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12月，「与风同行：阿巴斯·基亚罗斯塔米回想展」（The Wind Will Carry Us: Abbas Kiarostami Retrospective）将于 广州百丽宫影城（猎德igc店）开启。
-排片思绪- 阿巴斯影展广州站，我们将展映 10部 影片， 影片皆以目前 最高修复规格 放映。在广州百丽宫影城·猎德igc店限量放映；展映期为期 8天，影迷选择方便的时间布置自己的排期、提早购票观看。 广州百丽宫影城·猎德igc店将以荣获第56届威尼斯电影节评审团特别大奖的《随风而逝》为开启影片，同时开启本次 阿巴斯影展，而再将「科克乡村三部曲」—— 《何处是我朋友的家》《生生长流》《橄榄树下的情人》——按次第放映（3部影片一切场次）。
「科克乡村三部曲」皆呈现的Z字山坡 以下是阿巴斯的 电影创作次第 排序，以便大家更好地梳理他的创作进程。 旅客 1974 何处是我朋友的家 1987 家庭作业 1989 特写 1990 生生长流 1992 橄榄树下的情人 1994 樱桃的滋味 1997 随风而逝 1999 原样复制 2010 24帧 2017 最近世界杯正热烈中止中，而在这里能够特别和大家引荐一下两部有关「足球」的电影：《旅客》与《生生长流》。对此，阿巴斯在《电影手册》有关《生生长流》电影的采访中说道：「在伊朗，足球关于青年人来说是最省钱而且适用的运动，仅仅需求一个旧的塑胶球就能够了……伊朗地震的第三天，我亲眼见到一个胳膊受伤、没穿上衣的男人为了看足球赛，正在试着衔接电视天线。」这一幕也是阿巴斯电影里就曾纪录下的真实，是一种美丽的「顽固」。
若还有观众要问：这次 影展有哪部引荐的电影？只能在这里说一声：阿巴斯影展，闭眼all in就对了！
伊朗电影巨匠 阿巴斯·基亚罗斯塔米电影回想展 「与风同行」 The Wind Will Carry Us: Abbas Kiarostami Retrospective 深圳BC·五周年特别呈现 12月8日-12月15日 -地点- 广州百丽宫影城·猎德igc店 <广州市天河区珠江新城天汇广场igc4楼> -广州站排片表-
-全平台 开票时间 - 12月5日（周一） 18:00 -电影巨匠引见- 阿巴斯·基亚罗斯塔米 Abbas Kiarostami 1940.6.22-2016.7.4 阿巴斯·基亚罗斯塔米是载誉最多且影响力最大的伊朗电影巨匠之一。1940年6月22日出生于德黑兰一户中产家庭的他，从小时分就展示出对艺术的兴味。长大后他研习美术专业，从事平面广告设计，如设计书籍封面、画 广告画等，然后为广告片撰写脚本和担任导演，从1960至1969年，他拍过150多部广告片。但「幸而」有行业人士评论说他广告片拍得的确好，但并分歧适用来促销商品，我们往常才得以看到作为电影导演的阿巴斯的作品。 1969年，忙于设计电影片头和画儿童绘本的阿巴斯，被伊朗青少年智力展开研讨中心约请去开创电影部门，这开启了他在政府文化机构创作电影的正途。从第一部短片 《面包与大街》往后近20年，他拍摄了一系列儿童教育短片，两部审视教育体制中纪律与威权的纪录长片 《一年级生》《家庭作业》，以及第一部剧情长片、也是他最后一部以黑白摄制的电影 《旅客》。 《家庭作业》是在德黑兰一所小学中拍摄的采访方式的纪录片，在本片中「家庭作业」不是一种教学伎俩，更像是孩童持续发明力与培育思索才干的「桎梏」。在这一点上，它与阿巴斯成名作《何处是我朋友的家》也互为映照。在片中，阿巴斯对我们说：「是《家庭作业》中的这些孩子自己说，他们就是《何处是我朋友的家》的见证人，而《何处是我朋友的家》展示出《家庭作业》里这些孩子想说的话。」本片中还可看到阿巴斯自己「严肃」的出镜。
阿巴斯在长片首作《旅客》中便以「孩子想要完成能现场看足球赛的简单愿望」为框架，演绎了缺席的事实，并让真实与映射的谎言一同存在于故事留白之中（这在后续的《特写》中得到更为明显与复杂的表示）。法国电影人洛朗·罗特总结，阿巴斯早期作品都以被成人世界规律所折断的孩童视角，讲述孩子如何依托一己之力重拾信心，以自己的愿望发声并自塑人性。
这种道德认识层面的思想斗争也被持续到阿巴斯往后的作品中。1987年，作为「科克乡村三部曲」首部的《何处是我朋友的家》讲述一个小男孩在大人的规范训导之下给同桌还作业本的小小故事，却一举摘得洛迦诺铜豹奖，令阿巴斯在欧洲名声大噪。 1990年追踪真实法庭案件的《特写》含糊虚拟与纪实边疆，让观众时不时感遭到导演和摄制组的「在场」，为随后「三部曲」的《生生长流》与《橄榄树下的情人》打下表白方式的基石。
在《生生长流》中，地震后导演带着儿子驱车前往伊朗西北部即《何处是我朋友的家》拍摄地点柯盖尔，寻觅影片中的小演员。汽车在移动镜头中，运动与观看紧密衔接，阿巴斯重访灾区真实摄录的震后景色、人们，与剧情拍摄合二为一，构成一部看到伊朗人生命力长流的「公路电影」。《橄榄树下的情人》回到了《生生长流》的场景中，在戏中戏的拍摄中，构成了「造物主」般的摄录兴味，「去发明它自己的真相」。 1997年《樱桃的滋味》将生与死的抉择摆在观众眼前，主人公在漫长的坚持与摇晃之间一直紧握生命自主权，此片也令阿巴斯荣获戛纳最高殊荣金棕榈奖。两年后，他又仰仗在极具领土争议的库尔德斯坦拍摄的自省式影片《随风而逝》摘得威尼斯银狮奖。
踏入新世纪，阿巴斯的电影创作更具实验肉体。他放下硕大粗笨的胶片摄影机，带着他粗笨的小型数字摄影机走向艾滋病蔓延的乌干达，记载下他所见闻的 《非洲纪事》，或将摄影机固定在车头，完成对话式伪纪录片 《十段生命的律动》。 《伍》仅由海边的五个静止镜头组成，每个镜头却长达十几二十分钟，似乎引领观众端坐着察看和感受这个世界。 《希林公主》更以元电影方式将视与听分别重组，让观众观看银幕上的女性观众们「伪装观看」一部电影。 2010年，阿巴斯将眼光移向海外，约请柏林和威尼斯影后朱丽叶·比诺什来到托斯卡纳「谈」了一场以假乱真的恋爱，这部《原样复制》也将比诺什推向戛纳影后宝座！两年后，他又在东京创作同样关注女性情感的 《如沐爱河》，以至还曾为计划在中国拍摄的 《杭州之恋》中止采风。 可惜于2016年7月4日，阿巴斯不敌癌症折磨，从此带着他脑海中未完的创作残念与世长辞。逝世前的三年里，他全心创作诗意长流的《24帧》，本片作为阿巴斯的遗作，由其子艾哈迈德·基亚罗斯塔米于2017年监制和发行。
「起初，我曾想人们熄灭电影院的灯光是为了看清银幕上的影像。我很当心肠看着观众们温馨地坐在椅子上。」阿巴斯说，「我发现另一个十分重要的缘由：这种黑暗能让每一个观众更好地与他人分开而成为一个人，既在他们之间又与他们隔离。」 所以，每一个个体，在看电影时，都发明着自己的世界。 等候我们一同感受影像中的自由。 文：施卫 阿玥 编：阿玥 参考资料：《樱桃的滋味：阿巴斯谈电影》《一只狼在放哨》 -主办方-
深圳百老汇电影中心是中国内地努力于推行艺术电影的影院之一，其推进电影文化的任务包含：搜集国内外高素质电影，为观众提供多元化的电影选择，完成商业与艺术电影兼容，并为主创与观众搭建互动交流的桥梁，打造一个富有文化气息的影迷社区。深圳百老汇电影中心自开业以来已谋划举行超越40个主题影展，如让-吕克·戈达尔、弗朗索瓦·特吕弗、是枝裕和、北野武、阿涅斯·瓦尔达、雅克·德米、埃里克·侯麦、维姆·文德斯等巨匠回想展。 END 百丽宫IMAX影城 店铺地址：igc L416 |
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