张国兴｜艺无止境-中国当代名家书画艺术大展

【个人简介】

张国兴，著名山水画家、中国画学会理事、河北省中国画学会会长、国度一级美术师、中国美术家协会会员、中国河山画会成员、中国水墨画院学术委员会专家、荣宝斋画院教授、李可染画院研讨员、秦皇岛市美术家协会名誉主席、秦皇岛画院名誉院长、原秦皇岛市文联副主席。

【作品鉴赏】

众家评说张国兴

邵大箴（中央美术学院教授、中国美术家协会理论委员会名誉主任、著名美术评论家）：

我看张国兴的作品很有意义。从他的艺术看得出来，他的笔墨是有功底的，是淳厚的。无论从他的笔力、笔线、墨色各个方面都运用得很好。他的水墨、彩墨、以及焦墨黑白灰关系处置；无论大品还是小品他都挥洒自如。他有十分自由的肉体状态，所以在他的笔下才干自由的发挥。从他的画作上能够看得出，他普遍的观赏、观赏、写生生活中实践的山水，终转化为他画出自己心中的山水。他有实践的山水做帮依、做依据，人们在他画面中看到他画的山头、树木、水面、不一定找到细致的中央，但却是他心中的再发明。表明了他懂得中国画意象、写意肉体特质。张国兴的画很有展开出路！张国兴今年才六十六岁，关于一个中国画画家正是最好的年龄，随着越来越多的阅历了解和对生活的体验，一定抵达他艺术上更高的高峰！

孙克（中国画学会常务副会长兼秘书长、著名美术理论家、书法家）：

张国兴是一个很成熟，也是一个很有成就的山水画家。他的作品容颜很丰厚，总的来说他表示的艺术当中既是传统的也是当代的。

画家张国兴是我的老朋友。上世纪80年代他投稿到《中国画》编辑部，我那时是编辑部主任，一眼就看中他的才气。他的山水画得很好。后来我才知道，张国兴更早些就在秦皇岛北戴河被孙其峰先生发现了，得到他老人家的指点、教导，才有严重进步。我也由于有眼和孙老一样发现张国兴，感到光彩。

张国兴是我很注重的画家。1998 年我组织画家画《锦绣中华》百米长卷开篇第一幅，就选定了他。往常这件长卷曾经是重要文物珍藏品了。张国兴有大才。

张国兴几十年来不停的进步，他的悟性好，肯努力，对传统肉体和中国画笔墨，了解的很深。路子正，作风高。我前不久去京参观他的画展，很观赏他的作品笔墨丰厚，墨韵浓郁，笔法收放得宜，有豪迈恣肆，也有儒雅调和。作风多样，颇有变更，阐明他能够转益多师，虚心向学。固然年岁见长，但李可染先生不是常说自己是“青丝学童”吗。我置信张国兴的山水画会越画越好，境地日新，但他的画名定会远播，我于此很有自信心。

我看张国兴的作品很有意义。从他的艺术看得出来，他的笔墨是有功底的，是淳厚的。无论从他的笔力、笔线、墨色各个方面都运用得很好。他的水墨、彩墨、以及焦墨黑白灰关系处置；无论大品还是小品他都挥洒自如。他有十分自由的肉体状态，所以在他的笔下才干自由的发挥。从他的画作上能够看得出，他普遍的观赏、观赏、写生生活中实践的山水，终转化为他画出自己心中的山水。他有实践的山水做帮依、做依据，人们在他画面中看到他画的山头、树木、水面、不一定找到细致的中央，但却是他心中的再发明。表明了他懂得中国画意象、写意肉体特质。张国兴的画很有展开出路！张国兴今年才六十六岁，关于一个中国画画家正是最好的年龄，随着越来越多的阅历了解和对生活的体验，一定抵达他艺术上更高的高峰！

薛永年（著名美术史学家、美术评论家）：

张国兴先生的山水画是传统借古开今派的，不是融合中西的，画得很好！画面既有生活气息，又经过他高度的提炼，就是李可染讲的不与照相机争功，有高度的艺术加工。用几个字形容他的画：厚、苍、简、劲、重。他的画既学近代的也学古代的。近代的好比李可染、黄宾虹；古代的好比髡残、八大，都能够看到来源、特别是还有魏碑。他的画在苍的方面，像髡残，在厚的方面像李可染，质朴的方面高度的提炼也有黄宾虹的东西，包含油墨。那个简约啊，像八大山的东西，他的画固然有传统的东西，但是跟古代的不一样。跟他学习研讨的画家也不一样，他的构图更精炼，笔墨的碑味更足，我曾说过他用笔是铁线银钩，所以我觉得在他这个年龄段，五零后这一代的山水画家中他很有代表性。他有二种容颜，一种他是以勾线为主，包含皴法、点染，像焦墨；还有一种是以积墨为主，他的焦墨的跟张仃的完整不一样；他积墨跟学黄宾虹也完整不一样；但又都有这些人的优点，可是他都加进了自己的东西，而且画面又不耐烦，很静。画北方是北方，画四川是四川的现象，画国外又有外国的滋味。小的点景的东西，无论画牛还是什么都十分古拙，不小气。所以就画论画，我觉得他是蛮好的，很有代表性。他写的书法题画很好，很考究书法用笔，他的画受书法的影响很大，他的书法是写碑的。希望大家多看国兴的作品，向他学习！

张道兴（中国画学会副会长、著名画家）：

我跟张国兴先生是老朋友了，我固然不介入山水画，但是关于山水画的好坏还是能够辨识的。国兴他的特性就是基础才干很强，他不是普通的强。普通对中国画的请求还不单纯是外型才干，还要有很强的笔墨才干，还要有掌握构成的才干，这几个方面国兴做的还是很突出的，也很出色。特别是他“线”的质量，由于他书法底子很好，所谓“线”的质量就是经过笔法、墨法，来很生动表示。他也算是中年偏老的画家了，他将这些操纵的都很好。我察看他的作品，首先他在基础方面都做到位了，李可染先生说过“线”必须求过关，依照可染先生说的请求，国兴是绝对过关了！这是很不简单的一件事，我看了国兴作品最大感受就是他基本条件具备了，所以他接下来再画什么都比较自由了。好比他完成不同题材的，无论完成小品式的、完成花鸟作品；或者山水中用线来表示的、或者用块面表示的；他都很自由。我觉得他对传统方面吃的很透。这应该说是对中国画家最基本的请求，而他完整都做到了。所以接下来他的工作很好做，他下面的路途也很好走。他自己自由了就很容易选择，推进前面自己的容颜，完成前面的路途，他有完备的成熟条件了。接下来他能够把自己的感受、自己的心境，随时随地能够放进画面里去，他真的自由了！什么叫做自由了？第一点：他把基础做扎实了，他就自由了；第二点：他的情感投入做到家了，他就自由了。他的作品很值得一看！

王西京（中国画学会副会长、陕西省美术家协会主席、著名画家）：

国兴先生是中国当代画坛一位十分有成就的画家。我看他的作品是比较多的，他的作品在传统方面扎根很深。在继承我们中国优秀的笔墨传统方面下了很大功夫。在中国画写意肉体方面、从笔墨自身生命力方面发掘传统、运用巧妙且聪明，悟性极高。很多作品画得很巧、很有书卷气，显现了这位画家多方面的修为。中国画特别是山水画的笔墨肉体第一方面是表示了我们这个民族最优秀的文化传统，另外就是从笔墨自身的生命里构成绘画的感染力、震动力，关于一个中国画画家来说做到全面十分不容易，需求有多方面的涵养，国兴先生在这方面表示得都十分突出。从他的作品里面能看得到，他是一位涵养型的画家，也很有现代认识。他把传统和现代融合得很好，从笔墨、从表示、都在追求一种至高的境地，这一点、十分的难能可贵。在往常当代中国画坛追求纯表示的东西、包含制造性的画家比较多。对自身的涵养和对中国画深层次的这种了解，包含经过笔墨理论，能够发明出属于自己的言语，构成自己的艺术作风，抵达一种自身的文化境地的画家并未几，而国兴先生是其中一位。国兴先生是做了多方面的尝试，多方面的探求，而这种探求也十分胜利。从当代中国画家里面，能够看出他是一位十分难能可贵的画家。

王镛（中国艺术研讨院研讨员、著名美术评论家）：

中国画山水画方面，张国兴先生他是一个全才。他各种山水画的品类都很娴熟，他基本上属于北派山水。大多数作品都有北派的雄壮、厚重。他平常十分注重写生，特别更注重笔墨。笔墨是中国画的精髓，能够说山水是身外之物，只需笔墨才是自己的。一个中国画山水画画家，经过笔墨来表示自己的个性情感、个性作风。今天我又一次观摩张国兴先生的作品，发现很多都是从写生中来的，包含太行山、黄山、燕山多已北地山水为主，也不乏有南方一些山水。从写生中吸取的灵感，要比闭门造车更能够突破山水画千篇一概的容颜，呈现一个多样化的景色，而且更有生活气息。张国兴先生的山水画突破了这种陈陈相因旧的程式。这些都离不开他的写生。往常国度正提昌深化生活、扎根人民，张国兴先生的山水画也契合这个时期的潮流。在写生的同时张国兴先生特别注重笔墨的思想贯串一直，也写了一些相关的文章。阐释自己对笔墨深度的了解和掌握。往常很多青年画家固然也谈笔墨，但是有些青年画家笔墨功力缺乏；固然他们也写生，但是多数没有张国兴先生这种长期的笔墨沉淀，所以笔墨都不能特别深化表白自己的思想情感，特别是不可能营造诗的意境。诗的意境，除了在构图之外，很大水平上是经过笔墨来完成的。张国兴先生的笔墨十分灵动、十分松活，而且容颜多样，不同的山水采用不同的用笔，有焦墨的、有积墨的、还有浅绛的、青绿的、这些不同的笔墨和颜色的分离，构成了他个性化的多样作风。一个画家能够构成一种作风就曾经很不容易了，而张国兴先生他的山水画能够呈现多样化的作风，而这种多样化作风又融合到他个性化的笔墨当中，这一点特别难能可贵！

高云（江苏中国画学会会长、江苏省文化厅厅长、江苏省美协副主席、著名画家）：

他的作品既有北方的雄健、又有了南方的滋养。从他的画中看得出每一笔都是写出来的。中国画考究写意，写在前、意在后，写就是从书法而来的。能够每一笔都写出来，阐明这个画家功底很扎实。果真，张国兴先生书法是十分好的。只需很好的书法功底，对毛笔的驾驭才干，在画上才干得心应手的表示。这些我们很多人都应该向他学习！

赵贵德（中国美术家协会理事、河北省美术家协会名誉主席、著名画家）：

国兴是一位很纯真的艺术家。从将自己的生命交给艺术之后，不时以忠实的信仰肉体在中国传统大文脉中扎扎实实地苦心修炼。从而使他的人格品位、文化品位、艺术品味在心灵上建造了一座宽厚、调和、自由自由、循德解道的金字塔。

国兴是一位具有未来无限空间的艺术家。他的文化功夫、言语功夫、技巧的功夫一直不停顿地中止锤炼。这是一位艺术家最优秀的质量，每当见到他一批新作呈现都会让我振奋不已、惊喜万分，并从中读到与生命共鸣的哲理。

国兴尚在壮年，今天的硕果仅是他艺术进程中阶段性的收获，置信他的艺术生命一定会天长日久、源远流长。不久将会看到他在艺术上取得的更大辉煌！

尚辉（中国美术家协会理事、美术杂志执行总编、著名评论家）：

毫无疑问张国兴先生是在京、津、冀北方长大起来的一位画家。他笔下的主要景物、景色、也是画的燕山、太行居多。当然还包含对北戴河、海滨的绘画。他的山水画里景色中充溢了对北方山水这种苍茫、雄壮气候的把酌。我更感兴味是张国兴先生的笔墨，他遭到了李可染先生的影响，包含对画面满构图的追求，逆光述法的绘画，也包含部分积墨用笔的处置，当然里面不光是李可染先生也包含黄宾虹先生的焦墨和湿墨混合相映笔法，综合构成了张国兴先生自己的个性。他勾线的措施特别，用皴来勾线，他的山水画里面很多皴都是用线来处置的，他的这种线有皴的含义。这种皴和线的相分离使他画山石的结构特别鲜明，看上去特别的整体、又特别的简约。那么这些线、皴相分离的山石画法，以中锋用笔表示出苍茫、雄壮、拙朴、厚重的一种笔意和境地。张国兴先生还特别擅长立意，他画的山水并不是客观写生中的山水，他总是能把这些山水吐纳于自己的心声之中。经过自己的构思，重新再布置画面。在整体和简约中见出画面的意趣和丰厚的笔墨变更。