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引言：本文摘录自《写意人物画法》，孙建东编著，上海人民美术出版社出版。节选内容仅供参考，如需深化学习、请从正轨渠道置办正幅员书。 人物画是中国画中的一大画科，大致分为肖像画、习俗画、道释画、历史故事画等。学习者能够分类从一些代表人物的画法上取得突破，从而触类旁通。 在写意人物画中，外型和笔墨是最重要的两个部分，缺一不可，学习者必须下功夫研讨人体的解剖结构，打好基础，进而表示人物的气质、神韵，达以形神兼备。笔墨功夫则需求有一个不时积聚的过程，也可从写意花鸟和山水中吸取一些有用的技法，最终构成自己的笔墨程式和表示作风。 从古到今有许多人物画的大家、名家，如顾恺之、仇英、陈洪绶、任伯年、徐悲鸿、张大千及现代名家刘继卣、程十发等，他们的作品都能够作为初学者学习的范本，经过临摹控制传统的技法精髓，逐步过渡到自由创作的境地。
孙建东：
｜墨法｜ 所谓墨分五彩，即经过黑色的“浓、淡、干、湿、焦”等变更呈现出单纯而又绚烂的效果。我们传统中常用的墨法有：泼墨法、破墨法、积墨法等。 泼墨法：望文生义是将墨如泼水般一遍或者几遍地泼在纸上，浓、淡、干、湿同时中止一挥而就。大写画多用此法。 破墨法：此墨法变更无常，所以用处也最多。有浓破淡、淡破浓、墨破水、水破墨、干破湿、湿破干等等。 积墨法：积墨法是将墨有次第地层层积聚、堆积在宣纸上。在积墨过程中应等到黑色干后中止，否则画面易脏。 ｜笔法｜ 线条和墨法是写意人物画的主要言语，墨无笔不立，笔无墨则僵死，笔法和墨法是相辅相成的。笔法主要有中锋和侧锋等等。墨法主要有浓、淡、干、湿等。 ｜色法｜ 写意人物画用色有：色不碍墨，墨不碍色，要做到色墨融合，要随类赋彩，依照不同的、细致的人物形象给予细致的颜色表示，设色时要落笔在结构处下，笔求“稳”和“准”，切忌像刷墙般平涂。 一、《布袋和尚》画法和步骤
1、 先用木炭条起稿，留意形准和构图。脸和手、脚可认真些，衣服、背景用笔要放松，点到为止。
2、 落墨。以线为主，色出人物形体，上衣用大笔施墨。
3、 人物设色，以朱砂加石绿作为基础肤色。调以赭石、胭脂等烘染暗部。元宝和布袋染黄色。蓝色腰带以花青打底，石青罩染。
4、用写意花鸟的技法画出背景荷花。用笔放松自然，花头勾线染色，荷叶用花青、藤黄加墨直接点染。
5、待荷叶干后，叠加墨竹以增加层次，最后落款盖章完成作品。 二、《寿星》画法和步骤
1、 用木炭条画出人物和背景的位置。夸大一下寿星的额头、胡须和手中的寿桃。
2、 落墨。头、手用笔精密些，衣服粗放些。龙头拐杖是比较考究笔墨功力的中央，以浓墨为主。留意干湿浓淡变更。尽量一笔到位。
3、 人物设色，留出眉毛和胡须，衣服上红色。以朱砂、朱磦为主颜色，显得喜庆。
4、 画出背景的仙鹤和松树。仙鹤要用笔灵动，松针干后罩花青。鹤体与寿星胡子、眉毛可用薄粉罩染。
5、 用淡蓝色染出远山，暗喻寿比南山之意，同时也反衬出鹤体之白。落款题目用篆字笔意，更有古意。盖章三枚呈不等边三角形散布，使画面更趋稳定。 三、《贵妃醉饮图》画法和步骤
1、 木炭条起稿。留意表示人物的结构动态，略带忧伤的神色，以及与配景孔雀、白猫的位置关系。
2、 用细毛笔勾脸、手和肌肤，用大笔勾衣裙。坚持松动，与较工的脸与手构成对比。
3、 以朱砂兑石绿为基调染肤色，脸和手心趁潮加染淡曙红。为抵达贵妃雍容华贵的效果，衣饰、花纹可画得繁密些，部分加点金粉。
4、 画出陪衬的白猫和孔雀，留意靠近人物的中央要处置得虚一些。石头的暗部用墨宜浓。
5、 泼彩破墨画背景芭蕉，并加小竹叶、小藤萝丰厚层次。仔细收拾画面，好比修正裙摆轮廓。最后落款盖章。 孙建东人物作品观赏
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