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“第二届澳门国际影展评审团，能认出几个？” 这些天，小十君又参与了一场电影节。不比之前的走马观花，足足七天。 并非戛纳、威尼斯或是柏林这种如雷贯耳的3A级大局面，而是愈加年轻，愈加血性十足的新秀——第二届澳门国际影展。
华语地域的影展，在血缘与资质上，都略显稚嫩。 但在国产电影爆发期，在主流电影节都多少为官方话语裹挟，为商业考量绑架背景下。能有新颖血液注入，弥补华语电影节类型多元的缺口，在专业与个性间游走均衡，的确难能可贵。 小十君这些天光为选什么片，参与什么活动，就愁得抓耳挠腮▼
开幕仪式和红毯仪式上，“鹰眼”杰瑞米·雷纳、杨千嬅、任达华、都暻秀、蔡卓妍、忻钰坤、宋洋等数百名中外影人逐一亮相，只可惜没能合影留念。
何为年轻血性？从本次澳门影展的主题——“银幕盛宴，戏象一新”，可见一斑。 任何电影节，主竞赛单元的选片，就是其精气神的表示。 小十君尽数其中十部长片，均为导演处女作或梅开二度作品，这对刚执导筒的新秀来说，无论未来能否好事多磨，都无疑是一次难得契机，向整个华语电影圈发声发言。
这些作品，包含处女作就拿下威尼斯金狮的导演新作《狐步舞》； 以莎士比亚另类剧作《泰特斯·安特洛尼克斯》为底本的印度片《饥饿传说》； 以及千呼万唤还是没出来的国产片《暴裂无声》……
但澳门自身的对外形象和地域辐射，能否支撑国际性的野心，却是问题关键。 在特别展映单元，有代表澳门参与威尼斯双年展的导演陈嘉强作品《过云雨》和何飞导演作品《爱比死更冷》。两位本土影人的组合，不只以小众且新奇的形象示人，也表示了影展共同的文化基因。
他们的共同特性，就如新加坡导演陈子谦（评审团成员）所言——都是试图突破既有传统局限，在创作上大胆尝试，让灵感自但是发的应战。
就像曾在威尼斯国际电影节、台湾金马和上海国际电影节走了个来回，评委会中独一的华裔陈冲所说： “好电影应该有很多层次，不应该是纯文娱，而票房也不是独一权衡规范，所以我喜欢澳门影展，它能带给我思索，带给我升华。”
“能够向人们展示过去没想过会发掘的东西，何乐不为？”
说了这么多，回到大家最关怀的环节，从我们看到的片子里，选择出值得注目和等候的几部来聊聊： 旅程终点 Journey'sEnd 导演：索尔·迪勃 主演:山姆·克拉弗林/阿萨·巴特菲尔德/斯蒂芬·格拉汉姆 国度：英国
要说本次红毯上被闪光灯照顾最多的，除了鹰眼那些大牌明星，当属这部电影主演——阿萨·巴特菲尔德。
这个在《穿条纹睡衣的男孩》中一鸣惊人的少年，往常也突破了“小时分美观长大肯定残”的诅咒，依然是颜值担当的存在。
对战争心生厌倦的英国上校，带领着他的连队来到了法国北部前线安营扎寨。他们面对的，正是急于求战的德国精锐，整个战壕里都洋溢着无形的恐惧。
上至军官，下至士卒，他们只能依托严守传统和昔日回想逃避理想，有人整日借酒浇愁，有人初来乍到一腔热血，却被战争狰狞的兽面撕成碎片……
这不是一部典型的好莱坞电影，故事中并没有无动于衷的类型悬念与巨大目的，而是对第一次世界大战，这一严重历史事情的部分剖解，是对那些被称为失落一代的士兵，所遭遇煎熬的具现。 即便你对一战并不了解，也能为这部气质共同的战争片震动。这是对被碾碎的欧洲土地的惊鸿一瞥。士兵手捧成堆的十字架，背景中行将坍塌的屋舍，以及似乎永不消散的雾障，无处不显露漫长厮杀对土地与人类的荼毒。
由于军事技术与战略思想所限，整个欧洲战场，都被密密麻麻的战壕与隧道布满。电影从开头到结尾，都发作在这沟壑交错的阵地中。 而让士兵如虫子普通穿行的战壕，既是电影的主要场景，也是串联人物关系的通路。
电影不只借此描写出细腻的人格与情感，也让它好像欧洲肌体上血管网路的缩影，糜烂且残破不堪，如坏疽普通蔓延开来。而这特殊环境，也让人物之间的交流互动，处于慌张与胶着状态。 监护权 导演:泽维尔·勒格朗 主演:蕾雅·德吕盖/德尼·梅诺谢 国度：法国
相比上部电影的时空悠远，这部《监护权》则把视角转移到当下欧洲的破碎家庭。 提名威尼斯金狮奖，一举拿下银狮最佳导演和最佳处女作，及为提携新人所专设的未来狮奖。
导演泽维尔·勒朗格，只凭一部短片《一无一切之前》，就拿下奥斯卡最佳剧情短片提名。而这部《监护权》依照该短片扩展而成。
电影收场，一场漫长的法庭听证会，在逼仄的房间里举行，争夺一名12岁男孩的单独监护权。 瘦削憔悴的妻子对阵膀大腰圆的丈夫，战战兢兢的女人面对有暴力倾向的男人，看似善恶分明的典型设置。 两方之间的抵触，就从法官判别双方共同抚育儿子为开端，最终在提防与控制里，滑向无法挽回的结局。
片中没有预设极端立场，也没有道德假定。这场婚姻孰是孰非并无定论，要交由你个人判别。 有别于哭哭啼啼的家庭伦理片，《监护权》以少见的惊悚片手法处置人与人之间的慌张关系。随着父母之间的相互倾轧，慌张氛围发酵洋溢。
这种累积叠加的压力，配合赤裸的家庭暴力与肉体桎梏，将残酷的理想投射于银幕之上。看似琐碎的矛盾，逐步堆叠至让人心有余悸之余，也不乏思索的空间。
暴裂无声 WrathOfSilence 导演:忻钰坤 主演:宋洋/姜武/袁文康 国度：中国
七月份的西宁FIRST电影节上，作为闭幕影片的《暴裂无声》，是80后导演忻钰坤的第二部长片，也是澳门影展独一入围竞赛单元的华语影片。
三年前，他的处女作《心迷宫》，以缺乏两百万成本，翻了五翻票房，拿下西宁FIRST电影节最佳导演，业内外分歧叫好，让小十君尤为等候他的再次表示。
《暴裂无声》依然固守悬疑惊悚类型，背景从闭塞乡村，搬到了荒蛮西北。依然是熟习的多线叙事，依然是把玩结构之余，不忘融入社会思辩，只是这一次，类型成熟度上了很大一级台阶。
西北山区的矿业小镇，一同儿童失踪案。无法说话的矿工张保民，得知自己儿子新奇失踪的音讯，赶往家中调查。 等不迭警方调查，张保民自行寻访儿子下落，而周围人或是茫然不解，或是漠不关怀，只是自扫门前雪，以至冷嘲热讽相见。
而随着调查的深化停顿，越来越多社会人物卷入其间，从胜利律师到矿业集团老板，这起并不罕有的儿童失踪案，牵扯出越来越大的谜团…… “并弛Lab”计划提供的资本支持，让忻导得以解脱成本约束，彻底一展拳脚。从电影收场来看，无论是摄影还是美术层面，都有了实质提升。精心设计的镜头，雕琢细致的光影，都再也不是小成本作品的质感可比。
与欧美悬疑片一样，瘠薄荒芜的内陆腹地，也是罪恶易于滋生的土壤。在这片土地之上，人心的善念脆弱不堪，取而代之的则是缄默与人人自危。 人性这种复杂系统，无法三言两语概括，有赖故事结构的精巧复杂呈现。《暴裂无声》在张扬的暴力局面之下，布置的是一场显露社会病态症结的活体解剖表演。
三人三线组成的关系网，就如稳定的金字塔结构，把人性之深沉黑暗摆上台面，让你如男主普通嘶哑无言。
而男主宋洋的表演也值得一赞。原本小十君以为身为动作演员的他，可能难以撑起大段的文戏，可不料这一没法说话的角色设定，不只愈加应战了其表演功底，也让人体会到地道肢体言语的别样观感。 水形物语 TheShapeofWater 导演:吉尔莫·德尔·托罗 主演:莎莉·霍金斯/迈克尔·珊农/理查德·詹金斯 国度：美国
本届澳门影展最大牌的影片，当属“荷里活特别展映单元”的《水形物语》。威尼斯金狮奖，金球奖七项提名，其它相似电影奖项数不胜数。 导演吉尔莫·德尔·托罗，出生于墨西哥的天主教家庭，自打十几岁就开端学习电影制造，化装主管出身的他，具有标新立异的黑暗审美，打造出《潘神的迷宫》《刀锋战士2》及《环安定洋》等一众出色作品。
历数近年金狮奖得主，这部《水形物语》的情节最是简约：
从名义来看，这似乎是一部有些猎奇的人兽恋电影，但就如导演所说，这部电影是他献给这个充溢讥讽与狐疑世界的解药，是一则面对恐惧与偏狭的寓言。
托罗在美术作风方面的黑暗兴味，与对人类情感世界的双重诠释，在本片中依然得以重现。
相比于其它描画跨种族之爱的电影，这部《水形物语》的背景放在差点可能引发第三次世界大战的冷战时期，危机四伏的年代里充溢着狐疑与恐惧，人人自危，人们经过划分种群来转嫁恐惧，将世界分为我们和他们。
在导演的代表作《潘神的迷宫》中，他描写了被法西斯黑暗氤氲扼住喉咙的人群。而在《水形物语》中，那只手的主人，是近代社会无处不在的狭隘与成见，而能够对立它的只需简单而地道的爱。
狐步舞 Foxtrot 导演:塞缪尔·毛茨 主演:YonatanShirayi/利奥尔·阿什肯纳齐/SarahAdler 国度：以色列
导演塞缪尔·毛茨，年仅二十岁参与了黎巴嫩战争，硝烟散尽二十年后，投身剧本创作，以一部另类视角描写战争的《黎巴嫩》，夺得威尼斯电影节金狮桂冠。
当以色列军方来到主角家中，身为父母的主角夫妇，并没想到接到儿子的死讯。伤心欲绝的两人，惶惶然面对亲朋吊唁。 作为丈夫的Michael，无法接受儿子战死沙场的凶讯，在悲伤到近乎失神之时，却意外得知这是一场误解，儿子并未身亡，死者另有其人。 狂喜与狂怒的交叉点上，男主却做了让他终身都会为之捶胸顿足的决议，而这一决议，也让原本不会发作的惨剧开端演出……
就如片名《狐步舞》，本片仿照舞蹈自身的四段式结构，延展出极具层次感与特殊作风的影像盛宴。导演毫不掩盖他于军中退役时的心理创伤，将之凝塑为一出荒唐的黑色悲剧，挑逗每一位角色的敏感神经，使其逐步解体失态。 不同于那些或大义凛然，或表示惨态的电影，这个看似有些新奇的故事，在因果循环的结构上，又融入了荒唐的戏谑与无法。电影的中间环节，那些单调乏味与世隔绝的士兵日常，偶尔让人哑然失笑，偶尔让人嘴角一撇。
经典希腊悲剧的母题之下，《狐步舞》并不晦涩难解，角色命运随着舞步而摇晃，最终滑向早已定稿的原点。从名义上看，这是描写战争如何伤害家庭的一出惨剧，但能在传统框架之上，融入充沛情感与个人化演绎，真实可见导演的过人才干。
即便对巴以战争一窍不通的观众，也不会为文化隔阂障碍。固然发作在以色列，这块从政治到军事都悬殊于我国的土地，但导演只三言两语，就用笼统化手法，把被宗教裹挟的军队，对阵亡士兵的粗暴逐一展示。
收场军方通知父母凶讯的桥段，前景中的母亲猝然昏阙，背景中的父亲木然强撑，这些人类都能体察的共同情感，正是电影的主菜。
不外这次参展，也暴显露新兴电影节一些问题，如普通话提高水平难当国际之名，放映厅的硬件条件和分散的场地也有待改善。
但从选片环节与主题定调上，让第二届澳门国际影展，成为以新锐导演作品为中心，翻开亚洲电影未来的一扇新窗。热血泵动的内在肌理，让它的长大值得等候。 归根到底，我们参与任何电影节的初衷，都是为了解脱观影习气的约束，能看到不同的电影，留意到不曾得见，无法想象的景观。 观赏银幕上流过的光影，了解人类的每个幻想与执念是如何完成与破灭，才干以不同角度思索，成就不同的幻想。
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