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手机字帖 | 王献之《洛神赋》 — 书 法 思 考 出 品 — 王献之(344—386)，字子敬，小字官奴。是王羲之的第七子，年少即负盛名。唐张怀瓘说：“(王献之书)若盛行雨散，流便于草，开张于行，章法体势之中，最为风流者也。”王献之“幼学其父，次习于张，后改动制度，别创其法”(张怀瓘《书断》)，进一步冲出了父辈的朴厚，逐步迈向自然、超逸、妍美的境地，小楷《洛神赋十三行》便是其代表作。 《洛神赋》用笔挺拔有力，作风秀美，结体开阔伸展。字中的撇捺等笔画常常伸展得很长，但并不严肃脆弱，笔力运送到笔画末端，遒劲有力，神采飞扬。字体匀称调和，各部分的组合中，又有细微而生动的变更，字的大小不同，字距、行距变更自然。王献之的楷书与王羲之相比有所不同：羲之的字坦率，运用“内（扌厌)”笔法；而献之的字神采比较外露，较多地运用”外拓“笔法。他们都对后代产生了深远的影响。宋董迨《广川书跋》说：子敬《洛神赋》，字法端劲，是书家所难。偏旁自见，不相映带；分有主客，趣向严整。与王羲之《黄庭经》、《乐毅论》相比，一反遒紧缜之态，神化为劲直疏秀。 王献之《洛神赋十三行》完好大图 高清图加载较慢，请耐烦等候，请讲手机打横观看
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王献之所书《洛神赋》（十三行）体势秀逸，笔致潇洒，清杨宾《铁函斋书号》以为“字之秀劲园润，行世小楷无出其右”。从《洛神赋》（十三行）中可看出，王献之的楷书笔法不再带有隶意，字形也由横势变为纵势，已是完整成熟的楷书之作，用笔挺拔有力，作风秀美，结体开阔伸展。字中的撇捺等笔画常常伸展得很长，但并不严肃脆弱，笔力运送到笔画末端，遒劲有力，神采飞扬。字体匀称调和，各部分的组合中，又有细微而生动的变更，字的大小不同，字距、行距变更自然。 王献之的楷书与王羲之相比有所不同：羲之的字坦率，运用“内（扌厌)”笔法；而献之的字神采比较外露，较多地运用”外拓“笔法。他们都对后代产生了深远的影响。宋董迨《广川书跋》说：子敬《洛神赋》，字法端劲，是书家所难。偏旁自见，不相映带；分有主客，趣向严整。与王羲之《黄庭经》《乐毅论》相比，一反遒紧缜之态，神化为劲直疏秀。 王献之《洛神赋十三行》原石与拓片对比
王献之《洛神赋十三行》临习倡议 《洛神赋十三行》最突出的用笔特征是外拓，在挥运之中敛放自如，敛中有放，使点画更力晚得凝神静气，劲美健朗，奕奕动人。康有为说：“提笔中含，顿笔外拓，中含者浑劲，外拓者雄强。”《洛神赋十三行》做到了这一点。它分开了钟、王楷书那种凝眉锁目、厚重朴茂的神态，而给人以清新健利、文雅秀逸的美感。从线条的角度来看，《洛神赋十三行》比之钟、王亦显妍丽流美，其平均纤细的点画里蕴涵着极强的质感，雅逸秀丽、不臃不滑，后入评其“精丽绝伦”，实为不外。 在临习时，细致到不同的点画上，我们必须充沛体会其生动自然、轻松文雅、爽利劲健的美学特征。 1、横。 此帖中的横画，最有特性的是长横。其势赂向右土倾斜，似欹反正，并带有一定的上弧度；在用笔上顺锋轻顿入纸，行笔着力平均，收笔自然轻顿。 如“晋”、“甫”、“书”、“翠”四字。 2、竖。 此帖中的竖，以长竖最为典型，起笔向右下轻顿后向下力行，收笔或垂露或悬针，垂露者浑圆而自如，悬针者直爽而轻松。如“神”、“轻”、“椒”、“珮”四字。 3、撇、捺。 撇、捺在此帖中伸展飘逸、文雅大度、遒美而秀丽。古人云，撇、撩是字之羽翼，此帖可作见证。如“余”、“吟”、“长”、“左”四字。 4、点。 点在此帖中最生动灵动，有很强的行书笔意(当然不是指一切的点)，映带自如，神采焕然。如“合”、“感”、“汉”、“无”四字。 5、戈钩。 此帖中的戈钩峻利而且挺拔，笔力雄健，观之，劲爽之气扑面而来。如“诚”、“或”、“我”、“飞”四字。 6、折。 此帖中的折圆通而自然，婉转而遒媚，无生硬之感，极富情致，外拓用笔明显。如“湍”、“静”、“南”、“扬”四字。 二、结体特征。 《洛神赋十三行》的结字主要有两大特性。—是宽绰伸展、典雅大方。苏轼说：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。”善作小楷的文徵明也说：“小字贵开阔，字内间架宜明整。”纵观此帖，无有不符者。余曾把其字放大数倍，见其宽绰明整，有寻丈之势，开阔而宏达，伸展而清健，颇有震动力。同时，《洛神赋十三行》解脱了钟繇的古拙隶势，吸收了羲之变横为纵的结字法，又增加自身伸展清健的特性，无不给人以典雅大方之感。二是灵动多变、随形布势、大小参差。《洛神赋十三行》中的有些字，自创行草笔意，化繁为简，使结体灵动多姿，如下图中“晋”、“书”、“感”、“汉”四字。再者，其结体随意自然，繁则大、简则小，长短、俯仰、曲直、欹正、揖让、伸缩、向背等关系做到了大小长短恰当、疏密得体、就事论事、揖让向背分明、曲直俯仰自如，给整篇的章法平添了生意。 三、章法特征。 《洛神赋十三行》的章法吸收了钟、王纵有行、横无列的特性而又增加了新的内涵，其突出的特性就是参差有致；在字形方面，大小不一，划一有别，字距亦忽大忽小，然整行气势完好、环环紧扣；在行与行之间，其距离亦时大时小、松紧自如，行间之字揖让有序、顾盼生姿。 四、神韵与气息。 纵观《洛神赋十三行》，其点画秀劲遒丽，笔致流利空灵，意态生动生动，神完气足，风影绰约，确有一种“丰神疏逸、姿致萧朗”的韵致美。同时，那参差有致、揖让分明的字、行布置，又给人一种“大珠小珠落玉盘”的小巧美。 五、王献之《洛神赋》临习攻略 一、选用硬毫小楷笔，普通硬度在七紫三羊以上者均可运用。 二、在纸墨方面，宜选用半生半熟的宣纸、熟宣纸或毛边纸，运用淡墨，普通用“一得阁”掺以磨墨或纯磨墨锭均可。 三、临习者必须具有一定中、大楷的功力，特别是中楷，能够过渡，否则，结体难以布置，笔力也不易控制。 四、古人云：“执笔在指，运笔在腕。”临习《十三行》时，也应如此，多用腕力而少用指力。 五、全面掌握前文所述的用笔、结体、章法特征，深化体会其内涵实质，掌握精确。 六、追源窥流。临习此帖宜兼收并蓄，因而帖仅二百五十余字，故要对王献之所师承的钟、王等法帖有所涉猎。再者此帖笔力过人，直接人手恐难以控制，如先有对钟、王小楷的临习，再入此帖，效果可能会更佳。同时，在临习中，也宜对后世受其影响较大的书家之楷作有所了解。只需这样，方能挥运有成。 手机字帖 | 王献之《洛神赋》 学习支持：sfsk01（微信号） 高清字帖下载：shufa35（微信号） ················持续更新，点帖进入················ 书法思索◎ 公益出品 |
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