|
天才莫扎特 莫扎特VS克莱门蒂 莫扎特 与早期 钢琴 技巧 世界钢琴巨匠之“秘语”系列课程第八期 TECHNIQUE SECRET8 莫扎特曾把最尖利的行动留给了重要性仅次于他的同时期钢琴家 穆齐奥·克莱门蒂（Muzio Clementi, 1752-1832）。出生于罗马的克莱门蒂，在1766年前往英国中止锻炼，得到英国贵族彼得·贝克福德（Peter Beckford）的资助，并于1773年起，正式作为作曲家和钢琴家， 在伦敦大获胜利！ Clementi
1781年，克莱门蒂开端着手中止欧洲大陆巡演，从巴黎途径斯特拉特堡、慕尼黑抵达维也纳。同年年底，皇帝约瑟夫在皇宫中布置了一场克莱门蒂和莫扎特之间的音乐决斗。 初识 NO.1 印象 “决斗”一事是欧洲自古以来的习俗，渊源已久，“武斗”最为常见，后来也在其他各范畴展开出一些新的决斗方式。好比“斗舞”“斗琴”……而这场莫扎特与克莱门蒂的“音乐决斗”可谓是钢琴史上、乃至西方音乐史上著名的经典场景之一。 1781年的保险夜，这场决斗在皇帝弗朗兹·约瑟夫二世的宫廷里展开。听说现场氛围十分猛烈，即便皇帝自己判定此次“斗琴”结果为平局，当事双方却依然请求中止加赛——即兴变奏分胜负：即兴大小调赋格、变奏、圆舞曲……令现场观众叹为观止。 克莱门蒂几年后将他们的会面描画给他的学生路德维希·伯格（Ludwig Berger）： “我刚刚到维也纳没几天，就收到了皇帝的约请，让我为他演奏钢琴。进入他的音乐室后，我看见那儿有一个人，由于他名义文雅，我还以为他是某个皇室大臣。但是，我们简直还没说什么话，这个人就立刻转向音乐话题，然后很快我们便相互认出彼此——莫扎特和克莱门蒂——然后十分友好地相互致意……” ——Erich Schenk, Mozart and His Times, p.309.
莫扎特VS克莱门蒂 但在莫扎特的笔下却是这样描画的： “我们不时站着等候冗长的仪式过去，皇帝宣布克莱门蒂能够开端了。克莱门蒂是罗马人，因而他说道‘La Santa Chiesa Cattolica’（崇高的天主教教会）。他即兴演奏，然后演奏了一个奏鸣曲。皇帝随后转向我说：‘阿隆斯，开战吧。’我先是即兴演奏，还弹了变奏曲。大公爵夫人拿出一些佩西洛（Paisiello）写的奏鸣曲（他自己手写的很差劲），但我不得不弹快板乐章，克莱门蒂弹行板和回旋曲。然后我们从当当选择一个主题，并在两台钢琴上展开这个主题。有趣的是，固然我曾经借用过图恩伯爵夫人（Countess Thun）的钢琴，但也仅限于我一个人在的时分弹过。这其实正是皇帝的心机——顺便说一句，另外的那件乐器是走音的，而且三个琴键都是卡住了的。“那也没关系的，”皇帝说。这样一来，我便能够尽我所能地诠释好这个作品，而皇帝早就知道我的才干以及我对音乐的见解，他只是想要给这位外国人展示这特别的礼遇。此外，我听牢靠音讯说他对我十分观赏……” ——Anderson, ed., Letters of Mozart, II, p.793. 从克莱门蒂与莫扎特分别对这场“音乐决斗”的描画来看，克莱门蒂对莫扎特是十分友好的，也是颇为观赏的，但或许是与生俱来的天才的自信和自卑感，莫扎特以为自己赢得了胜利是无须置疑的。 当然，在赛后皇帝和作曲家迪特斯多夫（Dittersdorf）的对话记载中， 证明了莫扎特的自信来源于对音乐艺术与作风的品味有着更高的追求！
皇帝约瑟夫二世 你听过莫扎特的演奏吗？ 迪特斯多夫
曾经听过三次了。
皇帝约瑟夫二世 你喜欢他吗？ 迪特斯多夫
喜欢，一切的音乐家都喜欢他。 皇帝约瑟夫二世 你也听过克莱门蒂吗？ 迪特斯多夫 是的。 皇帝约瑟夫二世 以格雷比格（Greybig）为首的一些人更喜欢克莱门蒂，而不是莫扎特。你怎样看？说来听听！ 迪特斯多夫 克莱门蒂的演奏是简单而地道的艺术，而莫扎特是统筹了艺术和作风品味。 皇帝约瑟夫二世 我也这样以为。 ——Karl yon Dittersdorf, Autobiography, p. 251. 莫扎特对克莱门蒂的评论
钢琴前的莫扎特，未完成油画， 约瑟夫·朗格绘于1782年或1783年 1782年1月16日莫扎特写给父亲的书信中，这样写道： “往常来说说克莱门蒂。他是一位优秀的羽管键琴演奏者，仅此而已。他的右手才干很强，最擅长弹三度。除了这些，他没有一点音乐的滋味或觉得，他仅仅是个钢琴匠。” ——Anderson, ed., Letters of Mozart, II, p.793.
玛利亚·安娜·莫扎特 （Maria Anna Walburga Ignatia Mozart， 1751-1829） 1783年6月7日，同样是写给父亲的书信中，为他的姐姐提供了一些技术上的倡议： “那么，关于克莱门蒂奏鸣曲，我有几句话想对我姐姐说。每个听过或者弹过它们的人应该都会感到这些作品没什么价值。这些曲子没有任何精彩的或者引人注目的段落，除了那些六度和八度的段落。我央求姐姐不要过多地练习那些段落，这样才不至于破坏她原本的宁静，以至触键，使她的手不会失去它们自然、轻盈、柔软而矫捷的状态。那么到底要从这曲子中取得什么呢？假定你要以最快的速度弹奏六度和八度（没有人能够做到，以至克莱门蒂也不行），你只会发出惨不忍闻的砸琴的效果，别的什么也做不到。和一切的意大利人一样，克莱门蒂就是个骗子。当他在奏鸣曲中写下急板以至是2/2拍（Alla breve）的最急板，他自己却弹得是4/4拍的快板。我知道这状况是由于我听他就是这样弹的。他真正弹得好的部分就是他那些三度的段落，但是为了它们，他在伦敦日日夜夜地练习。除此之外，他什么也做不到，绝对是什么都不行，由于他一点表示力和滋味也没有，更没什么音乐觉得……” ——Anderson, ed., Letters of Mozart, II, p.850.
克莱门蒂的反响则和蔼很多，而且似乎从这次阅历中获益良多。关于莫扎特的演奏，他说道： “我历来没有听过有人琴弹得这般灵动和文雅。我特别陶醉于他弹的柔板和几个他即兴弹奏的变奏曲，皇帝选一个主题，然后要我们轮番变换着演奏，并互为伴奏。” ——Schenk, Mozart and His Times, p.309. 当然，之后几年克莱门蒂的演奏便不那么机械了，他的学生伯格后来在回想起莫扎特尖刻的评价时，谈道： “我问克莱门蒂能否是从1781年开端以他往常（1806）的措施演奏这件乐器的。他回答说不是，然后弥补说，在早期他曾经养成了一种比较辉煌明亮的弹奏作风， 特别是弹奏双音，在当时是很少见的，还有即兴的华彩段。后来他认真倾听了一些著名歌唱家的演唱，加之英式钢琴不时完善，其结构不再给如歌的、衔接的演奏带来障碍，克莱门蒂便找到了更具旋律性的、更高尚的演奏作风。” ——Grove’s Dictionary, 5th ed., II, pp.345-346. 克莱门蒂《名手之道》Op.44，No.91 对莫扎特而言，这种更为辉煌明亮的弹奏作风可能是没品位的。但是，它却直接指向了贝多芬，这里包含了一些真正的钢琴演奏技术。 PS 弗拉基米尔·霍洛维茨能够说是推行克莱门蒂的先驱。他在与万达·托斯卡尼尼结婚之后，万达给他买了克莱门蒂的乐谱，他如获至宝，后来在很多重要的音乐会上都演奏了克莱门蒂的作品，坚持发掘克莱门蒂在古典主义中的价值。1989年，又录制了一张名为《克莱门蒂钢琴奏鸣曲全集》的CD。他演奏的克莱门蒂一挥而就，极富戏剧性的音乐表情。
往期引荐 Secret 7 猜猜看，谁能够以最高级的方式定义理想的维也纳钢琴技巧？ Secret 6 你知道海顿、莫扎特、贝多芬创作和演出时运用的是什么品牌的钢琴吗？是怎样的声音？| 钢琴的“前世今生”（三） Secret 5 钢琴的“前世今生”（二） | 世界钢琴巨匠之“秘语”系列公益课程 Secret 4 钢琴的“前世今生”（一） | 世界钢琴巨匠之“秘语”系列公益课程 Secret 3 阅历法与剖析法 | 世界钢琴巨匠之“秘语”系列公益课程 Secret 2 “自然地演奏是扎实钢琴技术最终的决议性要素。” | 世界钢琴巨匠之“秘语”系列公益课程 Secret 1 “成为一名艺术家的首要条件就是人的长大！” | 世界钢琴巨匠之“秘语”系列公益课程开讲啦！ ↓点击链接，了解本书详情↓ 《世界钢琴巨匠和他们的演奏技巧》 特 别 预 告 技术的意义 何谓“技术”？钢琴技术最终的决议性要素是什么？钢琴技术措施的分类有哪些？ 钢琴的“前世今生” 羽管键琴与楔槌键琴；现代钢琴的展开 莫扎特与早期钢琴技巧 天才莫扎特；莫扎特VS克莱门蒂；克莱门蒂及其学生 想了解更多钢琴技巧？ 欢送关注“现代音乐”公众号 每周四不见不散！ “用最美好的音乐唤醒我们的灵魂！” ——以爱之名 PIANO DAY END 点赞 珍藏 更多精彩！ |
名表回收网手机版
