效的措施是临摹作品需运用最接近原始创作方式的资料及用具。马德里文化遗产维护及修复高等学院曾经恢复了一系列委拉斯凯兹和鲁本斯的绘画颜料,如:铅白、铜绿、还有有从烟和骨头里提炼的炭黑;好比靛蓝,还有茜素红(染色茜草)、墨水树、槐花等从植物根茎、干、或花里提炼的提炼出来的颜料,从昆虫中提取的胭脂红等等。 弗朗西斯科·帕切科著作《绘画艺术》制造“大蒜胶质”这是委拉斯凯兹年代时用的 2、中止临摹恢复的第一步是筹集资料及用具来制造样品。当然以前运用的资料有些是十分难得来的,这时我们能够选择新的发明品来替代传统资料,这也是十分有用的,特别是在教学范畴中我们是要去了解绘画作品的原始表示及创作过程。 3、复制绘画作品时运用的工具 有一些用于绘画工艺的传统工具(好比刷子、刮刀、镀金工具、绷紧器等)今天仍在运用,另一些传统工具,固然往常用得较少,但也是比较容易能够取得的(鸟的羽毛、贴金专用刀、碾磨用石具、钉子等) 弗朗西斯科·帕切科著作《绘画艺术》制造“大蒜胶质”这是委拉斯凯兹年代时用的特殊胶质 现今复制及恢复的艰难在于一些工具曾经不复存在,而另一些具有相似功用的工具其效果并不是百分百一样。那么在理论过程中,我们不得不运用具有相似功用的工具取代传统工具(好比在我们中止历史作品恢复时中止油画打底准备时,会用刮胶板替代传统底色刀) 4、 复制创作过程的每个步骤 恢复创作过程的每个步骤是最艰难和最有争议的一项内容。在文化遗产维护及修复范畴,这个工作通常都是由专业的修复专家中止,这也对修复专家的技术有十分高的请求,否则,固然恢复资料及配比起着至关重要的作用,但是之后假如没有正确运用相应的步骤技术,便无法中止精确的恢复。 - 课程引见:委拉斯凯兹绘画技法及其与鲁本斯和欧洲绘画技法的关系 引见委拉斯开兹,他与鲁本斯的关系,委拉斯开兹的技术有什么特性,能使其成为欧洲黄金时期的天才! 委拉斯凯兹作品涂层剖析 - 画层剖析: 支撑元素:画板/画布 后续元素:打底、草稿、绘画层和光油 经过学习学生能够了解黄金时期绘画作品的绘画层结构剖析,即经过图像处置后的剖面分层:支撑层或支撑原件(通常为画板或画布);后续元素:打底(双层油脂底胶);草稿(干画法如炭笔,或经过湿画法及直接画法),绘图层(有特定的着色成分和粘合剂及不同的应用措施),光油(运用的主要是树脂和媒介剂) - 剖析黄金世纪(17世纪)运用的绘画用品和资料 - 在课程上亲眼见证原始资料及样本 学生在课堂上将有机遇看到、接触到西班牙黄金时期众多的比例模型和产品,好比画布(不同的亚麻布和委拉斯凯兹运用的亚麻布类型),油剂(亚麻、坚果、罂粟和薰衣草),胶,颜料(作为白色的铅、作为朱砂运用的汞、还有钴华制造的颜料),染料(如胭脂虫),还有委拉斯凯兹时期运用的单调剂及工具。 理论练习 研讨黄金时期的粘合剂和胶质,及其相应的运用、操作处置及随着时间采取的保存措施。 依据弗朗西斯科·帕切科所著的《绘画论》制造“Ajicola”(“大蒜胶质”),这是委拉斯凯兹年代运用的特殊胶质。 课程分为:理论与理论两个部分 第2天 理论部分 引见17世纪运用的画布:资料及外形(画布/板) 在17世纪,整个欧洲都普遍运用亚麻布来作为油画画布。这是一个严重的突破,由于亚麻布的柔软性,这样能够卷起来,从而促进了绘画作品的运输。 画布的选择依据艺术家和所属的画派而有所不同。至于纤维的性质,在当时的西班牙最常见的就是用亚麻和大麻制成的。同时由于画布的柔软性,因而需求添加另外一个更牢靠的支撑物来进步稳定性,对照实木板或更常见的画布撑架。 在西班牙这一时期,画家经常运用一种称为“mantelillo”样式的织物,其特性是有着复杂而且编织紧密的用线,这样上面的正方形和菱形纹路能够使画作很有特征。在委拉斯凯兹塞维利亚时期,他和苏巴朗、格列柯他们的作品中经常用到这种织物,好比平针或斜纹的。 委拉斯凯兹的画布 与其他巨大的艺术家一样,委拉斯凯兹的技法随着其画家职业生活的展开而不时改动,这种演化我们能够在他的理想绘画作品中看到。 01 委拉斯凯兹不同时期运用不同的画布 我们在课堂上除了会展示 “mantelillo”类型织物,在委拉斯凯兹“塞维利亚学派”时期运用的“mantelillo”亚麻画布其特征为面质教粗糙而朴素;之后在马德里时期选择了与之前密度不同的织物。 02 委拉斯凯兹不同时期运用不同的画布 我们将为大家从西班牙订购委拉斯凯兹运用的亚麻画布,学生将能够在委拉斯凯兹运用的同类亚麻织物上作画,这种亚麻织布和他在画作中运用的相似。 03 委拉斯凯兹不同时期运用不同的画布 鲁本斯的画布/板 鲁本斯是在木板和织物上绘画。我们将会在课堂上剖析细致的这两种方式,并且引见这些方式和委拉斯凯兹及欧洲绘画的关系。 课堂上教员还会教授在框架上包画布的共同诀窍,并运用绘画修复的系统学问来教授大家如何正确将画布固定在画板上,并给大家解释一些马德里康普顿斯大学取得专利的新式油画布绷装的措施。 理论部分 1、调整制造课堂需求的画布 将中止画框的调整及准备,中止打磨、绷画布,并将画布与画框固定。 委拉斯凯兹作品 课程分为:理论与理论两个部分 第3天 理论部分 剖析17世纪绘画如何打底 在17世纪的西班牙的文字记载中,给画打底叫做 Aparejo, 和打底的功用一样,是为了隔绝画布与颜料层。 在这个时期,你能够找到大量不同的措施来准备基底,我们将在课堂上学习及观摩黄金时期最具代表性的打底方式及他们的不同构成措施及不同的底漆。 委拉斯凯兹的打底措施 在学习委拉斯凯兹所用过的打底措施中,我们也能够同时观赏到他在不同时期相对应的画布的演化。 在他的“塞维利亚时期”,他依据其画派运用了特定的打底方式。在给画布第一次刷过胶之后,他运用了一种赭黄色颜料来打底,主要由被称为“塞维利亚之土”和油剂混合而成。在他搬到马德里之后,特别是在1631年初次访问意大利之后,委拉斯凯兹开端运用颜色更淡、由白铅制成的基底,这样使他的作品能够呈现出十分明亮的背景。这种类型的基底,与其他颜料混合,是从这之后委拉斯凯兹不时以来最常用的打底方式。这些打底方式十分精密,它们能够运用到现代的艺术家们的绘画作品,使自己的作品发明出面目一新的效果。 理论部分 做底:第一阶段 学员将会在画布上中止不同的打底实验(委拉斯凯兹) 在委拉斯凯兹运用的画布上中止打底练习 用“塞维利亚泥”中止打底 用“马德里学派”的红色中止打底 用灰色打底 鲁本斯画板两种打底 白垩打底 学员为课程最后需求的临摹画板中止画布混合打底 (半白垩打底。 委拉斯凯兹作品 第4天 做底:第二阶段 引见目前在画布上打底的新流程 课程分为:理论与理论两个部分 第5天 理论部分 起稿 引见17世纪草图绘制技巧 在17世纪,画家普遍普遍运用油剂来中止绘画曾经成为绘画的主要技术伎俩。在运用油剂绘画之前,为了便于之后的步骤,画家会先用草稿来勾勒组合绘画对象。最常见的是绘制比实践画幅更小的草图,然后经过运用网格法或直接经过肉眼将其对照移到画布上。第一次绘制时,会依据流派的不同来选择采用干法或湿法技术。委拉斯凯兹和鲁本斯对其作品通常采用直接画法(“alla prima”)和意大利的阴影处置,并依据兴味与其他颜料相分离,使其颜色具有冷或暖的画质特性。 理论部分 课堂理论练习 运用混合技巧绘制一幅鲁本斯作品中的部分。 【以上画作为举例,以实践选择的画作为准】 委拉斯凯兹作品 绘画涂层 第6、7天 理论 油画用油技术包含运用研磨十分精密的颜料,将这些颜料与某种类型的油剂调和在一同。17实践的画家经过将有机、无机和矿物质颜料,混合蛋白质粘合剂和油剂,通常是亚麻籽油来作画。至于颜料的颜色,当时西班牙画家的调色板十分朴素,基本上由红色、褐色、赭色、黑色和铅白组成。 剖析委拉斯凯兹的涂层及与鲁本斯技法的关系 他的第一批作品运用的是传统的绘画技法。由于技法的变革,委拉斯凯兹依据当时的绘画方式发明出属于自己的共同技法作风。 委拉斯凯兹调色板上运用的颜色十分有限,由于除了极少数状况,基本上他在一切的作品中运用的都是相同的颜色。其画作上的颜色都是经过对基本颜料的不同的混合及应用方式来完成的。 学员将学习委拉斯凯兹的颜料混合法,将颜料、油剂和蛋白质粘合剂中止混合;同时也将理论把颜色原料制造成颜料;制造黄金时期的媒介剂并学习运用当时的画笔画法和工具。 学员也将学习委拉斯凯兹不为人知的秘密技法,并将其与鲁本斯的绘画技法中止比较,同时也学习将他的技法融入自己的绘画中。 将向学生讲授如何运用现今市场提供的新产品来替代委拉斯凯兹和鲁本斯时期的各种用具及颜色。 当时的西班牙式调色方式很特殊,应用有限的、简单的颜料调制出复杂而又适用的多种颜色。这也是西班牙绘画学习中不可短少的一部分,我们将在课堂上中止学习及理论练习。 课堂理论练习:【以下画作为举例,以实践选择的画作为准】 练习“西班牙式调色板”,在褐色底色上中止临摹部分 练习“西班牙式调色板”,在褐色底色上中止临摹部分 练习“西班牙式调色板”,在红色底色上中止临摹部分 练习“西班牙式调色板”,在灰色底色上中止临摹部分 第8、9、10天 理论与理论 绘画练习:委拉斯凯兹绘画技法练习 学生将学习如何运用委拉斯凯兹的绘画技法来画皮肤人体、服装材质、背景和细节。这样在临摹过程中,学生需求理论及有效运用之前所学习的一些列措施来抵达理想效果。 会依据学生学习进度布置鲁本斯的技法的对比 临摹委拉斯凯兹《纺织女》部分 以上临摹将会持续到第8、9、10天的技法练习,一边学习一边运用到临摹中 第11、12、13、14天 临摹一副委拉斯凯兹作品 学习费用 学费:15800人民币 费用包含:学费、部分进口资料费、场地租赁、翻译、其它费用。 邮箱:shengxinyu123@163.com 微信电话:13573270562 13681147769 ○ ○ 盛鑫煜当代艺术 国际艺术大奖赛 电话:18611903753 END |