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爱是人类永恒的主题。罗曼·罗兰说“爱是生命的火焰，没有它，一切变成黑暗”，泰戈尔说“爱是充实了的生命，正如盛满了酒的酒杯”。对于人类来说，爱是一种潜藏在基因里的本能。古往今来，与“爱”有关的各类文艺作品层出不穷，古典音乐领域自然也不例外，这些浩瀚如海，不计其数的音乐作品至今仍备受追捧，若有缘将这些“爱之经典”集中在系列音乐会中，恐怕连演一年365天也无法尽数呈现。
以乐为媒，向“爱”致意 2月27日，曾获帕格尼尼国际小提琴大赛金奖的上海小提琴家黄蒙拉将在上海东方艺术中心带来名为“爱的致意”的独奏音乐会。音乐会分为“爱之喜悦”“爱之温柔”“爱之别离”“爱之重生”四个部分，容纳了海菲兹改编普罗科菲耶夫的《三橘爱》进行曲、谭盾的《悲情沙漠》以及何占豪、陈钢的《梁祝》等中外名曲。
* 图一 Studio Seven Arts 图二 电影《英雄》剧照 “《悲情沙漠》描绘的是爱人之间的生死离别，《流浪者之歌》表达的是对家乡的热爱。”黄蒙拉为这场表演总结了一个有关“爱”的主题，整场音乐会从爱最初的甜蜜到最后的悲情和超脱，完整讲述了情感的递进过程。“年轻的时候觉得爱就是甜蜜，后来表面的泡沫褪去，倒觉得爱更多是沉静之后的长久。”与此前相对学院派的演出相比，这一次音乐会曲目“甜”度更高。随着年纪渐长，黄蒙拉对爱的理解有所不同，这一点也在此次音乐会的演奏中有所体现。
摄影：范欣 有点艺思vol. 3 | 小提琴鬼才黄蒙拉：帕格尼尼金奖20年，引领还是迎合？ 以“爱”之名，满怀喜悦 3月5日，蜚声国际的“中国飞来的夜莺”黄英将为观众们献演另一场“爱之专场”——“爱的喜悦”独唱音乐会，带来亨德尔、切斯蒂的巴洛克歌剧和清唱剧，马尔蒂尼、普朗克的艺术歌曲，普契尼的经典咏叹调，还有青主的《我住长江头》、丁善德的《玛依拉》、刘青的《越人歌》等一系列既蕴含古典诗词浓重的人文气质、又具有中国艺术歌曲独特韵味的作品，表达多姿多彩的爱的形态。值得一提的是，其中多首曲目是黄英的保留作品。
有趣的是，多年前的黄英正是“因爱成名”。1995年，英法德合拍《蝴蝶夫人》的歌剧电影，黄英从200多名世界各地的竞争者中脱颖而出，得到了女主角巧巧桑的角色。电影脱胎于普契尼首演于1904年的同名歌剧，故事讲述了1900年前后，发生于广岛长崎的一段爱情故事。巧巧桑是一个很难演绎的角色，黄英将它拿捏得恰到好处，爱恋时腼腆俏皮，等待时的著名唱段《晴朗的一天》望眼欲穿，而最终自尽的一场戏，又把拍摄时现场的工作人员都看得泪流满面。而彼时的她刚刚从音乐学院毕业还从未登过歌剧舞台，还不是那个踏遍国际舞台、签约索尼和哥伦比亚、合作过很多名团大咖演过诸多角色、蜚声国际的“中国飞来的夜莺”。她在戏中演绎得丝丝入扣，仿佛这个角色是为她量身打造的。后来的事实证明她赢了。随着电影的公映，她一夜之间成了歌剧圈家喻户晓的新秀。
*图一《蝴蝶夫人》剧照 图二《魔笛》剧照 图三《白蛇传》剧照 此后的黄英在国际舞台上频频与“爱”结缘，在演出、录制众多经典声乐作品之余，同样也录制了许多国内外著名作曲家的新作以及爱情神话之作，诸如陈其钢的《蝶恋花》、理查·丹尼波尔的《俄耳甫斯的十四行诗》等等，也出演了一些歌剧的核心角色，比如大都会歌剧院全球转播的《魔笛》中的女主帕米娜，还有一些出自中国古典故事中丰碑式的爱情至上女性形象——谭盾歌剧《牡丹亭》中的杜丽娘，即便相思成疾郁郁而终，却于人鬼殊途后再返人间，与柳梦梅团聚；周龙歌剧《白蛇传》中的白素贞，本就是修行成人的白蛇向许仙报恩，却为爱不得不被镇在雷峰塔下。《牡丹亭》在维也纳音乐节上成功亮相，收获歌剧界的广泛瞩目，而《白蛇传》则收获了普利策音乐奖，成为华人首部获奖的歌剧。 因此，3月5日的这场音乐会选曲可谓心思巧妙，让我们一起在抒情花腔女高音丰沛的情感潮汐中，一起体味黄英一路走来的心路历程，以及镶嵌其中的无尽喜悦。 2月25、26日，上海歌剧院将呈现莱哈尔经典轻歌剧《微笑王国》 ，在令人陶醉的优美唱段中，讲述中国王子与维也纳伯爵之女一场未能终成眷属的跨国爱情。3月19日，东方市民音乐会（第720场），则会上演巴洛克歌剧中的明珠——普赛尔的 《狄朵与埃涅阿斯》 ，由著名加泰罗尼亚合唱指挥家英豪执棒上海巴洛克独唱古乐团、上海百格室内合唱团，演绎北非女王与特洛伊英雄的爱情悲剧。 从“爱的致意”到“爱的喜悦”，从异国恋曲到浪漫史诗。未来我们还将推出更多“以乐为媒，以爱之名”的音乐会，在这些亘古流芳的真挚情谊中，我们希望以此为每个人点亮一盏心灯，照亮前行的漫漫长路。 无论何时何地，愿所有的爱因音乐而相聚。
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