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4月17日，第13届上海双年展“水体”第三段落“一个展览”在上海当代艺术博物馆（PSA）正式对公众开放。展览呈现了 64 位/组艺术家或艺术团体共76 件/组作品，其中 33 件是本届双年展新委约创作，为上海双年展有史以来委任作品最多的一届。
4月17日，第13届上海双年展“水体”第三段落“一个展览”在上海当代艺术博物馆（PSA）正式对公众开放 本届上海双年展主策展人、工作生活于纽约的建筑师、写作者和策展人，哥伦比亚大学高级建筑设计实验室主管安德烈斯·雅克仍处在抵达中国后的隔离期，因而经过网络视频连线参与了开幕。策展团队的其他四位成员分别为现任荷兰新研讨所研讨总监、建筑师玛丽娜·奥特罗·韦尔齐耶、伦敦蛇形美术馆“普遍生态学”项目的策展人露西娅·彼得罗尤斯蒂、以及策展人和研讨者，现任教于德国科隆媒体艺术学院的由宓。
第13届上海双年展“水体”的5位策展人 菲利帕·拉莫斯表示，在疫情期间无法亲临现场，“开辟了另一种以艺术来工作和共同协作的方式。我们像一支久经排演的爵士乐队，花在作曲上的时间较少，花在调音上的时间更多，我们能够有机地、以身体本能来合奏，我们也信任彼此的直觉和精深技艺。”玛丽娜·奥特罗·韦尔齐耶以为：“这样的立场让我们对策展人的角色有了更为谦逊的认知，是相互依赖的关系而非个体代理决议了何为策展人。”主策展人安德烈斯·雅克在开幕式上特意向上海当代艺术博物馆的全体工作人员、搭建团队、本届上海双年展的协作同伴表示感激。
曹明浩和陈建军，《水系避难所#2 》 ，2021年，综合媒介，850 x 400 x 500 cm，由第13届上海双年展/上海当代艺术博物馆委任创作 高8.5米，用生土、木板和旧布料搭建起的“水系避难所”立于上海当代艺术博物馆一层的大厅中央，一艘带有“水系博物馆”标识的木船悬吊在半空。它们分别来自四川岷江上游的羌寨传统和下游的废料应用。踏入“避难所”内部，空中承重后瞬时轻轻下陷——曹明浩和陈建军搭建的是一个“不能避难的避难所”。即便如此，作为“一个展览”的第一件作品，似乎在意味意义上，成为了特殊时期共处困境的人们拂尘休憩的处所。
曹明浩和陈建军，《水系博物馆》，2018年，混合媒介 曹明浩和陈建军自 2015 年开启的“水系计划”以处于岷江地势落差处的都江堰水利工程，其历史和下游水系现况之间的联络为切入点；“水系避难所”系列则关注 2008 年四川地震发作后的当地重建行为。经过影像记载羌寨村民对种植李子略带犹疑的尝试，或呈现地质学家检测地底岩石，印证数亿年前的地质运动，他们溯岷江而上，发现历史冲刷后天文、地质、生态、历史与情感的留痕。
曹明浩和陈建军，《观测点》，2019年，影像，彩色，有声，尺寸可变，17分33秒 溯江而上的还有澳大利亚女性主义文化理论家、教育家和作家阿斯特里达·奈伊玛尼斯。此届双年展的主题概念“水体”，最早由奈伊玛尼斯在其书中提出。她写道：“水的活动与翻涌不只维系着我们身体的运转，也将我们与其他身体、与人类之外的世界相连。”
克莱尔·布里顿、朗达·迪克逊-格罗弗劳婶婶与阿斯特里达·奈伊玛尼斯，“河流终为海洋：踏浪向前”摄影记载，2021。摄影师：露西·帕拉基纳 受上海双年展委托，奈伊玛尼斯分离视觉艺术家克莱尔·布里顿，活动家、艺术家、研讨者和社群长老隆达·迪克森-格罗夫诺婶婶于双年展期间发起《川流终为海》协作项目，一队步行者跟随潮汐的节拍，沿着悉尼的库克斯河散步 16 公里，直至河流汇入博特尼海湾和安定洋。
“上双散步”沿线实景 在上海，步行者同样伴着水路的潮汐散步前行，完成了一次遥相呼应的踏浪之旅。这场地球两端的潮汐联动引导人们关注水体以及人之间彼此活动融合的方式。在双年展期间，“水文散步者-Hydroamer”活动以及“上双散步”小程序鼓舞观众经过寻水路，重新发现上海。
克莱尔·布里顿、朗达·迪克逊-格罗弗劳婶婶与阿斯特里达·奈伊玛尼斯对观众发起一次展厅内的行动约请，邀约观众走近落地窗，俯瞰黄浦江水，经过冥想感受河流的起伏律动
如水体互溶流通，“一个展览”不设章节，意蕴流淌于作品和时而现于展墙的文本之间。 成立于 2003 年的WORKac 建筑事务所将为纽约各类建筑设计的下水计划，例如《罗德岛设计学院学生中心的洗手间水槽》和《为纽约儿童艺术博物馆订制的水槽》，以1：1巨幅图纸的方式呈往常展墙上。略显空阔的展厅中心，则放置着清代陆千戎设计的，应用水力自行疏浚河流泥沙的机具《驱泥引河龙》。
“一个展览”现场WORKac 建筑事务所的作品与清代的《驱泥引河龙》 在“一个展览”中，上海市徽元素“沙船”这一曾经交往南北航道，见证这座城市商业金融、航运业及港口贸易展开的船只，似乎正行驶在南美海域——艺术家费利西亚诺·森图里翁在合成纤维毛毯上绘制的紫章鱼、螃蟹、海星和苏鲁比（艺术家生活区域土生土长的大型河鱼）等颜色鲜艳的生物汇集在“沙船”后，共处同一“水体”。
“一个展览”现场费利西亚诺·森图里翁在合成纤维毛毯上绘制神奇海洋生物与“沙船”模型 程心怡创作于2021年的三幅新作《泳》《海边阳台》《许愿》和2017年的作品《园丁、僧侣和诗人之歌》营造出神秘而沉静的氛围，它们盘绕着由贝壳砂堤构成的上海古海岸线“冈身”和它见证的历史氤氲。
“一个展览”现场程心怡2017年的作品《园丁、僧侣和诗人之歌》与上海古海岸线“冈身” 托克瓦斯·戴森的委任绘画新作《飞鸟与熔岩一号》《标量测试四号（飞鸟与熔岩）》则处于被钢材牵引或细绳悬吊的状态，同时传达了跨大洋奴隶贸易构建的黑人身份认识和中国古代悬棺葬的结构。
托克瓦斯·戴森，《飞鸟与熔岩一号》，2021年，亚克力、胶合板、钢材，两件，每件361 × 638 × 244 cm，由第十三届上海双年展/上海当代艺术博物馆委任创作，致谢艺术家与佩斯画廊（纽约）
托克瓦斯·戴森，《蓝色低语》，2021年，布面丙烯，直径183 cm，致谢艺术家与佩斯画廊（纽约） 比在空间里营造对话更进一步，此届上海双年展的委任作品简直都在本地扎根。现生活工作于纽约和阿姆斯特丹的卡洛斯·伊利哈尔瓦在上海和安徽分别中止了公开约105米和60米的勘探，并钻取岩心。作品《两栖动物》捕获记载了长江沿岸地域的地质运动和人类活动所构成的岩层差别，反映了人类与地域相互抗衡时的相对速度。
卡洛斯·伊利哈尔瓦，《两栖动物》，2021，地勘钻取岩心（上海，约105米深；安徽，约60米深），尺寸可变，由第十三届上海双年展/上海当代艺术博物馆委任创作 迈克尔·王也将他的城市单色画《风土》系列延伸至长江流域。他把从流域内主要城市采集的石块或泥土研磨成颜料，并用每座城市特有的颜料绘制了包含“成都”“重庆”“武汉”“上海”“南京”等在内的《风土(长江流域)》单色画系列。
迈克尔·王，《风土（长江流域）》系列单色画作，2021年，色土、粘合剂、未上底漆的帆布，120 × 120 cm，第13届上海双年展/上海当代艺术博物馆委任创作 塞西莉亚·维库尼亚最早在2006年用女性的发明力为智利圣地亚哥左近因采矿而遭破坏的埃尔普洛莫冰川中止祈祷，此次为双年展特别制造《奇普纪事（上海）》。维库尼亚表示：“我在60年代中期了解到地球淡水水源濒临殆尽，这促使我创作了一系列与之相关的作品。半个世纪后的今天，生态危机依旧极为紧迫，本届上海双年展的主题‘水体’亦是对此状况的紧急呼吁，身为艺术家的我们能够感遭到自己身体与地球上水体的痛苦。我想到了一句安第斯的名言‘Hilo de agua, hilo de vida’（水为线，生命之线）。我的创作意在恢复水与血之间的古老联络，祈求它的持续。”
塞西莉亚·维库尼亚，《奇普纪事（埃尔普洛莫）》，2006，表演和视频，智利圣地亚哥左近的埃尔普洛莫冰川。摄影：詹姆斯·欧亨。图片由艺术家和立木画廊（纽约、伦敦、香港和首尔）提供
“一个展览”现场塞西莉亚·维库尼亚的作品《奇普纪事（上海）》
在蒲英玮和戴陈连的委任创作中，融在“水与血”里的还有国度与个体，民族神话和家庭记忆的纠缠。在《水坝剧场》中，蒲英玮聚焦舅舅李贵平，这位中国援建非洲的水利工程师8年内多次往复肯尼亚，掌管修建卡里曼纽二期大坝。水坝外型的建筑结构名义播放着奔泻而下的激流影像和艺术家舅舅及驻扎非洲各国的中国人的访谈影片，一旁巨型绘画环绕。
蒲英玮，《水坝剧场》，2020—2021 年，水坝装置，700×600×500 cm；影像;5张绘画， 每张200×200 cm，由第十三届上海双年展/上海当代艺术博物馆委任创作 “中国与非洲”是艺术家回应自身长大阅历与身份背景的长期创作主题。他试图回答当下中国对世界产生了何种震荡，以及这种震荡对亲历者自身身份构建所产生的影响。
戴陈连， 《桂花寻去月轮移》，2020-2021 年，由第十三届上海双年展 / 上海当代艺术博物馆委任创作 开幕日午时，艺术家戴陈连与9位女性，为第一批观众带来了委任创作《桂花寻去月轮移》。作品援用了中国神话怪谈的片段，并将其组合改写为新的故事。艺术家在其中融入了个人记忆，特别是与母亲相关的日常生活片段，借用剪影、影像、装置和表演，发明出一个理想与梦境、怪谈和记忆交错的世界。经过回溯自身先天性唇腭裂所构成的口腔发音问题，以及自己教授母亲学习汉字、拼音的发声练习等往事，戴陈连重现了家庭记忆和母亲曾寓居过的水乡的生活方式。这些言语、声音、画面交错于同一时空，重复重现。
戴陈连， 《桂花寻去月轮移》，2020-2021 年，由第十三届上海双年展 / 上海当代艺术博物馆委任创作 在幽暗的展厅中，现生活工作于法属圭亚那卡宴的塔比塔·雷扎尔经过影像装置和12 块本地采集岩石试图传送给观众“祖先的血脉”所包含的肉体和物质，在天地之间，在生者和亡者之间，在天体、矿物生命和灵魂之间开辟一条道路。艺术家希望借此讨论人类先祖过去的寻求，以及人类降服太空的当代愿望。
分开具象的“水体”，如策展人菲利帕·拉莫斯所指出，“本届双年展是由哲学和生物学意义上的渗透性所塑造的”。王拓的委任新作《通古斯》是关于其家乡的影像作品系列“东北四部曲”中的第三个篇章，呈现了多个角色归乡途中的时空关联，主要叙事线索之一源于艺术家对陶渊明所著《桃花源记》与《寻羊成仙》的改写，并借此讨论虚拟的乌托邦与回不去的故乡之间的辩证关系。策展人宓以为：“王拓经过讲述故事来解读社会的深层无认识。他指认出一种他称之为‘社会的泛萨满化’的时辰，在这一瞬间，整个社会在某种意义上都失去了理性。”
王拓，《通古斯》截帧，“东北四部曲”系列，2021，单频4K影像，彩色有声，68分钟，上海当代艺术博物馆藏，艺术家供图 刘窗再次聚焦大量比特币矿场汇集的中国西部少数民族聚居地。委任新作《声音是货币吗?》是项目“比特币矿和少数民族田野录音”的第二部分，记载下甘孜嘉绒地域人与动物以及人与山神灵体之间的声音对话，作为财物交流的一种方式。刘窗以此尝试树立横向的认识论联络，并提示人们，前沿技术的部署依赖于生态和少数民族的聪慧，基础设备和资本的展开将如何使这些智能变得脆弱，这是一种在地与全球相关的命运。
刘窗，《声音是货币吗？》截帧，2021，4k影像、彩色、平面声，30分钟左右，由第13届上海双年展/上海当代艺术博物馆委任创作，特别道谢天线空间、成都国际都市双年展&蓬皮杜艺术中心、毛继鸿艺术基金会，艺术家供图
丹尼尔·费尔南德斯·帕斯夸尔和阿隆·施瓦贝组成的“烹饪部门”小组为上海双年展开发了一套替代性食谱。“烹饪部门”从2012年开端持续将创作聚焦人类的饮食及其对地球的影响。“一个展览”中，四频航拍影像装置浪漫化地呈现了人工养殖鱼类的生存境况，从而让事实显得愈加残酷的：人工饲养三文鱼，因活动空间紧缩，喂食加工食物等缘由，最后变成畸形、失明、满身海虱，还经常被逼得相互残食。"烹饪部门"同时追踪从养鱼场渗出至海洋的污染物的活动轨迹，例如从密集型开放式网渔场溢出的抗生素。
烹饪部门（组合），《三文鱼：障眼法》，2020年，从机构中移除养殖三文鱼、环形天幕、粉末涂层钢、丝绸、ETC ColorSource地排灯、ETC成像灯、3:1环绕声，尺寸可变，21分钟，2020年泰特不列颠美术馆“Art Now”项目委任创作 在上海双年展期间，艺术家与上海当代艺术博物馆左近的 BISTRO BY URSIDE餐厅开发了一套替代性食谱，从菜单上剔除了用养殖三文鱼制造的相关餐品，增加来自舟山嵊泗和大连的“气候食者”菜肴。“气候食者”套餐在第十三届上海双年展“水体”展览期间每日限量供给50份。
《浮萍定海》，2021 年，影像、沙、镜子、木材、3D打印资料、旧家具、卡片、 道具，尺寸可变；影像时长5分37秒、6分21秒 由第十三届上海双年展/上海当代艺术博物馆、上海视觉艺术学院分离委任创作; 特别道谢荷兰创意工业基金会 在“一个展览”展期间，关怀家×定海桥互助社关于“未来社会”的互动剧场等候着“新居民”的到来。互动剧场游戏《浮萍定海》是基于“关怀家互助网络”应用程序和虚拟的经济模型转译而成的互动体验。观众抽取的人物角色卡后自由填补人物故事，并依据互动规则和人物故事来理论预演一个关怀家存在的未来世界，预演为装置留下痕迹，则成为了下一轮的历史语境。
利亚姆·扬，《星球城市》中呈现的室内农场排列，截帧，2021，艺术家供图 《星球城市》对未来提出愈加宏观的想象。因经济开发和扩张，目前人类对世界的改造已上至板块结构，下至微小细胞。《星球城市》以一种推演叙事的方式对未来提出假想：假如彻底改动这一星球的无序扩张，会发作什么？假如人类达成一种全球共识，放弃庞大的城市网络和紊乱的供给链，那么当世界成为一个能够容纳一切人口的超高密度大都市时，又会是怎样的图景？固然极具野心，但《星球城市》并非为设计新的世界次序而展开的技术乌托邦式幻想，它不是由单一权益中心支配的总体规划，而是一次批判性建构——一部植根于统计剖析、研讨和传统学问的推演小说。
利亚姆·扬，《星球城市》中的零糜费织工，2021，摄影：德莱利·S 在策展人露西娅·彼得罗尤斯蒂看来，由“水体”引出关于生态的论述，有措施论上的意义。“我不时在思索我通常称为‘生态性的’的理论措施与1980、1990年代方式更直接的体制批判之间的差别，‘生态性的’措施与环境相关，或许没有即时的或直接的关系，但能够经过渗透和由内至外的转化来发挥作用。‘生态性的’措施更偏重于让理念自发渗入事物内部，但也触及恰当的支配，在事物内部寻觅并应用代理。往常，我们能够在艺术家身上分明地看到这种做法，而艺术机构总是要跟着艺术理论走。这就是其中蕴藏的一部分潜力，不是要拆解体制的结构，而是要让它们以不同的方式更好地运作，以契合一个公平、公正、抵达生态均衡的世界。”
在此届上海双年展“水体”第三段落“一个展览”展开前，上海当代艺术博物馆馆长龚彦接受《艺术当代》采访时表示：“主策展人安德烈斯·雅克是建筑师背景，他选择艺术家的渠道跟常规的策展人会不一样，他想尽量避开画廊系统，所以这有可能让我们看到新的人。这次有好几位艺术家完整不是画廊代理的，但也不是素人，而是职业艺术家，这是我觉得新的中央。另外，许多艺术家都是比较强调跨范畴、有研讨基础的。还有这次的女性艺术家十分多，可能要占到一半人数。此次参展艺术家的地域散布也很广，很多中央是我们平常较少触及的，中国艺术家约占三分之一，相反，如法国艺术家、日本艺术家却没有。”
2020年11月10日至14日，“水体”的第一阶段“湿运转”现场 更重要的是，应对疫情树立的分段式双年展进程结构，同时还是“卸下展览的累赘和方式外壳”，突破“双年展等于一个展览”思想定式的尝试。这令此届上海双年展如“水体”般，成为历史上渗透范畴最广、延绵时间最长的一届双年展。
2020年11月15日至2021年4月9日的，为期约5个月的第二阶段“生态联盟”现场 2020年11月10日至14日，“水体”的第一阶段“湿运转”经过持续五天不连续的讲座、争辩、工作坊、鉴赏等活动，将PSA变为了一座实验炉；2020年11月15日至2021年4月9日，为期约5个月的第二阶段“生态联盟”期间，双年展联手流媒体、电视频道、社交网络、高校中止内容消费与输出，分离发明线上线下社交与公共生活的新方式；4月17日启动的第三段落除了在上海当代艺术博物馆中止的“一个展览”外，“城市项目”将于上生·新所孙科别墅同步中止。此外，丁乙、刘擎、孙甘露、杨福东、许知远、黄英、谭卓、王嘉尔八位来自不同范畴的“形象大使”或将为上海双年展带来全新人群的参与与关注。 文章来源：艺术新闻中文版 版权声明：【除原创作品外，本平台所运用的文章、图片、视頻及音乐属于原权益人一切，因客观缘由，或会存在不当运用的状况，如，部分文章或文章部分援用内容未能及时与原作者取得联络，或作者称号及原始出处标注错误等状况，非歹意侵犯原权益人相关权益，敬请相关权益人体谅并与我们联络及时处置，共同维护良好的网络创作环境】 |
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